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Como Practicar

Quantas vezes já ouvimos dizer que alguem é um grande instrumentista , porque ele tem um dom  “natural” e esses dons “naturais” são raros? Isto não é verdade! Tocar instrumentos de Sopro é facil se for aprendido correctamente. Olha para os grandes músicos e nota que a maneira deles tocarem fazem-no de facil. Pelo contrario olha para alguns estudantes da high school e  colegio que ficam todos vermelhos para tocar notas agudas. Eles tentam todos os tipos de aparelhos na tentativa de descobrirem  “O Segredo.” Eles gastam dinheiro e tempo com bocais instrumentos e outros equipamentos. Depois ele acabam frustrados quando essas tentativas não descobrem o “O Segredo.” “O Segredo” é saber Como Practicar. Não hà nenhuma necessidade para experiências ou sugestões se o estudante for ensinado de como Practicar, irá de encontro ás verdades básicas de como tocar instrumentos de sopro.

Alguns professores bem intencionados tentam resolver os problemas dos seus alunos  dando-lhes solos e musicas quando estes ainda nem sequer estão prontar para as tocar, na expectativa de essa música lhe causar algum talento e por ocasião essa “musica” lhe corrigir uma tecnica má. Em média muitos musicos ficam frustrados porque ele não consegue com o seu instrumento soar da mesma maneira que outros conseguem. Alguns professores desistem destes  alunos “Sem talento” .

É verdade que os nossos penssamentos musicais são desenvolvidos ouvindo grandes musicos e mestres do nosso instrumento e depois imitando-os  até o nosso conceito de tocar ser transmitido . Contudo , e sem técnica no nosso instrumento estes alvos nunca serão atingidos . Os virtuosos de todos os instrumentos fazem a musica soar perfeitamente bonita por causa da sua habilidade sobrepassa a musica a ponto de a sua tecnica deixa de ser um problema. Todos nós devemos alcançar isso e não nos satisfazermos com a mediocridade.

Qualquer instrumento de sopro opera em determinadas leis da natureza que permanecem constantes. Por isso mesmo nós podemos confiar que através de um bom entendimento da aplicação desses príncipios básicos, podemos tocar a um nível mais elevado e continuar a progredir continuamente nos próximos anos. Algumas pessoas pensam que existe um patamar que nunca poderemos ultrapassar. Eu discordo. Fazendo uma comparação sabemos que as leis da gravidade (i.e. gravity, aerodynamics) nunca mudam e por conseguinte podemos voar num avião e sabermos que ele não irá cair do céu.

These are not my original ideas but a summary of my ten years of study with Claude Gordon and his ten years of study with Herbert L. Clarke. These concepts have been around for years and explain why all the greatest players play the exact same way. For verification see the following books: Herbert L. Clarke’s Setting Up Drills copyright 1929 (p. 3), Claude Gordon’s Systematic Approach to Daily Practice copyright 1965 (pp. 5-10) and Brass Playing is No Harder Than Deep Breathing copyright 1987 (pp. 1-35). It was not a coincidence that both Clarke and Gordon produced more great players and teachers than others - it is because of their understanding of the basics and constant focus on them.

The following are the seven basic physical items that make the trumpet (or any brass instrument) work. These address all the essential physical components of correct playing. All physical and technical problems can be fixed by correctly addressing the seven items individually and as they function together. This will serve as a grid to understand all elements of practice. Each item must first be understood, then learned and experienced by the repetitious practice of certain exercises focused on each specific item. This focused practice builds good habits and then eventually all of these items work harmoniously by habit without thinking about it. As we move toward that point playing becomes more of a joy and making music more a matter of being able to do what you are thinking.


Os Setes Princípios Básicos seguintes na respectiva ordem prioritária:

1. Poder do Sopro
2. A Lingua
3. Controlo do Vento
4. Os Dedos Da Mão Direita
5. O Segurar Da Mão Esquerda
6. Os Musculos Da Cara e Dos Lábios
7. Os Lábios

Explicação:

1. Poder do Sopro (Esta é força de soprar fortemente, mas nem sempre necessáriamente alto.)

“Respira Fundo, Peito Levantado”(SEMPRE) - Claude Gordon
“O ar faz o trabalho.” - Claude Gordon
Crescendo quando se sobe.
O Ar só ira para um lugar, os pulmões.
Esquece ácerca do diafragma e estômago.
Se o Peito estiver levantado durante o respirar fundo tudo funcionará correctamente.
Mantenha os ombroa relaxados e não levantados.
Não confunda deitar-se para trás com Peito Levantado.
Toca com confiança.
“Tens que tirar todos os medos ra fora do teu sistema.” - Claude Gordon
“Dá-lhe com força e da-lhe com vontade.” (i.e. Não tenhas medo de falhar notas.) - Gordon
Desenvolve isto ao practicar os Exercicios de Respiração e
Isometric Squeeze (“Notas Longas”) nas notas finais.

