Online Trumpet Lessons

Claude Gordon's Approach 
av Jeff Purtle 

Varför kom så många människor kommer från så långt borta att studera med Claude Gordon? Vad gjorde honom unik? Varför så många människor är skyldiga karriären till denna mannens undervisning? 

Claude var unik i innehållet i hans undervisning och hans syn på tillämpningen. Hans central princip var att alla stora spelare spelar exakt samma sätt. Han förstod att korrigera spelar överskrider någon stil och inte ta den väg som så många som undervisar solon på bekostnad av att utveckla långvariga grundläggande färdigheter genom övningar. Förutsätter Claude sätt som korrekt sätt, måste vi fråga varför han hade större framgång än andra att förstå grunderna samma sätt. Svaret är att han utnyttjat denna kunskap mycket annorlunda än de flesta lärare. Hans undervisning var alltid mycket speciella, med en skriftlig praxis rutin, och mycket systematiskt, med planerad utveckling i en steg-för-steg-sätt. Vi har aldrig vänt sig till slutet av en bok eller spegelvänd från sak till sak i ett kaotiskt sätt. Han hade en plan för varje student och visste hur han skulle ta studenten genom lärande och utveckla korrekt spelar. En av Claude kommentarer om Herbert L. Clarke, kornett legenden var att han lärde honom hur man tror. Även detta kan sägas av vem som helst att på allvar studerats med Claude. På grund av hans strukturerad metod eleverna visste hur man kan extrahera kunskap från någon av de stora böcker och införlivas i en smart praktiken rutin. 

Kärnan i Claude's pedagogiska filosofi var det fundament, känd som "The Seven Basic-objekt." Påståendet att det bara finns ett rätt sätt att spela var i fråga om att dessa sju punkter. Bakom hans tänkande var en förståelse av fysiska lagar som är oföränderlig. Naturlagar styr trumpet vilja något annat. Han som ofta gjorde illustrationer med hjälp av hans flygplan flyger och hur vi kan förstå dessa lagar och eliminera orolig på samma sätt som i brass spelar. Detta kan förolämpa dem som inte höll med honom eftersom det var uppenbart att något annat sätt var fel. 

Följande är en översikt över "The Seven Basic objekt" med några korta kommentarer om deras innebörd. Varje punkt är avsedd att arbeta tillsammans i harmoni med alla andra poster. Om en post inte fungerar på rätt sätt kommer det att komma en dag när spelaren kommer kamp. Dessa exakta ex återfinns också i Herbert L. Clarke 's Iordningsställande Borrmaskiner, som visar hur Claude närmade saker exakt likadana Clarke gjorde. Han studerade med Clarke i tio år. Gordon's Brass Playing finns inget svårare än Deep Breathing har missuppfattats av en del som fokuserar enbart på att andas. Poängen är att när allt fungerar korrekt, playing är så enkelt som att ta ett stort andetag, som alla kan göra. Genom korrekt strukturera praktiken kan dessa utbildas för att arbeta med vana att uppnå alla de bedrifter som de stora spelarna har åstadkommit. 

The Seven Basic Poster förklarade: 

1. Vindkraft 

Vindkraft hänvisar till styrkan bakom det blåser. Styrka måste utvecklas innan kontrollen. Därför, vid första du måste inte spela alltför mjukt. Extremt mjuk spelar tar lika mycket kraft men mer kontroll. Detta kommer senare. Om inte, kommer du varken har makt eller kontroll. Rätt andning innebär korrekta arbetsställningar och tar ett stort andetag varje gång du börjar spela. Claude sammanfattade detta med att säga "Big Breath, Chest Up." Om dina bröst droppar du förlora all din makt. Det är nu känt att diaphragmatic andas är missvisande och orsakar stor förvirring i mässing spelar. 

Vindkraften utvecklas genom andningen övningar, innehar lång konstaterar resulterar i en isometric tvångsinlösen av de muskler som används i blåsa och praxis i en rad studier. 

2. Tungan 

Tungan är kanske den mest missförstådda punkten. Det har mycket mer än bara artikulation. Man måste först förstå att tungan styr hastigheten på den luft som kommer ut ur munnen. Som spelare går högre tungan måste stiga in i en välvd position i munnen och gå framåt, liksom i uttala ett "eee" vokal ljudet. När fallande, tungan måste plattar till en "AAW" vokal. Tongue nivå hänvisar till ännu mer än det på att för varenda beck tungan har en specifik nivå eller form i munnen. Att förstå detta hjälper till att besvara hur höga toner är verkligen spelas. Hög hastighet luft är det som får läpparna vibrerar på en hög höjd. 

