Online Trumpet Lessons

Claude Gordon tilnærming 
av Jeff Purtle 

Hvorfor har så mange mennesker komme fra så langt borte for å studere med Claude Gordon? Hva har gjort ham unik? Hvorfor får så mange folk skylder sine karrierer på denne mannen undervisning? 

Claude var unik i innholdet i sin undervisning og sin tilnærming til bruk av den. Hans sentrale prinsippet var at alle store spilleren spiller på nøyaktig samme måte. Han forsto det riktig å spille transcends enhver stil og ikke ta den ruten så mange som underviser solo på bekostning av å utvikle lang-varig grunnleggende ferdigheter gjennom øvelser. Presupposing Claude måte som den riktige måten, må vi spørre hvorfor han hadde mer suksess enn andre som forstår det grunnleggende på samme måte. Svaret er at han brukte denne kunnskapen mye annerledes enn de fleste lærere. Hans undervisning var alltid veldig spesiell, med en skriftlig praksis rutine, og svært systematisk, med planlagt utbygging på en trinnvis måte. Vi har aldri slått til på slutten av en bok eller flipped fra ting til ting i en kaotisk måte. Han hadde en plan for hver elev, og visste hvordan han skulle ta studenten gjennom læring og utvikling av riktig spiller. En av Claude's bemerkninger om Herbert L. Clarke, kjeks legende, var at han lærte ham hvordan du tror. Det kan også sies av noen som seriøst studerte med Claude. På grunn av sin strukturerte tilnærming studentene visste hvordan du kan hente kunnskap fra noen av de store bøker og inkludere det i en smart praksis rutinen. 

I kjernen av Claude undervisning filosofi var det grunnleggende, kjent som "The Seven Basic elementer." Påstand om at det bare er én riktig måte å spille var i forhold til disse syv eks. Underliggende hans tenkning var en forståelse av naturlige lover som er uforanderlig. Natural lover regulerer trompet liker noe annet. Han ofte laget illustrasjoner ved hjelp av hans fly fly og hvordan vi kan forstå de lover og eliminere bekymring på samme måte som i brass spiller. Dette kan støte de som uenige med ham fordi det var åpenbart at annen måte var galt. 

Følgende er en oversikt over "de syv grunnleggende elementer" med noen få korte kommentarer på sine implikasjoner. Hvert element er ment å fungere sammen i harmoni med alle de andre elementene. Hvis ett element ikke fungerer på riktig måte vil det komme en dag når spilleren vil kampen. Disse eksakte elementer er også funnet i Herbert L. Clarke 's Konfigurere øvelser, som viser hvordan Claude nærmet ting akkurat som Clarke gjorde. Han studerte med Clarke i ti år. Gordon's Brass spiller ikke vanskeligere enn Deep Breathing har blitt misforstått av noen som fokuserer bare på å puste. Poenget er at når alt fungerer som det skal, spill er så enkelt som å ta et stort åndedrag, som alle kan gjøre. Ved riktig strukturering praksis, disse kan bli opplært til å jobbe med vane å oppnå alle de elementene som den store spillere har oppnådd. 

The Seven Basic Eks forklart: 

1. Wind Power 

Vindkraft refererer til styrken bak det blåser. Styrke må utvikles før kontrollen. Derfor, ved første må du ikke spille for mykt. Ekstremt myk spiller tar like mye makt, men mer kontroll. Dette kommer senere. Hvis ikke, vil du ha verken makt eller kontroll. Riktig pust innebærer riktig holdning og tar et stort pusten hver gang du starter å spille. Claude sammenfattet dette ved å si "Big Breath, Bryst." Hvis brystet synker du taper alle dine kraft. Det er nå kjent at diaphragmatic pust er en misnomer og årsaken til mye forvirring i brass spiller. 

Vindkraft er utviklet gjennom å puste øvelser, holder lenge notater resulterer i en isometrisk presse av musklene brukes på blåser og praksis av en rekke studier. 

2. Tungen 

Tungen er kanskje den mest misforstått. Det betyr mye mer enn bare articulation. Det må først bli forstått som tungen kontrollerer hastigheten av luften som kommer ut av munnen. Som spiller går høyere tungen må stige inn i en arched posisjon i munnen og gå videre, som i pronouncing en "Eee" vokal-lyd. Når synkende, tungen må flat i en "Aww" vokal. Tongue nivå refererer til enda mer enn dette på at for hver eneste tonehøyde tungen har et bestemt nivå eller form i munnen. Forstå dette hjelper til med å svare på hvor høye toner er egentlig spilt. Høy hastighet luften er hva som får lepper vibrerende på et høyt tonehøyde. 