2. A Lingua

Nivel da Lingua (É usado com uma vogal expecifica com a lingua arqueada e que irá mudar a velocidade do ar.)
“Aww” para notas graves, “Eee” na parte frontal da lingua e
sopra com força para notas agudas.
Cada nota tem um nivel expecifico na lingua.
“A Lingua canaliza o "pitch".” - Claude Gordon
“A lingua arqueada dentro da boca é o  ‘Knack’ para produzir notas agudas.” - Herbert L. Clarke (Brass Playing Is No Harder Than Deep Breathing by Gordon, p. 26)
Esquece ácerca da lingua causar "a garganta fechada.”
Pensa “Eee” na parte da frente da lingua e não “Ich” na parte de tras .
“Tee” ou “Taw” e não “Tu” (i.e. uma péssima tradução francesa, “Tew” é melhor)
Picado Simples (Foi chamado de “K Picado modificado” by Claude Gordon.)
“A ponta da lingua descansa ligeiramente contra os dentes de baixo, enquanto o centro  (centro frontal) da lingua bate contra o ceu da boca .” - Herbert L. Clarke (Characteristic Studies, p. 5)
“A pontinha da lingua tomara naturalmente a posição atras dos dentes de baixo. Nunca permitindo que bata nos dentes de cima.” - Alessandro Liberati (19th century cornet virtuoso, Brass Playing Is No Harder Than Deep Breathing by Gordon, p. 26)
O picado incorrecto resulta em um maior movimento da lingua  e uma perturbação na passagem do ar pela lingua arqueadai, e causando lentidão no picar das notas , inaxetidão e falta de facilidade em tocar as notas num registo agudo.
Pratique os Modelos (i.e. varias articulações): T, K, TK, KT, TTK, TKT, Ligado, Etc.
Pratique o “K” Picado ou stacato desenvolve o correcto “T” Picado ou stacato  pelo
treino do meio da lingua.
“Observe a Lingua” (i.e. visualize o lugar do movimento) - Gordon
Alguns por engano chamam-lhe de  “lingua âncorada.” A lingua não deve ficar rígida. Todos usamos  “Nivel de Lingua” no tocar mesmo que não se sinta;
o picado/stacato correcto não é ensinado ou usado pela maioria.

3. Controlo do Sopro

Este é o controlo para tocar muito piano por muito tempo num só fôlego com segurança.
“Poder do Sopro é necessário para cumprir com aquilo que muitos musicos consideram uma impossibilidade .” (Clarke’s Technical Studies, p. 22 original text)
O Poder do Sopro tem que ser desenvolvido antes que o Controlo do Sopro possa ser experimentado.
“Nunca toques iano demais ao ponto de não conseguires som seguramente .” - Claude Gordon
  Accuracy must come before speed.
Desenvolvimento dos Dedos da Mão Direita trabalha com o Controlo do Sopro.
“O Ar faz o trabalho.” - Claude Gordon
“Dá-lhe com força ao soprar nas notas agudas.” - Claude Gordon
Sopra fortemente (crescendo) quando descender, sopra ligeiramente quando descender. 
(e.g. Arban’s, Clarke’s)
Somente depois de desenvolver a força do sopro apropriadamente é que se deve decrescer quando acender nas notas que estão a ser trabalhadas. (i.e. Schlossberg’s Daily Drills) A coordenação do poder do Sopro e o Nivel da Lingua a trabalhar em conjunto é que irá resultar numa maior facilidade a tocar  os tão chamados  “slots.

Os Dedos da Mão Direita

“Bate Nas Válvulas Com Força, Levanta Os Dedos ” - Claude Gordon
“Preciona os dedos ra baixo firmemente.” - Herbert L. Clarke; Smith’s Top Tones p. 22
Bate com a bola dos dedos, não coma ponta dos mesmos.
Pulgar da mão direita, direito, ligeiramente do lado a primeira válvula que fica mais perto do bocal.
Quando o dedo fica entre as valvulas de nº 2 e nº 1, a ponta do pulgar normalmente enrola, posicionando os dedos numa posição alterada.
Deixe o dedo minimo fora da presilha para uma melhor movimentação do treceiro dedo.
Posições alternativas têm que ser practicadas para um melhor desenvolvimento dos dedos  por igual.
Gordon’s “Systematic Approach...” contem algumas dessas posições que  Clarke nunca incluiu no seu livro “Technical Studies.”
Correcta posição dos dedos dará uma maior velocidade .
Os instrumentos de valvula Rotary terão que levantar alto e bater fortemente na bola do dedo também.
O pulso dos trombonistas tem que ser bastante flexivel para permitir uma maior mobilidade.
Ignore aqueles que dizem que isto irá  fazer-te mais lento, reara naqueles que realmente tocam.
“Puxa as Valvula pra Baixo” - Vizzutti, Severinsen, & Sandoval

