Enviado por Jeff Purtle el Lun, 07/04/2016 - 10:31
Claude Gordon photo

¿Por qué tantas personas vienen de tan lejos a estudiar con Claude Gordon? ¿Qué le hizo único? ¿Por qué tantas personas deben su carrera a este hombre de la enseñanza? 

Claude es única en el contenido de su enseñanza y su enfoque para su aplicación. Su principio fundamental es que todo gran jugador juega exactamente de la misma manera. Entiende que corregir jugar trasciende cualquier estilo y no tomar la ruta de tantos que enseñar solos a expensas del desarrollo a largo plazo fundamentales a través de ejercicios de habilidades. Claude presupone la forma como la manera correcta, debemos preguntarnos por qué tuvo más éxito que otros que entienden los fundamentos de la misma manera. La respuesta es que él aplica este conocimiento mucho más diferente que la mayoría de los profesores. Su enseñanza ha sido siempre muy concretos, con una práctica de rutina por escrito, y muy sistemática, con los planes de desarrollo en un paso a paso. Nunca recurrió a la final de un libro o algo de vuelta a la cosa en una forma caótica. Tenía un plan para cada estudiante y sabía cómo iba a tener el alumno a través del aprendizaje y el desarrollo correcto de juego. Uno de los comentarios de Claude acerca de Herbert L. Clarke, corneta leyenda, era que él le enseñó a pensar. Esto también puede decirse de cualquier persona que estudió seriamente con Claude. Debido a su enfoque estructurado estudiantes supieron extraer el conocimiento de cualquiera de los grandes libros y que se incorpore una buena práctica de rutina. 

El núcleo de Claude filosofía de la enseñanza de los fundamentos fue, conocido como "Las Siete Partidas básica." La afirmación de que sólo hay una forma correcta de jugar fue en lo que respecta a estos siete temas. En la base de su pensamiento fue la comprensión de las leyes naturales que son inalterables. Leyes naturales rigen la trompeta como cualquier otra cosa. Él hizo las ilustraciones con frecuencia el uso de su avión que volaba y cómo podemos entender esas leyes y eliminar la preocupación de la misma manera que en latón de juego. Esto podría ofender a los que discreparon con él, porque es evidente que cualquier otra forma, estaba equivocado. 

La siguiente es una reseña de "Los siete elementos básicos" con unos breves comentarios sobre sus consecuencias. Cada partida se destina a trabajar juntos en armonía con todos los demás temas. Si un elemento no funciona correctamente Llegará un día en que el jugador se lucha. Estos temas exacto se encuentran también en Herbert L. Clarke 's Configuración de taladros, que muestra cómo se acercó Claude las cosas exactamente como Clarke lo hizo. Estudió con Clarke durante diez años. Gordon's Brass Jugar no es más difícil que la respiración profunda ha sido mal entendida por algunos como centrarse sólo en la respiración. El punto es que, una vez que todo está funcionando correctamente, jugar es tan simple como teniendo un gran aliento, que cualquiera puede hacer. Al estructurar correctamente la práctica, estos pueden ser entrenados para el trabajo de hábito para lograr todas las hazañas que los grandes jugadores han conseguido. 

Los siete artículos básicos se explica: 

1. Energía Eólica 

La energía eólica se refiere a la fuerza detrás de la voladura. La fuerza debe ser desarrollado antes de control. Por lo tanto, en primer lugar, no debe jugar demasiado suave. Extremadamente suave jugar sólo tarda como mucho poder, sino más control. Esto viene después. Si no, no tienen ni poder ni control. Corregir la respiración implica una postura correcta y teniendo un gran aliento cada vez que empieza a jugar. Claude resumió esto diciendo "Respira, hasta el pecho." Si tu pecho gotas que suelta toda su potencia. Se sabe ahora que la respiración diafragmática es un nombre inapropiado y la causa de gran confusión en latón de juego. 

La energía eólica se desarrolla a través de ejercicios de respiración, la celebración de largo observa que dio lugar a un isométrico de apretar los músculos que se usan en soplar, y la práctica de una serie de estudio. 

2. La Lengua 

La lengua es quizá el tema más incomprendido. Se hace mucho más que sólo la articulación. En primer lugar, debe entenderse que la lengua controla la velocidad del aire que sale de la boca. A medida que el jugador va más alta es la lengua deben aumentar en un arco posición en la boca y avanzar, al igual que en la pronunciación de un "eee" sonido vocal. Cuando desciende, la lengua debe aplanar en una "aww" vocal. La lengua se refiere al nivel incluso más que eso en que por cada tono de la lengua tiene un nivel específico o la forma en la boca. Comprender esto ayuda a responder cómo notas altas son realmente desempeñado. Alta velocidad del aire es lo que se vibración de los labios en un tono alto. 

