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Clarke's estudos técnicos e, em seguida, e agora 

Em 1912 Herbert L. Clarke escreveu a maior parte de um trompete método amplamente utilizado livros. É ainda em uso hoje por todos os profissionais sérios e aspirantes jogador profissional trompete e latão. O tamanho do livro, 53 páginas, está longe superado pelo volume de sabedoria contida em apenas alguns comentários breves sobre o modo de usar o livro. Este livro no entanto, como muitos livros, tem sido submetido a reinterpretação. No início de 1980 o livro foi reimpresso a tradução em três idiomas (Inglês, alemão e francês). Nessa altura, o texto foi alterado Inglês, possivelmente para facilitar a tradução. O que foi perdido eram alguns dos comentários iniciais que acordou com Clarke da filosofia de bronze jogando. Este artigo é primeiro destina a ser uma fonte do texto original e secundariamente explicar como é que se enquadra com os seus outros escritos e por isso as revisões não estão de acordo com seu significado original pretendido. 

Os editores e revisores de muitos outros livros método ter sido alterado o texto para um significado diferente e ignoradas corrigir erros óbvios e misprints com notas, assim como Claude Gordon devidamente assinalado no seu recente edição do São Jacome's Grand método de Cornet. O layout diferente da actual revisão dos estudos técnicos Clarke's (em oposição ao original) mostra que a aparência da ligadura linhas é diferente e, por vezes, pouco claro se termina uma ligação a uma dada medida no fim de uma linha ou continua a linha a seguir. 

A versão completa deste artigo, com todas as's fingerings Clarke, está acessível na Clínica Particular Estudante e páginas. Estes foram recebidos a partir de Claude Gordon que eles directamente a partir de Clarke. Alguns destes estão listadas na Claude Gordon's abordagem sistemática da prática diária, mas não a lista completa. Eles não estão a ser visto como uma opção na prática, mas estão a ser tocada de cada vez. Alguns fingerings irá revelar-se mais penosas e alguns menos incómodas do que o normal fingerings. O resultado final é o melhor controlo de cada dedo e um conhecimento prático do digitações para usar em qualquer situação. 

Todas as marcações do metrónomo são possíveis, bem como controlar a respiração instruções. Clarke e outros já ultrapassaram as metas estabelecidas no livro. 

Introdução 

Original 

Este trabalho foi especialmente escrito para permitir que o estudante como corneta, através de adequada e de aplicação prática, os obstáculos que podem ocorrer em musical passagens escritas para seu instrumento, podem ser superados. 
Ao tocar os exercícios contidos neste livro em uma respiração, de acordo com instruções, o estudante irá adquirir endurance sem tensão ou danos físicos. Os músculos que controlam os lábios devem ser treinados até que sejam elástica e forte, e sempre lembrar que apenas uma ligeira pressão ea força bruta não é necessária para produzir um tom. 
Será possível encontrar a jogar ao mais alto, assim como a nota mais baixa nestes exercícios com igual tom qualidade, desde que sejam praticados de acordo com as instruções que precedem cada estudo. Todos os exercícios deste livro são jogável, e não muito difícil, se for praticada lentamente na primeira, e não por um tempo muito longo. Eu tenho usado eles na minha prática diária durante anos e têm sido o meio de alcançar o mais alto o meu notas duas horas após tocar um concerto e também de preservar meus lábios para que eles nunca cansa. Qual tem sido uma ajuda para mim deveria ser certamente um benefício para outros jogadores corneta. 
Não se pode esperar para atingir o ponto mais alto de excelência, sem trabalho árduo e perseverança. Nunca estar perfeitamente satisfeito com você mesmo. Tente alguma medida para melhorar a cada dia e que a experiência que satisfaça prazer em ter conquistado o que parecia uma impossibilidade em primeira. 
Corrigir o erro menos que você faça imediatamente. Maus hábitos são facilmente formadas e difícil de solucionar. 
Para tornar-se um perito sobre a corneta, deve-se familiarizar-se com o máximo de material para este instrumento que possível. Desta forma substancial um fundo musical é assimilada e muito mais informação e do conhecimento é adquirida. 
Poucos são os solistas comemorou corneta, apesar de milhares jogar o instrumento. A maioria dos jogadores prática abusiva e por negligenciar a elementar trabalho, perder muitos dos benefícios de ser adquirida. 
O terceiro livro desta série é dedicado a estudos característica de cada descrição. Embora um pouco mais difícil, melodious o elemento não foi esquecido e todo o material foi classificado com o mesmo cuidado que os conteúdos desta segunda série. 

