Online Trumpet Lessons

Como Praticar 

Quantas vezes você já ouviu que alguém é um grande instrumentista, porque eles são uma "natural" e que "naturais" são raras? Isso não é verdade! Tocando um instrumento de sopro é fácil se tudo for feito corretamente. Assista os melhores instrumentistas e note como eles parecem torná-la fácil. Em contrapartida, assistir a muitas escolas de ensino médio e estudantes universitários virarem vermelhos tentando tocar notas altas. Eles procuram cada gimmick conhecido,  esperando  que  vão descobrir "o segredo." Elesgastam muito dinheiro e tempo em bocais, instrumentos e outros equipamentos. Em seguida, eles tornam-se frustrados quando estas não descobrem o "segredo". "O segredo" é saber como  praticar. Não há necessidade de experimentação ou para adivinhar se o estudante é ensinado a práticar de uma forma de abordar as verdadeiras bases de tocar  metais. 

Alguns professores bem intencionadas tentam resolver pelos seus alunos "problemas através da atribuição solos e da música para as quais o aluno não está pronto, esperando que isso faça com que o talento musical salte aos poucos à altura das circunstâncias ou que tocando uma musica irá corrigir a má técnica. Muitos instrumentistas  se tornam  frustrados porque eles não podem fazer o seu instrumento fazer aquilo que ele já ouviu  outros fazerem. Alguns professores até lhes chamam estudantes  "sem talento" estudantes. 

É verdade que os nossos pensamentos e objetivos musicais são desenvolvidos por ouvir os grandes músicos e mestres do nosso instrumento e, em seguida, a imitá-las até o nosso conceito de reprodução poderem ser comunicados. No entanto, sem técnica proficiência em nosso instrumento esses objetivos nunca serão atingidos. Os virtuosos de todos os instrumentos musicais fazem o instrumento soar bonito e o fazem com muita facilidade porque a sua habilidade e  técnica superam a música e esta  já não é um problema. Todos nós devemos lutar por isso e não estar satisfeito com a mediocridade. 

Qualquer instrumento de metais opera sob certas leis da natureza que permanecem constantes. Devido a isto, podemos confiar em que uma correcta compreensão e aplicação dos princípios básicos que podemos tocar ao mais alto grau de habilidade de forma consistente e continuar a avançar para os próximos anos. Algumas pessoas pensam que toda a gente tem um platô eles nunca poderá ultrapassá. Eu discordo. Em comparação, sabemos que as leis da natureza (isto é, gravidade, aerodinâmica) não mudar e por isso pode voar em um avião e sei que não vai cair do céu. 

Estas não são minhas ideias originais, mas um resumo dos meus dez anos de estudo com Claude Gordon e seus dez anos de estudo com Herbert L. Clarke. Estes conceitos foram em torno de explicar porque é que todos os anos e os maiores jogadores jogar exatamente o mesmo caminho. Para a verificação ver os seguintes livros: Herbert L. Clarke 's Configuração de Treinos copyright 1929 (p. 3), Claude Gordon's abordagem sistemática para a prática diária copyright 1965 (pp. 5-10) e Jogando Brass é mais difícil do que no Deep Respirar copyright 1987 (pp. 1-35). Não foi por acaso que ambas as Clarke e Gordon produziu grandes jogadores e mais professores do que outros - que é devido à sua compreensão das bases e foco constante sobre eles. 

A seguir, são os sete itens básicos que compõem o trompete (ou qualquer instrumento latão) trabalho. Estes essenciais a resolver todos os componentes físicos de corrigir jogar. Todos os problemas físicos e técnicos podem ser fixados por abordar correctamente os sete itens individualmente e como eles funcionam em conjunto. Isto irá servir como uma grelha de compreender todos os elementos da prática. Cada item deve primeiro ser compreendida e, em seguida, aprendidas e experiente em prática a repetição de certos exercícios focados em cada item específico. Esta prática centrada constrói bons hábitos e, depois, eventualmente, todos esses itens por hábito trabalhar harmoniosamente, sem pensar sobre isso. À medida que nos move em direção a esse ponto jogando torna-se mais de uma alegria e de fazer música mais uma questão de sermos capazes de fazer o que você está pensando. 