Corregir tonguing solo tiene sentido en vista de la lengua. La punta de la lengua debe estar siempre ligeramente permanecer en contacto con la parte superior de la parte inferior los dientes. La media porción de la lengua, sin embargo cerca de la punta, debe ser lo que se utiliza en la producción de la "T" ataque. Claude se refiere a esto como "K Tongue Modificados" o "KTM", ya que es similar al K tonguing, pero más adelante en la lengua. Tonguing cualquier otra forma (es decir, subiendo la punta superior a los dientes) dará lugar a una interrupción del arco de la lengua en la parte delantera de la boca y más movimiento de la lengua. Comprender esto ayudará a dar respuesta a cómo se puede jugar perfectamente exacto en el extremo alto registro, sin agrietada notas, y cómo única lengua más rápido. Todo el mundo usa la lengua en su nivel de juego, incluso si no lo saben. Pero, KTM no se enseña ni se entiende de muchas personas. KTM debe ser desarrollado por la práctica de las cosas tales como K tonguing. 

3. Viento de Control 

Viento de control es el control de la fuerza de los países desarrollados la energía eólica. El jugador utiliza este primero de aprender a jugar más fuerte cuando ascendente y descendente cuando encendedor. La resistencia aumenta la presión del aire como la lengua arcos. Si el jugador juega demasiado suavemente las notas no responder. "Nunca juegues más suave de lo que usted puede obtener un seguro de sonido" es una frase clave de Gordon's. La energía eólica y la lengua nivel deben trabajar de manera coordinada. "El aire hace el trabajo, la lengua canales del terreno de juego" es un frecuente decir de Gordon. A medida que el jugador desarrolla, otros aspectos de control pueden centrarse en. Jugando muchas veces en un solo aliento, jugando en un susurro suave y jugar cuando ascendente son algunas de las habilidades que requieren un mayor desarrollo y venir en pos de la fuerza es lo suficientemente construido. 

4. Los dedos de la mano derecha 

Los dedos de la mano derecha se refieren a mano posición correcta. Las válvulas deben ser golpeado por la bola de los dedos, y no presionado por la punta. Los dedos deben levantar alto fuera de las válvulas con el fin de formar una clara respuesta rápida. Esto no es más lento como algunos podrían pensar. De hecho, se desarrolla una mayor velocidad. El pulgar derecho debe ser recto y ligeramente del lado de la primera válvula de la cubierta más cercana a la boquilla. Esto coloca los dedos en un ambiente relajado, pero buena posición para trabajar las válvulas. El dedo meñique debe estar fuera del gancho para facilitar la movilidad del tercer dedo de la mano. Los dedos de la mano derecha con frecuencia se trabajó-en conjunto con el control del viento, a ser capaz de jugar limpiamente suficiente y con la suficiente rapidez para hacer ejercicios varias veces en un solo aliento. 

5. La mano izquierda 

La mano izquierda debe llevar todo el peso del instrumento, a fin de permitir que los dedos de la mano derecha para funcionar correctamente. El mango debe ser firme, sin embargo, la muñeca debe ser flexible a fin de avanzar en la cara y la mandíbula moverse ligeramente. La carcasa de la válvula debe descansar en la palma de la mano. Una actitud de tomar el control total del instrumento se ve reforzada también por una sólida empuñadura. "Usted es el jefe!"-CG. La carcasa de la válvula no debe inclinarse hacia un lado u otro, ya que interfieren con el carácter relajado de los dedos de la mano derecha. 

6. Los músculos de la cara 

Los músculos de la cara tienen la función de ajuste para mantener los labios vibrantes. Tienen un sentimiento de contratación muy ligeramente cuando ascendente y descendente cuando relajante. Esto no debería ser habitó en demasiado. Cualquier estudiante de Claude recordará audiencia "Olvídese de su labio!" En cualquier momento se preocupa o que se señalan en marcha para el debate. La propuesta de contratación es significativo a la luz de no ser víctimas de malos hábitos, como sonriente, pellizcos, puckering antinatural y otros jugadores hacer las cosas. La correcta práctica de la lengua a lo largo de ejercicios de nivel acentuados con notas superiores (es decir, la energía eólica y el viento de control) los vínculos y todo junto hace que los músculos de la cara funcionar correctamente sin pensar en ello. 

7. Los labios 

Los labios' única función es para que vibre. Los labios son una vibración material similar al de los conos en un altavoz o un doble caña en un oboe. Otra cosa debe actuar para hacer vibrar los labios y producir un determinado tono. La energía eólica y la lengua son la causa, y la vibración de los labios es el efecto. Sin embargo, existe un lugar ideal para colocar la boquilla con 2 / 3 en la parte superior del labio con el fin de lograr una mayor libertad de vibración. La capacidad de desempeñar notas altas no tiene nada que ver con la fuerza de los labios. Los labios deben ser flexibles y capaces de responder fácilmente. Se debe tener cuidado para no abusar de los labios, e impidiendo su libre vibración. Evite el zumbido de ningún tipo, estrecho y largo portavoces tonos para el fin de construir la fuerza. Resto con la boquilla fuera de los labios para evitar la fatiga, opresión y el desarrollo de malos hábitos. Práctica pedal de tonos y nivel de lengua ejercicios para desarrollar un libre de vibraciones, pasando de ser conscientes de labio y disipar el error de hacer demasiado hincapié en los labios. 

Dejar de pensar que lo que se requiere es talento o suerte. No hay tal cosa como la suerte! Usted debe evitar trucos y "no seguir la tradición y utilizar su cerebro", como Herbert L. Clarke dijo hace un siglo.