Revisão 

Este trabalho foi especialmente escrito para permitir que o aluno corneta para conquistar quaisquer dificuldades técnicas que possam encontrar na literatura para o instrumento. 

Seguindo cuidadosamente as instruções neste livro, o estudante irá construir a força e resistência sem prejuízo à sua estirpe ou embouchure. Se os lábios permanecer flexível e notar o tom é forçado, será possível reproduzir facilmente a qualquer nota, independentemente do registo. O exerices (misprint) neste livro não são muito difícil, se praticado lentamente em primeiro lugar. Eu tenho usado eles há anos na minha prática diária para manter a minha resistência e de evitar a fadiga. Trabalho duro e dedicação serão necessários para atingir um elevado grau de excelência, mas a corrigir o seu erro e com menor esforço no sentido de melhorar cada dia, os seus esforços serão recompensados por conquistar aquilo que parecia, à primeira, impossível. 
O aluno deverá familiarizar-se com o máximo de corneta o repertório que possível, a fim de adquirir uma percentagem significativa e diversificada de fundo musical. 
O terceiro livro desta série contém um pouco mais difícil de todas as descrições estudos que têm sido classificadas com o mesmo cuidado que os conteúdos desta segunda série. 

Comentários 

Um ponto importante sobre o controlo ea respiração jogar ", em uma respiração" é deixada de fora da revisão. Isto é especialmente importante porque o ponto é que perdemos jogando dessa maneira fará com que certas coisas a acontecer. A frase "os músculos que controlam os lábios" é alterada para "os lábios", que não concorda com as declarações do Clarke em outros escritos que "Os lábios não tocar o instrumento." A ênfase inicial cerca de haver um mal a maneira prática é deixada para fora, deixando a impressão de que o mero "trabalho duro e dedicação" a repetição de práticas corretas notas vai resolver tudo. O incentivo para se familiarizar-se com mais repertório na revisão "a fim de ganhar uma substancial e diversificada fundo musical", ao mesmo tempo bom, perde o ponto inicial do solo, mas não só "elementar trabalho" (encontrado no método de livros). Ao eliminar a frase inicial na sequência dos comentários do contexto e ênfase não é o que Clarke estava tentando dizer. 

Primeiro Estudo 

Original 

Todos estes exercícios devem ser jogado muito suavemente. Praticando desta forma os lábios serão sempre frescas e sob controle. Se eles são tocadas forte, pode provocar o efeito oposto, e os lábios podem ser permanentemente ferido. O princípio é o mesmo que o de um médico prescrever três gotas de medicina que cura, enquanto que uma colher irá matar. 
Pratique cada exercício oito a dezasseis vezes em uma respiração. Pressione os dedos para baixo e mantenha firmemente os lábios em movimento. Contrato os lábios ligeiramente em ascendente, descendente, em relaxar. 

Revisão 

Não exceda o indicado nas marcações dinâmica destes exercícios de evitar a fadiga ea tensão para o lábio músculos. Permanentes prejuízo para a emrouchure (misprint) pode ocorrer se o tom é forçado. 

Prática cada exercício oito para dezesseis vezes em uma respiração. Apertar os lábios ligeiramente no ascendentes, descendentes afrouxar-los nas linhas. 