Os sete pontos são os seguintes e estão listados em ordem prioritária:

1. Energia Eólica 
2. O Tongue 
3. Wind Control 
4. Os dedos da mão direita 
5. A aderência da mão esquerda 
6. Os músculos da face e lábios 
7. Os Lábios 

Explicação: 

1. Energia Eólica (Esta é a força de golpe forte, mas não necessariamente sempre alto.) 

"Big Breath, Chest Up" (SEMPRE) - Claude Gordon 
"O ar faz o trabalho." - Claude Gordon 
Crescendo sempre ascendente. 
Air só podem ir para um lugar, os pulmões. 
Esqueça sobre o diafragma eo estômago. 
Se o peito durante estadias até respirar tudo funciona corretamente. 
Mantenha os ombros relaxados e não levantou. 
Não confundir com Chest-se inclinada para trás. 
Jogar com confiança. 
"Você tem de conduzir todo medo de seu sistema." - Claude Gordon 
"Hit difícil e desejo-lo bem." (Ou seja, não tenha receio de faltar notas.) - Gordon 
Respirar a desenvolver esta prática e Exercícios 
Squeeze isométrica ( "Long Hold"), em nota final. 

2. O Tongue 

Nível Tongue (Esta é a utilização de formas específicas vogal do arco da língua e mudar a velocidade do ar.) 
"Aww" para a menor nota, "EEE" na frente da área e de língua 
soprar mais forte para maiores notas. 
Cada nota tem um nível específico para a língua. 
"A língua canais do arremesso." - Claude Gordon 
"A língua subindo na boca para fazer o interior da boca superficial, é o 'Knack' de produção de alta tons." - Herbert L. Clarke (Brass Jogando não é mais difícil do que profunda por Gordon, p. 26) 
Esqueça sobre a língua provocando uma "fechada garganta." 
Pense "EEE" na parte da frente da língua e não "Ich" nas costas. 
"Tee" ou "TAW" não "Tu" (ou seja, um mau francês transliteração ", TEW" é melhor) 
Único Tongue (Isto foi chamado de "K Tongue Modificado" por Claude Gordon.) 
"A ponta da língua repousa levemente contra os dentes inferiores, enquanto que o centro (frente ao centro) da língua greves contra o teto da boca." - Herbert L. Clarke (Characteristic Studies, p. 5) 
"A própria ponta da língua será, naturalmente tomar uma posição inferior traseira do dentes. Nunca deixe-o de volta à greve superior dentes. "- Alessandro Liberati (19o século corneta virtuoso, Brass Jogando não é mais difícil do que profunda por Gordon, p. 26) 
Tonguing incorrecta resulta em maior movimento da língua e de uma ruptura do arco língua do fluxo do ar, causando lentidão tonguing velocidade, a imprecisão ea falta de facilidade para a registrar alta.
Práticas Modelos (ou seja, várias articulações): T, K, TK, KT, TTK, TKT, ligadura, Etc. 
A prática de "K" tonguing desenvolve correto "T" por tonguing 
formação do meio da língua. 
"Assistir a língua" (ou seja, visualizar as colocações e de circulação) - Gordon 
Alguns erroneamente chamada essa "âncora tonguing." A língua não deve ser rígida. Todo mundo usa "Tongue Nível" na sua reprodução, mesmo que não sinta-lo; 
corrigir único tonguing embora não seja amplamente utilizado ou ensinadas. 

3. Wind Control 

Este é o controle de jogar muito longo e muito suavemente, em uma respiração com garantia. 
"Vontade é necessária para realizar aquilo que é uma impossibilidade considerado por muitos jogadores." (Clarke's estudos técnicos, p. 22 texto original) 
Energia Eólica devem ser desenvolvidos antes Vento Controle pode ser vivida. 
"Nunca jogar mais suaves do que você pode obter um certo som." - Claude Gordon 
Precisão deve vir antes de velocidade. 
Desenvolvimento dos dedos da mão direita trabalha com Wind Controle. 
"O ar faz o trabalho." - Claude Gordon 
"Kick o ar superior a observa." - Claude Gordon 
Soprar mais forte (crescendo), quando ascendente, descendente quando isqueiro. 
(e.g. Arban's, Clarke's) 
Somente após bom desenvolvimento da força deve decrescendos a ser trabalhado em notas ascendente. (isto é, Schlossberg's Daily Treinos) A coordenação da energia eólica e Tongue Nível trabalhando em conjunto resulta em notas clicando em effortlessly chamados "slots. 

