Normal
0
21
Normal
0
21
Normal
0
21
Jak ćwiczyć?
Często mówi się że ktoś ma znakomicie opanowany instrument, ponieważ posiada wrodzony talent, lub jest tzw. „naturszczykiem”. Nie jest to do końca prawda. Granie na instrumencie dętym blaszanym może stać się przyjemnością, musi jednak przebiegać prawidłowo. Wystarczy spojrzeć na wielu świetnych muzyków, którzy swoją techniką i postawą sprawiają, że wyglądają na grających z łatwością i lekkością. Dla kontrastu, w szkołach muzycznych, uczelniach można spotkać ludzi, którzy mają problemy m.in. z wysokim rejestrem a instrument staje się męczarnią nie tylko dla nich, ale także dla słuchaczy. Szukając sekretu, którego poznanie miałoby dać im znakomitą technikę okazuje się że go nie ma. Tak naprawdę eksperymentowanie, które zazwyczaj prowadzi do nikąd jest zbędne w momencie kiedy znamy podstawy i pamiętamy o nich. Sekretem jest wiedza o tym jak ćwiczyć.
Wielu nauczycieli omija problemy ucznia zadając mu kolejne nie do końca osiągalne dla niego utwory myśląc, że podczas ich ćwiczenia i przegrywania jego technika polepszy się. Zniechęca to młodych ludzi, którzy nie potrafią swoich często bardzo muzykalnych myśli przeistoczyć w takie same, piękne frazy zagrane za instrumencie. Często zdarza się też niestety, że nauczyciele odpuszczają i przekreślają rozwój „nie utalentowanego” przecież ucznia.
Możemy poznać i zrozumieć co znaczy muzykalna gra na instrumencie chociażby słuchając wirtuozów. Jednak bez odpowiedniego warsztatu, nigdy nie będziemy w stanie zrealizować tych myśli grając. Ci, którzy nagrywają płyty, grają koncerty wydobywają piękne dźwięki z instrumentu bez większego wysiłku ale tylko dlatego, że ich umiejętności czysto techniczne sięgają o wiele dalej niż to co grają w danej chwili.
Prawidłowa gra na każdym instrumencie dętym blaszanym przebiega na podstawie kilku zasad, praw, będących niepodważalną „stałą”. Często muzycy są w błędzie, że stoi przed nimi jakaś bariera, której nie mogą przekroczyć. Znając jednak pewne mechanizmy rządzące nami i światem nauczyliśmy się latać samolotami i statkami kosmicznymi, czyli robić coś o czym kiedyś nawet nikt nie śnił.
Nie przedstawię Wam żadnych moich indywidualnych wymysłów na temat gry na trąbce. Mogę jedynie przekazać wiedzę wynikającą z 10 lat studiowania z Claudem Gordonem a zarazem jego wieloletniego uczenia się od Herberta L. Clarke’a. Nie jest to przypadek, że właśnie Gordon i Clarke nauczyli grać wielu świetnych muzyków, przewyższając pod względem ich liczby innych nauczycieli. Stało się tak ponieważ rozumieli podstawowe zasady gry na trąbce i nieustannie skupiali na nie uwagę swoją i innych.
Poniżej znajdziecie 7 zasad, które sprawiają, że gramy na trąbce (i każdym inny dętym blaszanym instrumencie). Wszystkie techniczne problemy mogą zostać zażegnane poprzez stosowanie tych praw. Każde z nich musi przede wszystkim być przez muzyka zrozumiane, następnie nauczone poprzez odpowiednie ćwiczenia skupiające uwagę na danym zagadnieniu technicznym. Taka praktyka sprawi, że w końcu poszczególne prawo zostanie przez nas opanowane i przeistoczy się w dobry nawyk.
Siedem są następujące elementy i są wymienione w kolejności pierwszeństwa:
1. Wind Power
2. Języka
3. Wiatr Kontroli
4. Na palce prawej ręki
5. Uchwyt towarzysze lewicy
6. Mięśni twarzy i Lips
7. The Lips
Wyjaśnienie:
1. Wind Power (To jest siła, aby silny cios, ale nie zawsze głośno.)
"Big Breath, klatki piersiowej Up" (zawsze) - Claude Gordon
"W powietrzu nie pracy." - Claude Gordon
Crescendo przy rosnącym.
Air można przejść tylko do jednego miejsca, w płucach.
Zapomnij o przepony i żołądka.
Jeżeli przebywa się w klatce piersiowej podczas oddychania wszystko działa poprawnie.
Trzymaj ramiona złagodzone i nie zgłosiły.
Nie mylić z klatki piersiowej skłaniające się z powrotem w górę.
Zagraj z ufnością.