Comentários 

A expressão "apertar", "afrouxar" e "estirpe" nunca foram, no original. "Apertar" não é o mesmo que o "contrato." Dinâmica de uma eventual pp foram meta e não para ser jogado até potência suficiente e de controlo foi desenvolvido. Os exercícios podem eventualmente ser jogado 55 vezes em uma respiração e os etude 4 vezes. "Pressione os dedos firmemente para baixo" foi deixado de fora da revisão e este foi um ponto-chave que tais Claude Gordon teria selo "LIFT FINGERS elevado, VÁLVULAS greve dura" em tinta vermelha em cada exercício como Clarke's estudos técnicos. Para mais esclarecimentos sobre estes itens ler Clarke's outros três livros, especialmente Configuração de Treinos, e de livros por Claude Gordon, que estudou com Clarke dez anos. 

Segundo estudo 

Original 

Accent o primeiro de cada grupo de quatro notas de segurar ritmo perfeito. 
Quando praticam este estudo, primeiro jogo slurred cada exercício, como marcado, então ele só praticar tonguing muito ânimo leve. Para se tornar ainda mais perito tentar duplicar tonguing. 
Se alguns exercícios prova mais difícil do que outros, trabalhos sobre estes até que sejam cuidadosamente domina. Não perca tempo com aqueles que são fáceis. Lembre-se que tem de melhorar um mestre dificuldades cada dia. 

Revisão 

Jogue estes exercícios Legato em primeira e, em seguida, muito levianamente única língua deles. Por último, para continuar a desenvolver a sua articulação, tente dupla tonguing. Sotaque onde indicado para manter um ritmo constante. 

Concentre suas práticas sobre esses exercícios que são mais difíceis para você - não perder tempo com aqueles que são fáceis. 

Comentários 

Legato na revisão não significa o mesmo que na ligação inicial. 

Os exercícios devem ser prosseguidos para cima e oitava, repetindo de volta para # 33. 
Os exercícios podem eventualmente ser jogado 12 vezes em uma respiração e os etude 4 vezes. 

Fingerings 

Veja o meu artigo completo e Claude Gordon's abordagem sistemática da prática diária (p. 20). 

Terceiro Estudo 

Original 

Treina sem repetir no início, até que os dedos estão sob controlo perfeito. 
Estes exercícios são excelentes para a formação dos lábios de ser flexível em slurring, simples e dupla tonguing, especialmente em direção ao final do estudo. 
Etude III pode ser jogado inteiramente em uma respiração com a prática. 

Revisão 

Prática sem sinais de observar a repetir até que tenha dominado as digitações exaustivamente. Não se esqueça de manter os lábios suave e relaxado durante toda. 
Depois de ter dominado o seu Legato técnica, tente individuais, duplos e tonguing. 
Prática Etude III até que você pode reproduzi-lo em uma única respiração. 

Comentários 

Em Ex # 46, ambas as medidas 7 e 8, bater 3, deve ser um pedal E # e jogado primeira válvula. Clarke considerou esta parte do leque corneta como visto em seu livro Estudos Escolar. 

As instruções de controle da respiração original mostrar Clarke abordagem global da respiração controle de deixar os jogadores a desenvolver ritmo, nunca sendo salientado em detrimento da clareza e precisão. A nota deve ser superior acentuados para obter a correcta sinto como se explica por Claude Gordon Jogando em latão não é mais difícil do que profunda (p. 28). O original não diz para manter seus lábios suave e descontraída, mas que os exercícios com trem e desenvolvê-lo. O etude pode ser jogado em um suspiro, mas isto pode levar algum tempo e várias vezes através do livro. 

Fingerings 

Veja o meu artigo completo e Claude Gordon's abordagem sistemática da prática diária (p. 22). 

Quarta Estudo 

Original 

Tendo em conta a difícil de produzir todo um tom trinado sobre a corneta, muitas vezes, é jogado em uma forma irregular e desajeitado. Foi a fim de superar esta dificuldade que esses exercícios foram escritos. 
Mecânica imperfeições são freqüentemente encontrados na construção de Cornetos, mas a lenta e cuidadosa prática essas deficiências possam ser corrigidas e os intervalos feita ao som claramente nos diferentes registos. Estas irregularidades são muitas vezes encontrada no intervalo de B (natural) para C #, em Ex. 71; também a C D em Ex. 72. 
Os dedos, bem como os lábios devem ser elástica. 
Simples e dupla exerce a língua depois de ter feito progressos suficientes no slurring-las perfeitamente. 
Experimente a desempenhar Etude IV, em uma respiração. É possível 

Revisão 

Os exercícios foram escritos para superar as dificuldades de produção de todo o tom sobre trinado a corneta. 

