Online Trumpet Lessons

Slik praksis 

Hvor ofte har du hørt at noen er en stor instrumentalist, fordi de er en "naturlig" og at "Naturals" er sjeldne? Det er ikke sant! Spille en brass instrument er enkelt hvis gjort riktig. Sjekk de beste spillerne og merker hvor enkelt de gjør det synes. Som en kontrast, se de mange high school og college studenter snu røde prøver å spille høye toner. De prøver alle knep kjent håper de vil finne "hemmelige". De avfall penger og tid på utløp, instrumenter og annet utstyr. Deretter kan de bli frustrert når disse ikke avdekke "hemmelig". "Hemmelige" er å vite hvordan praksis. Det er ikke behov for eksperimentering eller for å gjette om eleven er lært hvordan man skal praktisere på en måte å takle det virkelige grunnleggende for brass spiller. 

Noen gode intentioned lærere prøver å løse sine studenter problemer ved å tilordne solo og musikk som student er ikke klar, i håp om at denne musikken vil føre til at talentfulle få til å stige til anledningen eller som "musikalske" spiller vil korrigere dårlig teknikk. Den gjennomsnittlige spilleren blir frustrert fordi han ikke kan gjøre sitt instrument gjøre hva han har hørt andre gjør. Noen lærere deretter gi opp på disse «untalented" studenter. 

Det er sant at vår musikalske tanker og mål er utviklet ved å lytte til gode musikere og mestere av våre instrument og deretter ved å etterligne dem til vårt konsept av spiller kan bli kommunisert. Men uten teknisk dyktighet på instrument disse målene vil aldri bli oppnådd. Den virtuosos av alle instrumenter gjøre musikken høres vakkert og uanstrengt fordi deres ferdigheter så langt overgår musikken som teknikk er ikke lenger et problem. Vi burde alle streve for det og ikke være tilfreds med middelmådighet. 

Eventuelle brass instrument opererer under visse lover i naturen som forblir konstant. På grunn av dette vi kan stole på at ved en riktig forståelse og anvendelse av det grunnleggende vi kan spille på den høyeste grad av dyktighet på en konsistent grunnlag og fortsatt framgang i årene som kommer. Noen mennesker tror at alle har et platå de aldri kan overgå. Jeg er uenig. Til sammenlikning vet vi at lovene i naturen (dvs. gravitasjon, aerodynamikk) ikke endres, og vi kan derfor fly i et fly og vet at det ikke vil falle ut av himmelen. 

Dette er ikke mitt opprinnelige ideer, men et sammendrag av mine ti år med studier med Claude Gordon og hans ti års studier med Herbert L. Clarke. Disse konseptene har eksistert i mange år og forklare hvorfor alle de største aktørene spille nøyaktig samme måte. For bekreftelse se følgende bøker: Herbert L. Clarke 's Konfigurere Boremaskiner copyright 1929 (s. 3), Claude Gordon's systematisk tilnærming til den daglige praksis copyright 1965 (pp. 5-10) og Brass Playing er ikke vanskeligere enn Deep Breathing copyright 1987 (pp. 1-35). Det var ikke en tilfeldighet at begge Clarke og Gordon produsert flere store spillere og lærere enn andre - det er på grunn av deres forståelse av det grunnleggende og konstant fokus på dem. 

Følgende er de syv grunnleggende fysiske elementer som gjør trompet (eller messing instrument). Disse dekker alle de grunnleggende fysiske komponenter på riktig spiller. Alle fysiske og tekniske problemer kan være løst riktig å ta opp de sju eks individuelt og som de fungerer sammen. Dette vil fungere som en klynge for å forstå alle elementene i praksis. Hvert element må først bli forstått og lært og opplevd av repetitious praksis av enkelte oppgaver fokusert på hvert enkelt element. Dette fokusert praksis bygger gode vaner og til slutt alle disse elementene arbeider i harmoni med vane uten å tenke på det. Ettersom vi flytter oss mot det punktet spiller blir mer av en glede og gjøre musikken mer et spørsmål om å være i stand til å gjøre hva du tenker. 


