Online Trumpet Lessons

Как на практике 

Как часто вы слышали, что кто-то большой инструменталист, поскольку они являются "естественными" и что "naturals" встречаются редко? Это неправда! Играя бронзовый инструмент очень просто, если делается правильно. Часы лучших игроков и заметили, насколько легко они делают это показаться. В отличие от многих часов средней школе и колледжах студенты поворота красного пытается играть высокого записок. Они попробовать все известные уловка надеясь, они найдут "тайное". Отходов Они деньги и время на mouthpieces, механизмов и другого оборудования. Тогда они становятся разочарование, когда они не раскрыть "секрет". "Секрет" является знание того, как на практике. Существует никакой необходимости для проведения экспериментов или догадываться, если учащийся учил, каким образом на практике в основе решения подлинной основы латуни игры. 

Некоторые благие намерения учителя пытаются решить свои студенческие проблемы путем присвоения соло и музыки, для которых студент не готов, надеясь, что эта музыка будет вызывать талантливых несколько возрастет до случаю или что "музыкальные" игры будет исправить плохой метод. Средний игрок становится разочарование, потому что он не может сделать его инструментом делать то, что он слышал другие. Некоторые учителя затем отказываться от этих "untalented" студентов. 

Верно то, что наши музыкальные мысли и цели, разработанные слушать великих музыкантов и мастеров нашу грамоту, а затем подражая им до тех пор, пока наша концепция игры могут быть сообщены. Однако без технического уровня на нашу грамоту этих целей не будет достигнута. Виртуозы всех инструментов сделать музыку звук красивый и усилий, потому что их искусство до сих пор превосходит музыку, что техника уже не вопрос. Мы все должны стремиться к этому и не быть удовлетворен посредственность. 

Любое латуни инструмент работает по определенным законам природы, которые остаются неизменными. Из-за этого мы полагаем, что путем правильного понимания и применения основ мы можем играть в высшей степени мастерства на постоянной основе и продолжают прогресс в ближайшие годы. Некоторые люди думают, что каждый имеет плато, они никогда не может превзойти. Я не согласен с этим. Для сравнения мы знаем, что законы природы (то есть тяжести, аэродинамики) не меняются, и поэтому мы можем летать на самолете и знаем, что он не выпадет из неба. 

Это не мои оригинальные идеи, но резюме мое десять лет обучения вместе с Клодом Гордон и его десять лет учебы с Герберт Л. Кларк. Эти понятия были примерно в течение многих лет и объяснить, почему все величайших игроков играть точно такую же образом. Для проверки см. следующие книги: Герберт Л. Кларк "ы Установка и настройка Дрели авторских 1929 года (стр. 3), Клод Гордона системный подход к повседневной практике авторских 1965 года (стр. 5-10) и латуни Игра не труднее, чем Deep Дыхание авторских 1987 (стр. 1-35). Это не случайность, что так и Гордон Кларк произвел больше игроков большие и учителей, чем другие, - это потому, что их понимание основ и постоянный акцент на них. 

Ниже приводятся семь основных физических элементов, которые делают на трубе (или любой другой бронзовый инструмент) работы. Эти решения всех основных физических компонентов правильного воспроизведения. Все физические и технические проблемы могут быть установлены правильно по решению семи пунктов по отдельности и как они действуют сообща. Это будет служить в качестве сетки для понимания всех элементов практики. Каждый пункт должен быть первым понял, то узнал и опытным путем повторяющихся практике некоторых упражнений основное внимание уделялось каждому конкретному пункту. Эта практика основывается сосредоточены хорошие привычки, а затем в конечном счете все эти элементы гармонично работать по привычке, не думая о ней. Как нам двигаться к этой точке игры становится больше радости и сделать музыку более вопрос о возможности делать то, что вы соберетесь. 


Семь пунктов, заключаются в следующем и перечислены в порядке очередности: 

1. Энергия ветра 
2. Язык 
3. Ветер контролю 
4. Пальцы правой руки 
5. Сцепление левой рукой 
6. Мышц лица и губ 
7. Lips 

Расшифровка: 

1. Ветровой энергии (Это силы удар сильным, но не всегда обязательно громкие.) 