Com o lento e cuidadoso prática, o mecânico imperfeições encontradas em alguns instrumentos podem ser superadas. Os intervalos são mais problemáticos B (natural)-C # (Ex. 71) e CD (Ex. 72). 
Os dedos das mãos e lábios devem permanecer flexível ao longo do presente estudo. Depois de ter dominado esses exercícios como escrita, única e, em seguida, dupla língua deles. 
Prática Etude IV-la até que você pode jogar em uma respiração. 

Comentários 

O conceito global de desenvolvimento de respiração é perdido um pouco no controle de revisão. Clarke da linha de prioridades é a seguinte: correta prática, precisão, velocidade, controle respiração com inúmeras repetições. Clarke da definição dos sete itens de corrigir jogando no seu Configuração de Treinos deverá ser comparado com Claude Gordon's sete itens na sua abordagem sistemática da prática diária. 

Fingerings 

Veja o meu artigo completo e Claude Gordon's abordagem sistemática da prática diária (p. 24). 

Quinta Estudo 

Original 

Endurance é de 90 por cento de tocar corneta, e vai-se poder necessário para realizar aquilo que é uma impossibilidade considerado por muitos jogadores. 
Diligente prática anterior do material deve ter melhorado o controle da respiração que o jogador deve agora estar pronto para este estudo contendo mais ambiciosos exercícios. Aqui está um teste de resistência e de respiração como controlar estes exercícios compreende uma série de duas oitavas. 
Não tente Ex. 94 até que tenha jogado os precedentes ao longo de muitas vezes com perfeita facilidade. Em seguida, tente a próxima etapa uma maior e assim sucessivamente, até que você domina todos. Lembre-se que um edifício vinte história exige uma base muito mais firme do que uma estrutura de apenas duas histórias. 
Não force a estirpe ou tom. Simples e dupla tonguing este estudo irá adicionar à sua progressão. 
Etude V deve ser jogado em uma respiração. 
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Estas pequenas e grandes escalas são escritos para promover a agilidade dos dedos, que é tão importante no solo jogando. Eles devem ser jogado muito lentamente na primeira e, em seguida, o mais rapidamente possível, em uma respiração. 
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Jogar a página inteira em uma respiração. 

Revisão 

O domínio do material anterior terá melhorado controlar a respiração e durabilidade, e agora você deve estar preparado para estes estudos mais avançados. 

Não se avançar para um novo exercício até que você tenha exaustivamente domina a anterior. 
Observe atentamente a dinâmica de evitar lábio estirpe. Depois de ter conquistado o estudo como escrito, simples e dupla língua dele. 
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Estas tabelas de contribuir para melhorar o seu dedo técnica. Comece devagar e prática até que eles podem desempenhar muitas vezes em uma respiração. 
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Jogar a página inteira em uma respiração. 

Comentários 

O tema da vontade de poder no desenvolvimento de respiração controle é deixado fora da revisão. Repare que Clarke diz agora com itálico "Etude V deve ser jogado em uma respiração." Para ser realizado um jogador latão você tem que ter a atitude de um atleta que vê o seu objectivo e não vai deixar que nada lhe pôr termo. 

O terceiro parágrafo original é mudado tanto como para remover a informações específicas sobre a forma de avançar a faixa em particular neste tipo de estudo. O ponto é que o desenvolvimento sistemático em ritmo cada jogador pode manipular. Com isto em mente os exercícios podem ser prorrogados até mesmo muito além do que está no livro. "Lip cepa" é uma frase Clarke nunca teria usado. (Eu ouvi o etude jogou duas vezes em uma respiração.) 