De syv elementene er som følger og er oppført i prioritert rekkefølge:

1. Wind Power 
2. Tungen 
3. Vind Control 
4. Fingrene i høyre hånd 
5. The Grip i venstre hånd 
6. Musklene Of The Face og Lips 
7. The Lips 

Forklaring: 

1. Wind Power (Dette er styrken til å blåse sterk, men ikke alltid nødvendigvis høyt.) 

"Big Breath, Bryst Up" (alltid) - Claude Gordon 
"Luften gjør arbeidet." - Claude Gordon 
Crescendo når stigende. 
Air kan bare gå til ett sted, lungene. 
Glem alt om blender og magen. 
Hvis brystet forblir opp under puste alt fungerer på riktig måte. 
Hold skuldrene avslappet og ikke hevet. 
Ikke bland skjev tilbake med Bryst Opp. 
Spill med tillit. 
"Du må kjøre all frykt ut av systemet." - Claude Gordon 
"Hit det vanskelig og ønsker det godt." (Dvs. Ikke vær redd for manglende notater.) - Gordon 
Utvikle dette ved å praktisere Breathing Exercises og 
Isometric Klem ( "Long Hold") på siste notater. 

2. Tungen 

Tongue Level (Dette er bruk av spesifikke vokal former for anmodning tungen og endre luft hastighet.) 
"Aww" for lavere toner, "Eee" foran areal på tungen og 
blåse sterkere til høyere toner. 
Hver notatet har et bestemt nivå på tungen. 
"Tungen kanaler tonehøyden." - Claude Gordon 
"Tungen stigende i munnen å gjøre innsiden av munnen grunne, er" knep "for å produsere høye toner." - Herbert L. Clarke (Brass spiller ikke vanskeligere enn Deep Breathing av Gordon, s. 26) 
Glem alt om tungen forårsaker en "lukket svelg. 
Tenk "Eee" på forsiden av tungen og ikke "Ich" på baksiden. 
"Tee" eller "Taw" ikke "T" (dvs. en dårlig french translitterasjon, "Tew" er bedre) 
Single Tongue (Dette ble kalt "K Tongue Modified" av Claude Gordon.) 
«Spissen av tungen hviler litt mot lavere tenner, mens den midterste (front center) av tungen streik mot taket av munnen." - Herbert L. Clarke (Karakteristisk Studies, s. 5) 
"The very spissen av tungen vil selvsagt ta stilling baksiden av lavere tenner. Aldri la den slår tilbake i det øvre tenner. "- Alessandro Liberati (19th century kjeks virtuos, Brass spiller ikke vanskeligere enn Deep Breathing av Gordon, s. 26) 
Feil tonguing resulterer i mer bevegelse av tungen og en avskjæring av arched tungen's air flow, og dermed forårsaker langsom tonguing hastighet, unøyaktighet og mangel på lette i det høye register. 
Praktiske modeller (dvs. ulike redigere): T, K, TK, KT, TTK, TKT, Smelt, Osv 
Praksisen med "K" tonguing utvikler riktige "T" tonguing av 
trening i midten av tungen. 
"Sjekk tungen" (dvs. visualisere plassering og bevegelse) - Gordon 
Noen feilaktig kaller dette "anker tonguing." Tungen må ikke være rigid. Alle som bruker "Tongue Level" i å spille selv om de ikke føler det; 
korrekt enkelt tonguing men er ikke allment lært eller brukt. 

3. Vind Control 

Dette er kontroll for å spille veldig mykt og veldig lenge i en pust med kausjonist. 
"Viljestyrke er nødvendig for å oppnå hva som anses som en umulighet av mange spillere." (Clarke's tekniske undersøkelser, p. 22 originale tekst) 
Wind Power må utvikles før Wind Control kan oppleves. 
"Aldri spille mykere enn du kan få en sikker lyd." - Claude Gordon 
Nøyaktighet må komme før hastighet. 
Utvikling av fingrene i høyre hånd arbeider med vind Control. 
"Luften gjør arbeidet." - Claude Gordon 
"Kick luften på øvre toner." - Claude Gordon 
Blow sterkere (crescendo) når stigende, lettere når synkende. 
(e.g. Arban's, Clarke) 
Bare etter forsvarlig utvikling av styrke bør decrescendos på stigende notater bli arbeidet videre. (dvs. Schlossberg daglige Boremaskiner) koordinering av vindkraft og Tongue Nivå arbeider sammen resultatene i notatene enkelt klikke inn i såkalte "-plasser. 