"Большие дыхания, грудь Up" (всегда) - Клод Гордон 
"Воздух делает работу." - Клод Гордон 
Крещендо, когда восходящей. 
Воздушные может только пойти в одно место, легкие. 
Забудьте о диафрагму и желудок. 
Если грудь останется в ходе дыхания все работает корректно. 
Держите плечи расслабленной и не поднимался. 
Не путать с склоняется обратно вверх грудной клетки. 
Играйте с уверенностью. 
"Вы должны привод всех страх из вашей системы." - Клод Гордон 
"Хит трудно, и желаю ей хорошо." (Т. е. Не бойтесь пропавших без записок.) - Гордон 
Разработка этого на практике дыхательными упражнениями и 
Изометрические Squeeze ( "Long Hold") об окончательном записок. 

2. Язык 

Язык уровня (Это использование конкретных гласные формы к дуге языка и изменение скорости воздуха.) 
"Aww" при более низких отмечает, что, "ЭЭО" в передней области языка и 
удар сильнее для высших записок. 
Каждый записка определенного уровня для языка. 
"Язык каналы смолой." - Клод Гордон 
"Язык растет в рот вносить внутрь рта мелководье, является" Knack "производства высоких тонах." - Герберт Л. Кларк (Латунь Игра не труднее, чем глубокое дыхание путем Гордон, стр. 26) 
Забудьте о языке нанесения "закрытых горло". 
Подумайте "ЭЭО" в передней части языка, а не "Ich" в спину. 
"Ти" или "Тау" не "Ту" (т.е. плохие французская транслитерация ", коробки TEW" лучше) 
Одноместный языке (Это называется "Язык Модифицированный K" Клода Гордон.) 
"На кончике языка лежит немного ниже, в отношении зубов, в то время как центр (спереди в центре) в языке ударов крыше рот." - Герберт Л. Кларк (характеристика исследований, стр. 5) 
"Сам кончик языка, естественно, будем принимать позицию задней нижней зубов. Никогда не дать ему нанести удар задней части верхних зубов. "- Алессандро Liberati (19 век корнет-виртуоз, латунь Игра не труднее, чем глубокое дыхание путем Гордон, стр. 26) 
Неправильно tonguing результаты в более движения языка и срыв арочный языка в области воздушного потока, в результате чего медленно tonguing скорость, неточности и отсутствие легкости в высоком регистре. 
Практика моделей (например, различные articulations): T, K, ТЗ, KT, TTK, TKT, Таянье и т.д. 
Практика "K" tonguing развивается правильно "Т" в tonguing 
подготовка середине языка. 
"Часы языка" (т.е. визуально размещения и движения) - Гордона 
Некоторые ошибочно называем это "якорь tonguing." Язык не должен быть жестким. Каждый использует "язык уровня" в их игры, даже если они не чувствуют себя в ней; 
tonguing один правильный, хотя это не всегда учил или использовали. 

3. Ветер контролю 

Это контроль играть очень мягко и очень долго на одном дыхании с поручителя. 
"Воли является необходимым для достижения того, что считается невозможным многие игроки." (Clarke технических исследований, p. 22 Первоначальный текст) 
Ветроэлектростанции должны быть разработаны до ветра по контролю может быть опытными. 
"Никогда не играть мягче, чем вы можете получить Обязательно звук." - Клод Гордон 
Точность должна исходить, прежде чем скорость. 
Развития в пальцах правой руки работает с ветром контроля. 
"Воздух делает работу." - Клод Гордон 
"Kick воздухе на верхнем записок." - Клод Гордон 
Blow сильнее (крещендо), когда по возрастанию, легче, когда по убыванию. 
(например Arban's, Кларк's) 
Только после надлежащего развития силы должны decrescendos по возрастанию отмечает, будет работать. (т.е. Schlossberg ежедневно дрели) координация энергия ветра и языка Уровень результаты совместной работы в примечаниях усилий нажатия на так называемых "окон". 