Rätt enda Tonguing är meningsfullt med tanke på tungan. Själva tungspetsen måste alltid lätt behålla kontakten med början i botten tänder. Den mellersta delen av tungan, dock nära spetsen, måste vara det som används vid framställning av ett "T" attack. Claude anges detta som "K Tongue Modified" eller "KTM" eftersom det liknar K Tonguing, men mer framåt och på tungan. Tonguing något annat sätt (dvs tip går upp till toppen tänder) kommer att resultera i en störning av den båge av tungan i främre delen av munnen och mer rörlighet för tungan. Understanding detta kommer att hjälpa till att svara på hur du kan spela helt korrekt i extrema höga register, utan spruckna toner och hur man samlat tungan snabbare. Alla använder tungan nivå i sitt spel, även om de inte vet det. Men KTM är inte läras ut eller förstås av många människor. KTM måste utvecklas genom praxis saker såsom K Tonguing. 

3. Vind Control 

Vind Control är att kontrollera styrkan i de utvecklade vindkraft. Spelaren första använder detta genom att lära sig spela starkare när stigande och lättare när fallande. Motståndet ökar trycket på tungan valv. Om spelaren spelar alltför mjukt noterna kommer inte att svara. "Aldrig spela mjukare än du kan få en säker sound" var en nyckelfras för Gordon's. Vindkraft och tungan nivå måste arbeta på ett samordnat sätt. "Luften har arbetet, tungan kanaler planhalva" var en ofta säger till Gordon. Som spelare utvecklar, andra aspekter av kontroll kan inriktas på. Spela många gånger i ett andetag, spelar i en viskning och spela mjukare när stigande är några av de färdigheter som kräver mer utveckling och komma efter styrka är tillräckligt byggas. 

4. Fingrarna av rätten Hand 

Fingrarna i höger hänvisa till rätt position. Ventilerna måste uppnås på bollen på fingrarna och inte pressas i spetsen. Fingrarna ska lyfta hög off av ventiler för att utbilda en bestämd snabbt svar. Detta är inte långsammare som vissa kanske tror. Det som faktiskt utvecklar högre hastighet. Rätten tummen bör vara rak och lite på sidan av den första ventilen hölje närmast munstycket. Det sätter fingrarna i en avslappnad men stark position att arbeta ventilerna. Den lillfinger bör ut ur krok för lättare rörlighet i det tredje fingret. Fingrarna i högra handen är ofta arbetat på i samband med vind kontroll, av att kunna spela snyggt nog och snabbt för att göra övningarna många gånger i ett andetag. 

5. Vänster 

Den vänstra handen måste bära hela vikten av de instrument så att fingrarna i höger hand att fungera korrekt. Handtaget bör vara bestämda, ännu handleden bör kompletteras för att flytta så ansiktet och käken flytta något. Ventilen hölje bör vila i palm i hand. En attityd av att ta total kontroll av instrumentet är också stärkas genom en fast grepp. "Du är chef!"-CG. Ventilen hölje bör inte vara sned eller annat eftersom det skulle påverka den avslappnade karaktär på fingrarna i höger hand. 

6. Musklerna i ansiktet 

Musklerna i ansiktet har funktionen av anpassning för att hålla läpparna vibrerar. De har en känsla av upphandlande obetydligt när stigande och avslappnande när fallande. Detta bör inte vilar på för mycket. Varje elev till Claude kommer ihåg hearing "Forget om din läpp!" Precis när det var oroliga eller tagits upp för diskussion. Den upphandlande rörelse är betydande i ljuset av att inte falla offer för dåliga vanor som ler, knipa, puckering och andra onaturliga saker spelare gör. Rätt praktiken av tungan nivå övningar tillsammans med accenting högre anteckningar (dvs vindkraft och vind) band allt tillsammans och gör musklerna i ansiktet fungera utan att tänka på det. 

7. Läpparna 

Läpparna enda funktion är att vibrera. Läpparna är en vibrerande medellång liknande den kotte i en högtalare eller en dubbel reed i en oboe. Något annat måste agera för att göra läpparna vibrerar och producera en given tonhöjd. Vindkraft och tungan nivå är orsaken, och vibrationer i läpparna är effekten. Det finns dock en utmärkt plats att positionera språkrör med 2 / 3 i början läppen för att uppnå en friare vibrationer. Förmågan att spela högre toner har ingenting att göra med styrkan på läpparna. Läpparna måste vara flexibla och kunna svara enkelt. Var noga med att inte missbruka läpparna, och hindrar deras fria vibrationer. Undvik surrande av något slag, tight språkrör och långa toner i syfte att bygga upp styrka. Rest med språkrör utanför läpparna för att undvika utmattning, täthet och utveckla dåliga vanor. Practice pedal toner och tunga nivå övningar för att utveckla ett fritt vibrationer, flyttar bort från att vara tomma ord medvetna och skingra den felaktiga för mycket betoning på läpparna. 

Sluta tänka att det som behövs är talang eller lycka. Det är inte sådant som luck! Du måste undvika jippon och "inte följa traditionen och använd din hjärna" som Herbert L. Clarke sade ett sekel sedan.