"Musisz dysku wszystkie strachu obecnie systemu." - Claude Gordon
"Hit twardy i chcesz go dobrze." (To znaczy nie lękajcie się brakujących notatek.) - Gordon
Opracowanie to praktyki i ćwiczeniami oddechowymi
Izometryczna Squeeze ( "Long Hold") zwraca uwagę na końcowe.
2. Języka
Poziom Tongue (to wykorzystanie specyficznych kształtach samogłoska do arch. języka i zmienić prędkość powietrza).
"Aww" dla niższych zauważa, "eee" z przodu obszaru języka i
silniejszy cios dla wyższych notatek.
Każda uwaga jest dla określonego poziomu języka.
"Język kanałów boisku." - Claude Gordon
"Język rosnące w usta, aby wewnątrz jamy ustnej płytkie, jest" Knack "produkuje wysokiej tonacji." - Herbert L. Clarke (Brass Odtwarzanie nie jest trudniejsze niż Głębokie oddychanie przez Gordona, str. 26)
Zapomnij o języku powoduje "zamknięte gardła".
Pomyśl, "eee" w przedniej części języka, a nie "Ich" w plecy.
"Tee" lub "Taw" nie "Tu" (tzn. złe francuski transliteracji, "TEW" jest lepsze)
Jednoosobowy języka (ta nazywana była "K Tongue Zmodyfikowana" Gordon Claude).
"Czubka języka spoczywa nieco niższe w stosunku do zębów, natomiast w centrum (z przodu w środku) z języka ataków na dachu usta." - Herbert L. Clarke (Charakterystyka Studiów, str. 5)
"Bardzo czubka języka będzie oczywiście zajmować stanowiska powrót do niższych zębów. Nigdy nie pozwala go z powrotem do strajku w górnych zębów. "- Alessandro Liberati (19 w. kornet wirtuoz, Brass Odtwarzanie nie jest trudniejsze niż Głębokie oddychanie przez Gordona, str. 26)
Nieprawidłowe wyniki tonguing bardziej przepływu języka i zakłóceń z łuków języka, przepływ powietrza, co powoduje powolne tonguing prędkości, niedokładności i braku łatwość w wysokim rejestrze.
Praktyki Modele (tzn. różnych articulations): T, K, TK, KT, TTK, TKT, Slur, itd.
Praktyka "K" tonguing rozwija prawidłowe "T" tonguing przez
szkolenia środku języka.
"Patrz języka" (tj. wizualizację przepływu i lokowania) - Gordon
Niektórzy błędnie połączyć tę "kotwicę tonguing." Język nie musi być sztywna. Każdy używa "Tongue szczebla" w ich odtwarzanie nawet jeżeli nie czujesz;
poprawne jednym tonguing choć nie jest nauczane lub używane.
3. Wiatr Kontroli
Jest to kontrola do odegrania bardzo cicho i bardzo długo w jednym oddechu z poręczenia.
"Woli jest niezbędne, aby osiągnąć to, co jest uważane za niemożliwe przez wielu graczy." (Clarke, badania techniczne, str. 22 tekst pierwotny)
Wind Power muszą zostać opracowane przed Wiatr może być doświadczony.
"Nigdy nie odgrywają miękka niż można uzyskać, czy dźwięku." - Claude Gordon
Dokładność musi pochodzić przed prędkości.
Rozwoju w palce prawej stronie działa z wiatrem Kontroli.
"W powietrzu nie pracy." - Claude Gordon
"Kick powietrza w górnej zauważa." - Claude Gordon
Blow silniejszy (crescendo), gdy wstępni, przy malejącym lżejsze.
(np. arban, Clarke's)
Dopiero po prawidłowego rozwoju siły powinny decrescendos na rosnącym odnotowuje się na pracy. (tj. Schlossberga's Daily Wiertarki) koordynacji energii wiatru i języka Poziom współpracy wyników w zauważa wysiłku klikając na tzw "czasu na start lub lądowanie.
Na palce prawej ręki
"Uderz zawory Hard Lift palców High" - Claude Gordon
"Naciśnij przycisk palce mocno w dół." - Herbert L. Clarke; Smith's Top Tones str. 22
Strajk w piłkę na palce, a nie wskazówka.
Prawo kciuk prosto, nieco na bok pierwszy zawór bliżej do ustnika.
Gdy kciuk jest między 2 i 1 zawór w kastety zazwyczaj łuku, pozycjonowania palce w dosyć stanowiska.
Zostaw mały palec na palec hak do swobodnego przepływu 3. Zawór palcem.
Zastępca fingerings musi być praktykowane w celu opracowania wszystkich palców na równi.
Gordon's "systematycznego podejścia ..." zawiera pewne Clarke's fingerings nigdy nie jest wliczone w jego "Badania techniczne".
Poprawny palcem miejsce daje maksymalną szybkość i jasność potencjał.