5. O Segurar da Mão Esquerda

Segura a trompete firmemente com a ajuda do pulso. Tu estás no comando!
Isto liberta a mão direita com menor esforço.
A stable grip will keep the horn from being jarred around as you strike the valves.
Um pulso flexivel permite que o trompete se mova de acordo com a resposta do movimento do maxilar.
A valvulas devem ficar numa posição vertical para evitar uma má posição dos dedos.
Não segures para te pareceres com alguem,  para parecer fixe (Disse Maynard).
A mão direita  do  French Horn é que suporta o peso 
e controla o  pitch e o som.

6. Os Musculos da Face e Dos Lábios

Eles funcionam simlesmente para vibração do lábio.
Quando sobes num registro agudo o labio deve ter um contacto ligeiramente em direcção ao bocal , 
chando um “grip” sentimento depois de algum tempo.
Isto não com o propósito de mudar a abertura ou tamanho na abertura do lábio. Esquece isso.
A ilustração do livro  “Systematic Approach..” (p. 5) por Gordon faz referência a isto contraindo um movimento e sem sentido de mudar a abertura dos lábios.
Não sorrias , puxes para trás ou enroles os lábios.
“Fica afastado dos espelhos!” - Claude Gordon nunca se importou da maneira que aparentas.
“Nunca fiques com o lábios rígido, mas mantem-no suave e flexivel , usando a pressão necessária para manter o bocal firme contra o lábio sem deixar o ar escapar-se para fora do bocal.” - Clarke’s Elem. Studies, p. 4.
Este item é desenvolvido atraves dos exercicios de Estudo do Nivel de Lingua .

7. Os Lábios

A sua funcionalidade é uma reposta á vibração dos lábio atraves da passagem do ar.
Bocal 2/3 no Labio de Cima (Veja o Original de  St. Jacome’s e World’s method)
Isto desenvolvera o power, endurance, accuracy e range over time.
Práctica Correcta dos Pedal Tones ajudarão a desenvolver isso.
Rest the mouthpiece rim on the red of the bottom lip.
Uma posição mais abaixo fará com que para  a vibração . Mas ,movendo para cima sempre ajudara.
“Deixe que o ar salve o lábio.” (i.e. Sopre fortemente quando subires ) - Claude Gordon
Descanse para evitar de chegar á fatiga . Descanse o mesmo tempo que toca.
Isto construirá registência indirectamente pelo ensino de como deve sentir ara tocar facilmente e ser mais eficiente para evitar abusos do lábio que deixara de vibrar mais livremente.
Mantanha o lábio molhado para flexibilidade e um correcto desenvolvimento.
“Esquece ácerca do lábio!” - Claude Gordon
“Não seja preocupado demais com o lábio!” - Claude Gordon
“O lábio não toca a trompete corretamente.” Clarke in Gordon’s Brass Playing... p. 29
Não practique buzzing - “Tu tocas a trompete e não o bocal.” - CG
“Em nenhumas circunstâncias...deverá o lábio de fazer qualquer barulho no bocal mesmo que alguns performers o façam parecer  de outra maneira.”(Arban’s Method, p. 10)

Compreendendo o Sete ponto descritos acima serirá para eliminar a preocupações e mitos acerca de  COMO e  O QUÊ practicar. “Tenta derivar a  common sense idea de tudo e usa o teu cerebro para penssar acerca destas sugestões. Tenta evitar as tradições e superstições ,que arruinaram com muitos musicos ”(H. L. Clarke from Setting Up Drills, p. 4). “Pare de imaginar porque o que é necessário é simlesmente um trabalho  de esforço,mas , esta practica  que é requerida ao estudante é somente tomar parte da construção duma estrutura para o futuro  ”(H. L. Clarke from Setting Up Drills, p. 2). Para uma maior exlicação e mais detalhada leia  Brass Playing is No Harder Than Deep Breathing por Claude Gordon e as primeiras dez páginas em  Systematic Approach to Daily Practice por Claude Gordon. Coo Calvinista não acredito em nada que envolva sorte. Podes vir a tornar-te num grande trompetista  se fores dilegente, inteligente e com uma pratica correcta!

© 2002, Jeff Purtle

Read "What To Practice"