Пальцы правой руки 

"Strike клапаны жесткий, поднимите пальцы высокий" - Клод Гордон 
"Пресс-пальцы вниз твердо." - Герберт Л. Кларк; Смита Топ Мелодии стр. 22 
Забастовка на головку пальцами, а не чаевые. 
Право пальца прямо, немного на стороне первых клапан ближе к мундштук. 
Когда пальца находится между 2 и 1 клапан кастетами, как правило, отводы, позиционирование пальцы в стесненных позиции.
Оставьте небольшой пальцем в палец крючком для свободного передвижения 3 клапана пальцем. 
Заместитель fingerings должно быть на практике разработать все пальцы в равной степени. 
Гордона "системный подход ..." содержит некоторые Кларка в fingerings никогда не включенные в его "технические исследования". 
Правильное положение пальцев будет давать максимальную скорость и четкость потенциал. 
Ротари клапан документов должен снять высокие и забастовки на бал пальцы тоже. 
Trombonists запястье должны быть supple чтобы обеспечить быстрое движение расслабленной. 
Игнорируйте тех, которые говорят это медленнее, и наблюдайте за которые действительно играют. 
"Bang клапанов Down" - Vizzutti, Severinsen, и Сандоваль 

5. Сцепление левой рукой 

Hold труба твердо, запястье supple. Вы находитесь в команду!
Это освобождает правую руку для работы с меньших усилий. 
Стабильный доступ будет держать рожок от jarred вокруг вас, как удар клапанов. 
Supple запястье позволяет рог двигаться в ответ на захват движением. 
Клапаны должны быть прямо вверх, с тем чтобы избежать плохих пальцем позиции. 
Не держите смотреть, как кто-то здорово смотреть (т.е. Мейнард). 
Правую руку от французского Рога поддерживает вес 
и контроля смолой и звука. 

6. Мышц лицо и губы 

Их функция заключается в том, чтобы держать губами, колеблющегося. 
Когда собирается больше губ контракт на рупор незначительно, 
достижение "сцепление" чувствовать себя с течением времени. 
Это не изменится на открытие в губы. Забудьте об этом. 
Иллюстрация в "системный подход .." (стр. 5), Гордон относится к этой договаривающейся движения и ни в коей мере не изменения в открытии губ. 
Не улыбаются, отойти, pucker или свиток в губы. 
"Держаться подальше от зеркала!" - CG Бред какой вам выглядеть. 
"Никогда не проводить жесткие губы, но держать их мягкой и гибкая, используя только достаточно давления держать мундштук решительно против губ, не менее воздух вырваться за рупор". - Кларк в Элем. Исследования, p. 4. 
Этот пункт развивается от правильной практики язык уровня исследований. 

7. Lips 

Их единственная функция заключается в том, чтобы вибрировать в ответ на воздухе. 
Мундштука 2 / 3 по началу Lip (См. оригинал Санкт Хакоме и в мире метод) 
Это позволит повысить мощность, выносливости, точности и дальности с течением времени. 
Правильная практика педаль Мелодии помогут этому развиваться. 
Отдых мундштук обода, на красном от нижней губы. 
Низкие помещения, как правило, выключить вибрацию. Но, переходя его всегда помогает. 
"Пусть воздух сэкономить на словах." (То есть удар сильнее чем подняться) - Клод Гордон 
Отдых часто, чтобы избежать получения устали. Отдых как Вы играете. 
Это создает выносливость косвенным путем преподавания стиль игры проще и эффективнее и позволяет избежать злоупотреблений губ, что препятствует свободной вибрации. 
Держите губы влажными и гибкость для правильного развития. 
"Забудьте о словах!" - Клод Гордон 
"Не позволяйте себе губы!" - Клод Гордон 
"В устах не играют корнет". Кларка в Гордона Духовой playing ... стр. 29 
Не практике buzzing - "Ты играешь на трубе, не рупор". - CG 
"Ни при каких обстоятельствах ... губы должны шуметь в мундштук, хотя многие исполнители, как думать иначе." (Arban метод, p. 10) 


Понимание выше семи пунктов будет способствовать ликвидации беспокоиться и мифы о том, как и какие к практике. "Постарайтесь получить здравый смысл идее все и использовать ваши мозги в размышлениях над всеми предложениями. Постарайтесь уйти от традиций и суеверий, которая разрушила так много игроков "(HL Кларк из Установка и настройка дрели, стр. 4). "Стоп себе, что то, что требуется, это тяжелый труд, однако, что практикуя студент обязан сделать, это всего лишь принимает участие в строительстве существенные структуры для будущего" (HL Кларк из Установка и настройка дрели, стр. 2). Для более детального объяснения читать Духовой Игра не труднее, чем глубокое дыхание Клода Гордон и первые десять страниц в системный подход к повседневной практике Клода Гордон. Как Кальвинист Я не думаю, что-либо связано везения. Вы можете стать большим игроком на заботливый, умные, правильные практике! 

© 2002, Джефф Purtle 

Читать "Что на практике"