Obrotowy zawór wysokiego dźwigu musi instrumentów i strajku w piłkę na palce.
W trombonists nadgarstka należy uzupełniające, aby umożliwić szybkie przemieszczanie złagodzone.
Ignoruj tych, którzy mówią to wolniej i oglądać tych którzy naprawdę grać.
"Bang zawory Down" - Vizzutti, Severinsen, & Sandoval
5. Uchwyt towarzysze lewicy
Trzymając mocno trąbka, supple nadgarstka. Jesteś w poleceniu!
To uwalnia z rąk Prawo do pracy w mniej wysiłku.
A stabilny uchwyt będzie na bieżąco róg od około jarred jak strajk zaworów.
A supple nadgarstka pozwala na róg, aby przenieść w odpowiedzi na ruch szczęki.
Zawory powinny być proste w celu uniknięcia złych palcem miejsce.
Nie posiadają się wyglądać na kogoś wyglądać cool (tj. Maynard).
W prawej ręce na Róg Francuski popiera wagi
kontroli i smoły i dźwięku.
6. Mięśni twarzy i Lips
Ich zadaniem jest, aby zachować Lips wibracji.
Kiedy będzie wyższy warg umowy kierunku nieznacznie ustnik,
osiągnięcia "uchwyt" czują się w miarę upływu czasu.
To jest nie do zmiany na otwarcie w ustach. Zapomnij o tym.
Ilustracji w "systematyczne podejście .." (str. 5) przez Gordon odnosi się do tego ruchu i umawiającą się w żaden sposób zmiany otwarcie warg.
Nie uśmiech, pull back, pucker lub imiennego w ustach.
"Pozostań z dala od lustra!" - CG Never mind what you look like.
"Nigdy nie posiadają warg sztywne, ale zachować je miękkie i pliable, używając tylko wystarczy do utrzymania ciśnienia ustnik zdecydowanie przeciw wargi bez najmniej powietrza ucieczki poza ustnik." - Clarke's Elem. Badania, str. 4.
Pozycja ta rozwija się od poprawnej praktyki Tongue Poziom studiów.
7. The Lips
Ich jedyną funkcją jest vibrate w odpowiedzi na powietrzu.
Ustnika 2 / 3 na początku Lip (Zobacz oryginał St Jacome i Świat metoda)
Pozwoli to poprawić siłę, wytrzymałość, dokładności i zakresu w czasie.
Poprawny praktyki Pedal Tones tym pomoże rozwijać.
Wypoczynek na ustnik obręcz na czerwono na dole lip.
Niskie skłania do lokowania wyłączyć wibracje. Jednak przenoszenie go zawsze pomaga.
"Niech powietrza zapisać lip." (Tzn. cios silniejszy zdążając) - Claude Gordon
Reszta się często, aby uniknąć zmęczenia. Reszta, jak grasz.
To buduje wytrzymałość pośrednio poprzez nauczanie w stylu gry łatwiejsze i bardziej wydajne i pozwala uniknąć nadużyć w Lip, że utrudnia wolnego wibracji.
Zachowaj lip wilgotnym elastyczności i prawidłowego rozwoju.
"Zapomnij o Warga!" - Claude Gordon
"Nie jest świadomy Warga!" - Claude Gordon
"Wargi nie grać na rogu". Clarke w Gordon's Brass Playing ... str. 29
Nie praktyce buczący - "Ty grasz na trąbce nie ustnika." - CG
"W żadnym wypadku nie powinno ... wargach się hałasu w ustnik, mimo wielu wykonawców wydaje się myśleć inaczej." (Arban metody, str. 10)
Zrozumienie powyższych siedmiu punktów pozwoli wyeliminować martwić i mity o tym, jak i co do praktyki. "Próba opracowania koncepcji zdrowy rozsądek i wszystko używać umysły w myśleniu ponad wszelkie sugestie. Postaraj się, aby z dala od tradycji i przesąd, która zrujnowała tak wielu graczy "(Clarke HL tworzeniu Wiertarki, str. 4). "Stop, wyobrażając sobie, że to, co jest wymagane jest ciężka praca, ale że praktykowania student zobowiązany jest zrobić to po prostu uczestniczy w budowaniu struktury znaczący dla przyszłości" (Clarke HL tworzeniu Wiertarki, str. 2). Aby uzyskać bardziej szczegółowe wyjaśnienie, czytać Brass Playing Nie jest trudniejsze niż Głębokie oddychanie przez Claude'a Gordon i pierwszych dziesięciu stron systematyczne podejście do codziennej pracy przez Claude'a Gordon. W kalwiniści nie sądzę, cokolwiek wiąże się szczęścia. Możesz stać się wielkim graczem przez sumienny, inteligentny, poprawne praktyki!
© 2002, Jeff Purtle
Przeczytaj "Co do praktyki"