Fingerings 

Veja artigo completo. 

Sexta Estudo 

Original 

Outra forma de maior e menor dimensão prática em diferentes registos, uma grande ajuda para a resistência, técnica e elasticidade dos lábios. 
Ambos devem ser praticada tonguings como de costume. 
Talvez agora você vai perceber que é muito mais benefícios derivados de jogar estes exercícios de respiração do que uma detenção por longos tons. Ao mesmo tempo resistência, técnica, a elasticidade dos lábios knack da leitura e da música rapidamente, é adquirida. 

Revisão 

Estas tabelas, que abrange quase toda a gama do instrumento, irá melhorar sua resistência e lábio técnica. Práticas como escrita, bem como simples e dupla tongued. 
Você vai começar a perceber que sua técnica, resistência, música e leitura facilidade vai melhorar muito mais em jogo do que por estes exercícios simplesmente jogando longo tons. 

Comentários 

O ponto de jogar estes "em uma respiração" é deixado em branco. Este é um erro significativo, porque o ponto principal é uma longa nota versos um tom sobre um determinado exercício que se move em torno do instrumento de coordenação do dedos, vento controlo, de flexibilidade e de gama. Long tons são estagnado por comparação. 

Esta não é ao longo de todo o leque como a revisão estados. Clarke, em seu livro Estudos Escolar mostra que a corneta pode jogar de pedal duplo C a dupla alta C, e ele era conhecido de jogar ao triplo alto C. Cornet solistas do tempo que jogou em inferioridade maior e menor instrumentos com padrões de hoje. "Lip técnica" nunca foi uma frase ou conceito de Clarke. 

Fingerings 

Ver artigo completo. 

Sétimo Estudo 

Original 

A prática de cromáticas tercinas corneta é benéfica para todos os jogadores. Neste estudo, há uma série de tripletes em todos os registos, agravado por harpejos que são mais úteis. Master cada exercício, jogando-o de forma clara e fluentemente como um bom violino e clarinete jogador iria fazer. Freqüentemente tive um clarinetista jogar durante alguns exercícios de mim, para que eu possa imitá-lo na difícil reproduzir os estudos sobre a minha corneta como fluentemente como fez com o clarinete. É uma boa idéia tentar isso. 
Observe a mudança de tempo a partir do décimo sexto tercinas Ex. 154, comum vez, a XVI constata, em seis oitava vez em Ex. 155. Para falar com uma alteração brusca no ritmo. 
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A prática destes harpejos triplo língua também, mas não para chegar a estirpe notas altas. Usar duplo para a língua Ex. No. 155, 156, 157. 
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Harpejos utilizando a corda do sétimo diminuída. 
Jogar cada exercício a partir de quatro a oito vezes em uma respiração. 

Revisão 

Este estudo contém cromático tercinas harpejos, bem como em todos os registos. Esforçar para o mesmo claro, fluido tom que seria alcançado por um bom clarinetista. Na verdade, seria muito benéfica para jogar este estudo com um clarinetista, a fim de melhor imitar o seu bom tom.

Observe a mudança no ritmo que ocorre a partir de Ex. 154 a 155. 
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Após praticar estes harpejos como escrita, triplos e duplos 151-154 língua exercícios língua agora. 155-157. Não brincar muito alto para evitar a tensão sobre as notas altas. 
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Os seguintes diminuída sétimo harpejos deve ser jogado de quatro a oito vezes em uma respiração. 

Comentários 

Errado nota na linha 8, medida 2, uma batida, E, em vez de D. 

Várias vezes a revisão adverte para não tocar muito forte com notas altas, o que nunca é enfatizada a mesma forma por Clarke. Aviso sobre todas as crescendos ascendente linhas. Isso também pode ser visto em outro método livros. Isto é muito importante e com a finalidade de coordenar a energia eólica com todos os outros itens. 

Fingerings 

Veja o meu artigo completo e Claude Gordon's abordagem sistemática da prática diária (p. 30). 

