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克劳德.戈登 和 赫伯特.克拉克在小号演奏史上无非是两个响亮的名字。他们都有非常成功的演奏生涯，发行过书籍，有自己设计的乐器，在自己的教学和出版的书籍方面都对很多专业演奏家产生过重大的影响。1930年中期大萧条时期，克劳德从蒙大纳搬到洛杉矶后，跟克拉克学习了十年。他们的教学内容基本具有一致性。

克劳德.戈登 和 赫伯特.克拉克

他们教学的一致性体现在这7个基本要素上。克拉克的书 “Setting Up Drills”和 克劳德的书“ Systematic Approach”里都有这7个基本要素。这些基本要素注重演奏的基础结构，而不是演奏的风格。在我跟克劳德学习的十年中，我从来没有听他说过，他可以让某个学生成为演奏某种风格的演奏家，而是，他只能教他如何用正确的方法练习。

前面的文章提过，克劳德解释说：因为自然法则永远不会改变，所以我们可以理解并消除在演奏中的疑虑。他还认为，每一个学生只要练习正确并持之以恒，都能成为出色的演奏家。这些如此简单的基本要素，可以为我们在练习复杂技巧时的时候消除疑虑。

这7个基本要素的每一项都和其他项相关联。这些就是正确演奏铜管乐器的首要。一些人错误的把其他的东西放在首要了，这是错误的。一些人误解了这些要素中的一项或多项。如果他们能正确的发挥作用，演奏者将可以把自己最大的潜能发挥出来。

1. 气力

气力指的是吹气的力量。气力必须在控制之前练习。因此，刚开始练习时你不能吹的太轻。用很轻很柔的声音吹出高音是需要同样的气力，只不过是多了一些控制。气息的控制是在稍后的一个阶段练习的。如果不这样做的话，您将既得不到气力，也得不到控制。比较一辆汽车和一辆火车以同样慢的速度在行驶，虽然火车的速度和汽车一样慢，但是火车背后的力量要比汽车大。这就和气力是一个道理。

正确的呼吸方法包括正确的演奏姿势，和在每次演奏前深呼吸。克劳德用一句话来概括： “深呼吸，抬高胸部。 ”如果你的胸部降低了，你的所有气力将会变的松弛下来。现在众所周知，隔膜式呼吸方法是铜管乐器演奏中很不确切的呼吸方法，误导了很多人。 (参考克劳德的书： Brass Playing Is No Harder Than Deep Breathing 第16-17页).

2. 舌头

舌头的作用不仅仅是用来发音。首先必须了解，舌头控制着从嘴里吹出来气流的速度。当演奏高音时，舌头必须高高拱起并略向前移动。就像发“Eee”(依)这个元音一样。当演奏低音时，舌头必须平下来，就像发“ aww ”(噢)这个元音一样。克劳德说的“舌头的位置等级”的概念是指：每一个音，舌头都对应一个位置和形状。高流速的空气使得嘴唇高频率地振动，从而产生高音。

X光照片：舌头发 “Aww” 和 “Eee”时

按照上面的理论，我们可以获得正确的吐音的方法。克拉克说，“在演奏的时候，我的舌头从来没有僵硬过，在嘴的下面自然的放着，舌尖轻轻的和下牙接触，然后演奏断奏，舌头中间部分和上额敲击发音。” - Characteristic Studies, 第5页. 因为这个和发“K”(克)道理是一样的，只不过用的不是舌根，而是舌头中间偏前部分，所以克劳德把这个方法叫做 “被修正的K吐”，简称“KTM”。如果用任何其他方式吐音（比如用舌尖放在上牙根吐音）就会导致我们上面所说的舌头的位置等级被打乱，增大舌头的运动范围。了解这个帮助我们回答如何准确无误的演奏出高音，如何快速的吐音。其实每个人在演奏的时候，都会用到舌头位置等级，即使他不知道这个理论。但是，KTM 却很少被理解或传授。 

克劳德的意思是让你自己学会观察舌头是如何运动的，他说：“舌头比我的解释更能教会你。”