Fingrene i høyre hånd 

"Strike ventilene Hard, Heis fingrene High" - Claude Gordon 
"Trykk på fingrene ned fast." - Herbert L. Clarke; Smith's Top Tones p. 22 
Strike på ballen på fingrene, ikke spissen. 
Høyre tommel rett, litt på siden av første ventil tettere til munnstykket. 
Når tommelen er mellom 2 og 1ste ventil på knoke vanligvis bend, posisjonering fingrene i en trang posisjon. 
Leave liten finger ut av finger kroken til fri bevegelse av 3 ventil finger. 
Alternativ fingerings må praktiseres for å utvikle alle fingrene like.
Gordon's "systematisk tilnærming ..." inneholder noen av Clarke's fingerings aldri tatt med i sin "tekniske undersøkelser." 
Riktig finger posisjon vil gi maksimal hastighet og klarhet potensial.
Rotary ventil instrumenter må løfte høyt og slår på ballen av fingrene også. 
Den trombonists håndleddet må være myk for å gi rask avslappet bevegelse. 
Ignorer dem som sier at dette er tregere og se de som virkelig spille.
"Bang ventilene Down" - Vizzutti, Severinsen, & Sandoval 

5. The Grip i venstre hånd 

Hold trompet fast, håndleddet smidig. Du er på kommando! 
Denne frie høyre for å fungere med mindre innsats. 
Et stabilt grep vil holde horn blir jarred rundt som du slår på ventiler. 
En smidig håndleddet gjør at horn for å flytte på svar på kjeve bevegelse. 
Ventilene skal være rett opp for å unngå dårlig finger posisjon. 
Ikke hold for å se ut som noen til å se kule (dvs. Maynard). 
Den høyre av de franske Horn støtter vekt 
og kontroller tonehøyde og klang. 

6. Musklene Of ansiktet og Lips 

Deres funksjon er å holde Lips vibrerende. 
Når kommer høyere lepper kontrakt mot munnstykket litt, 
oppnå et "grep" preg over tid. 
Dette er ikke å bytte til åpningen i lepper. Glem alt om det. 
Illustrasjonen i "systematisk tilnærming .." (s. 5) av Gordon refererer til denne kontraherende bevegelse og på ingen måte en endring i åpningen av lepper. 
Ikke smil, trekke tilbake, pucker eller rulle i lepper. 
"Hold deg unna speil!" - CG Never mind hva du ser ut. 
"Never hold lepper stiv, men beholde dem myke og ettergivende, med bare nok press for å holde munnstykket fast mot lepper uten minst luft rømmer utenfor munnstykket." - Clarke's Elem. Studies, p. 4. 
Dette elementet utvikler fra riktig praktisering av Tongue Nivå studier. 

7. The Lips 

Deres eneste funksjon er å vibrere i svaret til luft. 
Munnstykket 2 / 3 på Topp Lip (Se opprinnelige St. Jacome og World's metode) 
Dette vil forbedre kraft, utholdenhet, nøyaktighet og spenner over tid. 
Riktig praktisering av Pedal Tones vil bidra til å utvikle dette. 
Resten av munnstykket rim på den røde av nederst leppe. 
Lav plassering har en tendens til å slå seg av vibrasjon. Men å flytte det alltid hjelper. 
"La luften lagre leppe." (Dvs. blåse sterkere gå opp) - Claude Gordon 
Rest ofte for å unngå å bli sliten. Resten så mye som du spiller. 
Dette bygger utholdenhet indirekte ved å undervise på følelsen av å spille enklere og mer effektiv og unngår misbruk av Lip som hindrer en gratis vibrasjon. 
Hold leppe fuktig for fleksibilitet og riktig utvikling. 
"Glem alt om leppe!" - Claude Gordon 
"Ikke vær leppe bevisst!" - Claude Gordon 
"Lepper ikke spille kjeks." Clarke i Gordon's Brass Playing ... p. 29 
Ikke praksis buzzing - "Du spiller trompet ikke munnstykket." - CG 
"Under ingen omstendigheter ... bør lepper lage støy i munnstykket selv om mange utøvere ser ut til å tenke på annen måte." (Arban's Metode, s. 10) 


Forståelse av de ovennevnte syv elementer vil bidra til å eliminere bekymring og myter om hvordan og hva du skal øve. "Prøv å utlede en felles oppfatning ideen om alt og bruke din hjerne på å tenke over alle forslagene. Prøv å komme deg vekk fra tradisjon og overtro, som ødela så mange spillere "(HL Clarke fra å sette opp øvelser, s. 4). "Stopp imagining at det som kreves er hardt arbeid, men at praktisere studenten er pålagt å gjøre er bare å ta del i byggingen av en betydelig struktur for fremtiden" (HL Clarke fra å sette opp øvelser, p. 2). For en mer detaljert forklaring lese Brass Playing er ikke vanskeligere enn Deep Breathing av Claude Gordon og de første ti sider i systematisk tilnærming til den daglige praksis ved Claude Gordon. Som en Calvinist Jeg tror ikke noe involverer flaks. Du kan bli en stor aktør ved flittig, intelligent, korrigere praksis! 

© 2002, Jeff Purtle 

Les "Hva skal praksis"