Oitava Estudo 

Original 

Aqui estão mais chromatics um prolongado em forma de teste técnico, a flexibilidade dos lábios e também para a aquisição de fluência de tom. Quando praticada suavemente os lábios, nunca se sentem fatigados não importa como muitas vezes os exercícios podem ser repetidos. Estes exercícios irá fortalecer todo o sistema, mas não deve ser tentada até suficientes progressos foram alcançados. 
Treina-las tanto com tonguing única e triplos. 

Revisão 

Estes exercícios de chromatics será prorrogado ajuda na melhoria do lábio dedo e técnica, bem como tom produção. Cuidadosa observação da dinâmica irá prevenir fadiga, independentemente do número de vezes em cada exercício é jogado. 

Não tente este estudo anterior até o material tenha sido dominada. Práticas simples e dupla tonguing quando você tem seu Legato técnica sob controle. 

Comentários 

O termo "lábio técnica" é utilizado novamente pela revisão. 

Fingerings 

Ver artigo completo. 

Nona Estudo 

Original 

Cada uma das seguintes escalas cromáticas avança um passo maior, e cada um está a ser jogado quatro ou mais vezes em uma respiração. Estirpe não é necessário se jogado corretamente. 
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Minha prática diária, quatro vezes em um suspiro, para testar a minha resistência em todas as condições. 
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Para reproduzir estes dois últimos exercícios corretamente, e, ao ritmo marcado em uma única respiração, exige uma corneta com perfeita válvula acção. Caso contrário, as válvulas maio pau ou não responder imediatamente. Sob estas condições, o jogador está mal deficientes e, muitas vezes, torna-se desencorajados. Um bom instrumento é a metade da batalha. 

Revision 

Cada um dos follwng (misprint) exercícios devem ser jogado quatro ou mais vezes em uma respiração. Você não necessitam de alta tensão sobre as notas se você manter seus lábios flexível e evitar tocar muito alto. 
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O seguinte é o meu diário enduro teste. Deve ser praticada quatro vezes em uma respiração. 
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Os dois últimos exercícios vai exigir uma rápida dedo técnica, a fim de jogar em uma respiração. Um instrumento de válvula com boa ação é uma necessidade absoluta, por forma a que as válvulas não irá pau ou responder lentamente. 

Comentários 

Este é um exemplo perfeito da revisão Clarke interpretar o que entende por "desempenhou adequadamente" para significar "manter os lábios flexível e evitar tocar muito alto." 

Décimo Estudo 

Original 

A corneta tem possibilidades ilimitadas. Isso é demonstrado quase todos os dias em alguma parte do mundo por jogadores que tenham uma engenhosa knack de trabalhar fora, comparativos com facilidade, original ou freiam freak jogando surpresas que toda a corneta fraternidade. 
Este estudo ilustra o modo como, através da utilização de harpejos, uma melodia pode ser jogado de som completo, sem um acompanhamento. 
Jogar a pequenas notas sotto voce, ou como um sussurro, accenting observa plenamente o grande e forte. Evidentemente, os lábios devem ser macia e flexível para obter bons resultados musicais. 

Revisão 

Este estudo demonstra algumas das virtualmente ilimitado potencial da corneta. Nestas quatro músicas, a apogiatura forma harmônica o acompanhamento e as notas acentuados forma a melodia. 
A melodia deve ser interposto fora fortemente ao passo que o acompanham graça notas devem ser tocadas suavemente. Certifique-se de que os lábios permanecem durante todo macio e flexível. 

Comentários 

O primeiro número foi mudado, o que incentivou criatividade em ser uma das pessoas para a elaboração de coisas para demonstrar surpresa e outros jogadores. Se não fossem os grandes jogadores do passado que estabeleçam normas elevadas, não teríamos o nível esperado de jogar o que fazemos hoje. Todos nós temos de pressionar a ser a melhor e nunca estar satisfeito com nada menos. 

Outros artigos com a seguinte redacção: Corrigir Trumpet Hand posição, Brass Jogando Perguntas Freqüentes 

© 2003 Jeff Purtle