3. 气息的控制

气息的控制是控制吹气的力量。演奏者可以首先通过高音时稍强，低音时稍弱来控制气息因为当舌头拱起的越高时，空气的压力也越大。如果你吹的太轻，这个音就不会响应。 “在你得不到一个很确信的音之前，千万不要演奏的很弱”这句话是克劳德经常说的。气力和舌头的位置等级必须相互协调配合。“所有的工作都是由气完成的，舌头决定了音的高低”这句话也是克劳德经常说的。随着演奏者不断提高，其他方面的控制也可以被关注。在一口气内吹更多遍，像吹口哨一样演奏，或用很轻的声音吹出高音，这些技巧都是需要在气力充分锻炼后通过大量练习获得的。克拉克说，“也许现在你会发现，用一口气演奏下面这些练习比你练长音更加有效。” - Technical Studies, 第6课，29页。

4. 右手手指

必须用指肚按键，而不是指尖。松开按键时，手指必须高高抬起以培养快速的反应。这样做并不会像有些人认为的那么慢，反而会训练出更快的速度。右手拇指要伸直，并放在靠近号嘴的第一个阀管边上。大拇指的这个位置更利于其他手指的放松以及更有力的按键。小指不要放在钩环里，否则会影响第三指的灵活性。右手手指经常和气息控制一起协调工作，为了演奏的更干净，更快速，练习在一口气内演奏更多次。

5. 左手

左手必须承担整个乐器的重量，使右手完全释放，从而更好的按键。左手必须牢固地抓住乐器，但手腕关节应该柔软，以便当脸和下额移动时相应的移动乐器。三个阀管应当贴紧手掌。想要完全控制这个乐器，稳定的左手也是很关键的。“你就是主人！ ”-- 克劳德。阀门套管不应该倾斜向一边或另一边，因为这样会干预右手手指的放松，不能够很好的按键。

6. 脸部肌肉

脸部肌肉的作用就是通过适当调节以保持嘴唇的振动。这个感觉就是高音的时候稍微收缩，低音时稍微放松。但是，这不应该关注的太多。任何克劳德的学生都会记得：“忘记你的嘴唇！ ”只要有这方面的担心或讨论，克劳德都会用这句话来回答。脸部肌肉收缩的表情不是指微笑，向里卷(抿)嘴唇，皱纹或者其他不自然的坏习惯。正确的舌头位置等级练习和高音渐强练习（即气力和气息控制）将一切联系在一起，使脸部肌肉在不需要考虑的情况下正确的工作。

7. 嘴唇

嘴唇的唯一功能就是震动。嘴唇只是一个振动介质，就好象扬声器上的震动锥体或双簧管上的簧片。其他的东西必须作用使其震动，并演奏出给定的任意音符。气力和舌头位置等级就是震动源，而嘴唇的振动只是结果。像这样，将号嘴放在嘴唇上，其中上嘴唇占2/3，这是一个比较理想的位置，以实现一个更自由的振动。演奏高音的能力与你嘴唇的力量没有任何关系。嘴唇必须灵活，能够很容易地响应。必须注意不要滥用嘴唇，并阻碍他们的自由振动。阿尔班 说， “在任何情况下都不要试图让嘴唇在号嘴上发出声音，尽管很多人不这样认为，声音会自己出来...”-第10页。克劳德也说，避免做任何形式的唇震练习，避免使用号嘴压力或长音练习来练习嘴劲。不演奏时将号嘴拿下，以避免疲劳，紧张和养成坏习惯。练习踏板音阶和舌头位置等级，以获得一个自由的振动，不要关注太多嘴唇的问题，消除将重点放在嘴唇上这个错误的观念。

停止想象天才或好运气需要什么。没有这样的事！您必须避免使用捷径。克拉克说，“不要遵循传统和迷信，这些已经害了太多的演奏者了，使用您的大脑，好好想想以上这些建议吧。” (Setting Up Drills, 第4页)

下面的文章将说明如何应用上面的理论以及参考一些书籍来制定一个日常练习的内容。

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杰夫和克劳德学习了十年，参加过克劳德的训练营，并被克劳德本人直接授权可以用他的教学方式来教授其他学生。杰夫从1984年开始教学并从2004年在他南卡罗来纳的工作室增加了网络视频教学。