Riktig enkelt tonguing gir mening i lys av tungen. Den svært spissen av tungen må alltid lett forbli i kontakt med toppen av nederst tenner. Den midtre delen av tungen, men nær spissen, må det brukes i produksjon av bokstaven "T"-angrep. Claude referert til dette som "K Tongue Modified" eller "KTM" fordi den er lik K tonguing, men mer fremover på tungen. Tonguing annen måte (dvs. spissen kommer opp til toppen tennene) vil resultere i et avbrudd av anmodning av tungen på forsiden av munnen og mer bevegelighet av tungen. Forstå dette vil bidra til å svare på hvordan du kan spille perfekt nøyaktig i ekstreme høye register, uten sprekker notater, og hvordan du enkelt tungen raskere. Alle som bruker tungen nivå i sine spille, selv om de ikke vet det. Men KTM ikke er lært eller forstått av mange mennesker. KTM må være utviklet av praksis ting som K tonguing. 

3. Vind Control 

Vind kontroll er å kontrollere styrken på utbygd vindkraft. Den første spilleren bruker dette ved å lære å spille sterkere når stigende og lettere når synkende. Resistance øker lufttrykket som tunge buene. Hvis spilleren spiller for mykt notatene vil ikke svare. "Aldri spille mykere enn du kan få en sikker lyd" ble et sentralt uttrykk for Gordon. Vindkraft og tungen nivå må arbeide på en koordinert måte. "Luften gjør arbeidet, tungen kanaler tonehøyden" var en hyppig si av Gordon. Som spiller utvikler, andre aspekter av kontroll kan være fokusert på. Spille mange ganger i ett pust, spille i en hvisking og spille mykere når stigende er noen av de ferdigheter som krever mer utvikling og kommer etter at styrken er tilstrekkelig bygget. 

4. Fingrene i høyre hånd 

Fingrene på høyre hånd henvise til riktig hånd posisjon. Ventilene må være slått på ballen med fingrene, og ikke trykkes på spissen. Fingrene må lift høy ut av ventiler for å trene en klar rask respons. Dette er ikke tregere som noen kanskje tror. Det faktisk utvikler større hastighet. Den høyre tommelen skal være rett, og litt på siden av den første ventil casing nærmest til munnstykket. Dette setter fingrene i en avslappet, men sterke posisjon til å arbeide ventilene. Den lille finger bør ut av kroken for lettere mobilitet av tredje finger. Fingrene på høyre hånd er ofte jobbet på i forbindelse med vind-kontroll i å kunne spille utføre en ren nok og rask nok til å gjøre øvelser mange ganger i ett åndedrag. 

5. Venstre 

Den venstre hånden må bære hele vekten av virkemiddel for å tillate at fingrene på høyre hånd for å kunne fungere riktig. De grep bør være en fast, likevel håndleddet skal være smidig for å flytte så ansiktet og kjeve flytte litt. Ventilen casing bør hvile i hånden for hånden. En holdning av å ta total kontroll over instrumentet er også forsterket av et solid grep. "Du er sjefen!"-CG. Ventilen casing bør ikke være vinkelrett til en side eller et annet fordi det vil forstyrre den avslappede natur fingrene på høyre hånd. 

6. Musklene Of Face 

Musklene i ansiktet har funksjon av å justere for å holde lepper vibrerende. De har en følelse av prosjekt svært svakt når stigende og avslappende når synkende. Dette bør ikke være dwelt på for mye. Enhver student av Claude vil huske høre "Glem alt om leppe!" Når det var bekymret eller bringes opp til diskusjon. De kontraherende bevegelse er betydelig i lys av fallende ikke bytte til dårlige vaner som smilende, pinching, puckering og andre unaturlige ting spillerne gjør. Riktig praktisering av tungen nivå øvelser sammen med accenting høyere toner (dvs. vindkraft og vind) bånd alt sammen og gjør at musklene i ansiktet fungere riktig uten å tenke på det. 

7. The Lips 

Den lepper 'eneste funksjon er å vibrere. Den lepper er en vibrerende medium lik membran i en høyttaler eller en dobbel siv på en obo. Noe annet må handle for å gjøre lepper vibrere og produsere en bestemt tonehøyde. Vindkraft og tungen nivå er årsaken, og vibrasjonene av lepper er effekten. Det er imidlertid et ideelt sted å plassere munnstykket med 2 / 3 på toppen leppe for å oppnå en friere vibrasjon. Muligheten til å spille høye toner har ingenting å gjøre med styrken av lepper. Den lepper må være fleksibel og i stand til å svare enkelt. Stell må tas til ikke å misbruke lepper, og hindering sine gratis vibrasjon. Unngå buzzing av noe slag, tett utløp og lange toner i den hensikt å bygge styrke. Rest med munnstykke av lepper for å unngå trøtthet, tetthet og utvikle dårlige vaner. Practice pedal toner og tungen nivå øvelser for å utvikle en gratis vibrasjon, beveger seg bort fra å være leppe bevisst og dispelling feilen med for mye vekt på lepper. 

Slutt å tenke at det er nødvendig er talent eller flaks. Det er ikke slike ting som luck! Du må unngå gimmicker og "ikke følge tradisjonen og bruker din hjerne" som Herbert L. Clarke sa i et århundre siden.