Os dedos da mão direita 

"A greve dura válvulas, levantar o dedo alto" - Claude Gordon 
"Pressione os dedos firmemente para baixo." - Herbert L. Clarke; Smith's Top Tons p. 22 
A greve dos dedos na bola, e não a ponta. 
Polegar direito reta, ligeiramente ao lado da primeira válvula para mais perto do bocal. 
Quando o polegar é entre o 1o e 2o da válvula normalmente knuckle curvas, o posicionamento dos dedos em um acanhado posição. 
Deixe um pequeno dedo fora do gancho dedo para a livre circulação da 3 ª válvula dedo. 
Alternate fingerings deve ser praticado a desenvolver todos os dedos de forma igual. 
Gordon's "abordagem sistemática ..." contém alguns dos Clarke's fingerings nunca incluiu em seu "estudos técnicos". 
Corrigir dedo posição irá dar o máximo de rapidez e clareza potencial.
Rotary válvula instrumentos devem levantar alto e com a bola greve dos dedos também. 
O trombonists pulso deve ser completada para permitir a circulação rápida relaxada. 
Ignore aqueles que dizem isso é mais lento e assistir aqueles que realmente jogar. 
"As válvulas Down Bang" - Vizzutti, Severinsen, & Sandoval 

5. A aderência da mão esquerda 

Segure firmemente a trombeta, pulso completada. Você está no comando! 
Isto liberta à direita para trabalhar com o menor esforço. 
A aderência irá manter estável a buzina de ser jarred greve em torno de como você as válvulas. 
Um suplemento punho permite a buzina para mover em resposta a mandíbula movimento. 
As válvulas devem ser em linha reta até a fim de evitar a má posição dedo. 
Não segure a parecido com alguém para olhar frio (ou seja, Maynard). 
A mão direita do Corno francês apoia o peso 
e controles arremesso e som. 

6. Os músculos da face e lábios 

A sua função é a de manter os lábios vibratória. 
Quando os lábios contrato curso superior em direção ao bocal ligeiramente, 
realização de um "grip" sentir ao longo do tempo. 
Esta não é a mudança para a abertura de lábios. Esqueça sobre isso. 
A ilustração na "abordagem sistemática .." (p. 5) por Gordon refere-se a este movimento contratação e de forma alguma uma mudança na abertura dos lábios. 
Não sorrir, puxar para trás, ou pucker roll nos lábios. 
"Fique longe dos espelhos!" - CG Não importa o que você olha como. 
"Nunca segure os lábios rígidos, mas mantê-los macios e flexível, usando apenas suficiente para manter a pressão do bocal firmeza contra os lábios, sem a mínima do ar escapando fora do bocal." - Clarke's elem. Estudos, p. 4. 
Este item desenvolve a partir de práticas corretas de Estudos Nível Tongue. 

7. Os Lábios 

A sua função é apenas a vibrar em resposta ao ar. 
Bocal 2 / 3 no Topo Lip (Ver original St. Jacome's e método do Mundo) 
Tal irá melhorar a potência, resistência, precisão e uma faixa ao longo do tempo. 
Corrigir prática do Pedal Tons irá ajudar a desenvolver este. 
Resto do bocal sobre o aro vermelho do lábio inferior. 
Low colocação tende a desligar-vibração. Mas, movendo-a para cima sempre ajuda. 
"Deixe o ar salvar o lábio." (Ou seja, uma subida mais forte golpe) - Claude Gordon 
Resto muitas vezes para evitar ficar cansado. Resto tanto como você joga. 
Esta constrói endurance indirectamente através do ensino a sensação de jogar mais fácil e mais eficiente e evitar abusos do Lip que trava uma vibração livre. 
Manter o lábio úmido para a flexibilidade eo correcto desenvolvimento.
"Esqueça sobre o lábio!" - Claude Gordon 
"Não se lábio consciente!" - Claude Gordon 
"Os lábios não tocar a corneta." Clarke, em Gordon's Brass Jogando ... p. 29 
Não prática fervilha - "Você joga a trombeta não o bocal." - CG 
"Sob nenhuma circunstância ... os lábios devem fazer barulho no bocal, apesar de muitos artistas intérpretes aparecer a pensar de outra forma." (Método Arban's, p. 10) 


Compreensão dos sete itens acima irá ajudar a eliminar as preocupações e mitos sobre como eo que a prática. "Experimente a auferir um senso comum ideia de tudo e pensar em usar seu cérebro sobre todas as sugestões. Tentar fugir da tradição e superstição, o que arruinou muitos jogadores "(HL Clarke de Configuração de Treinos, p. 4). "Pare de imaginar que aquilo que é necessário é um trabalho árduo, mas, praticando o que o aluno é obrigado a fazer é simplesmente tomar parte na construção de uma estrutura importante para o futuro" (HL Clarke de Configuração de Treinos, p. 2). Para uma explicação mais detalhada ler Jogando Brass é mais difícil do que no profunda por Claude Gordon e as primeiras dez páginas na abordagem sistemática para a prática diária de Claude Gordon. Como um Calvinist não me parece nada envolve sorte. Você pode se tornar um grande jogador por diligente, inteligente, prática correta! 

© 2002, Jeff Purtle 

Leia "O que à prática"