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Comment la pratique 

Combien de fois avez-vous entendu dire que quelqu'un est un grand instrumentiste, car ils sont un "naturel" et que "naturels" sont rares? Ce n'est pas vrai! Jouer un instrument de cuivre est facile à condition de le faire correctement. Regarder les meilleurs joueurs et remarquez comment ils facile font paraître. En revanche, regardez les nombreux lycéens et étudiants qui devient rouge essayez de lire à haute note. Ils essaient chaque gadget appelé espérant qu'ils découvriront le secret. "Ils gaspiller de l'argent et du temps sur parole, instruments et autres équipements. Ensuite, ils deviennent frustrés lorsque ceux-ci ne sont pas découvrir le secret. "" Le secret "est de savoir comment mettre en pratique. Il n'est pas nécessaire pour l'expérimentation ou de deviner si l'étudiant a appris à la pratique d'une manière d'aborder la vraie base de laiton à jouer. 

Certains enseignants bien intentionnés tentent de résoudre leurs élèves des problèmes en attribuant des solos et de musique pour l'étudiant qui n'est pas prêt, en espérant que cette musique fera le peu de talent à la hauteur des circonstances ou que "musical" à jouer afin de corriger la mauvaise technique. Le joueur moyen devient frustré parce qu'il ne peut transformer son instrument de faire ce qu'il a entendu d'autres. Certains enseignants alors renoncer à ces «untalented" étudiants. 

Il est vrai que nos pensées musicales et les objectifs sont élaborés par l'écoute de grands musiciens et maîtres de notre instrument et ensuite par les imiter, jusqu'à ce que notre concept de jeu peuvent être communiquées. Toutefois, sans compétences techniques sur notre instrument de ces objectifs ne seront jamais atteints. Les virtuoses de tous les instruments faire de la musique et son magnifique effort parce que leurs compétences afin dépasse de loin la musique que la technique n'est plus un problème. Nous devons tous nous efforcer pour cela et ne pas être satisfait de la médiocrité. 

Tout instrument de cuivre fonctionne dans certaines lois de la nature qui restent constants. En raison de ce nous pouvons avoir confiance que, par une compréhension correcte et l'application de la base nous pouvons jouer au plus haut degré de compétence sur une base cohérente et continuer à progresser pour les années à venir. Certaines personnes pensent que tout le monde a un plateau, ils peuvent jamais dépasser. Je suis en désaccord. Par comparaison, nous savons que les lois de la nature (c'est-à-dire la gravité, l'aérodynamique) ne changent pas et on peut donc voler dans un avion et de savoir qu'il ne tombera pas du ciel. 

Ce ne sont pas mes idées, mais un résumé de mes dix années d'études avec Claude Gordon et ses dix années d'études avec Herbert L. Clarke. Ces concepts ont été des années et expliquer pourquoi tous les plus grands joueurs jouent exactement la même manière. Pour vérification voir les livres suivants: Herbert L. Clarke 's Configuration de percussion du droit d'auteur 1929 (p. 3), Claude Gordon approche systématique de la pratique quotidienne du droit d'auteur 1965 (pp. 5-10) et laiton de lecture n'est pas une Harder Than Deep La respiration du droit d'auteur 1987 (pp. 1-35). Ce n'était pas une coïncidence que les deux Gordon Clarke et produit plus de grands joueurs et des enseignants que d'autres - c'est à cause de leur compréhension de la base constante et se concentrer sur eux. 

Voici les sept points de base physiques qui font de la trompette (ou de tout instrument de cuivre). Ces répondre à toutes les composantes physiques essentielles de la bonne lecture. Tous physique et des problèmes techniques peuvent être fixés par traiter correctement les sept articles individuellement et comme ils fonctionnent ensemble. Cela servira comme une grille pour comprendre tous les éléments de la pratique. Chaque question doit d'abord être entendu, alors appris et expérimenté par la répétition pratique de certains exercices axés sur chaque point. Cette pratique s'appuie porté de bonnes habitudes et puis finalement l'ensemble de ces éléments travailler en harmonie par habitude sans même y penser. Alors que nous avançons vers ce point jeu devient de plus en plus une joie de faire de la musique et plus une question de pouvoir faire ce que vous pensez. 


Les sept points sont les suivants et sont énumérés par ordre de priorité: 

1. Énergie éolienne 
2. La langue 
3. Vent de contrôle 
4. Les doigts de la main droite 
5. L'accès de la main gauche 
6. Les muscles du visage et des lèvres 
7. Les lèvres 

Explication: 

1. Wind Power (C'est la force de souffler fort, mais pas toujours nécessairement fort.) 

"Big Breath, de la poitrine vers le haut» (toujours) - Claude Gordon 
«L'air fait le travail." - Claude Gordon 
Crescendo lorsque l'ordre croissant. 
Air peut seulement aller à un endroit, les poumons. 
Oubliez le diaphragme et l'estomac. 
Si la poitrine pendant les séjours de moins de respirer tout fonctionne correctement. 
Gardez les épaules détendue et pas soulevé. 
Ne pas confondre avec penché en arrière jusqu'à la poitrine. 
Jouer avec confiance. 
"Vous devez conduire toute crainte de votre système." - Claude Gordon 
"Hit dur et il souhaite bien." (C'est-à-dire Ne pas avoir peur de manquer de notes.) - Gordon 
Développer cette pratique par des exercices de respiration et 
Squeeze isométrique ( "Longue attente») sur la note finale. 

2. La langue 

Niveau Tongue (C'est l'utilisation de certaines formes voyelle arc à la langue et changer la vitesse de l'air.) 
"Aww" à faible note, "EEE" dans la partie avant de la langue et 
coup plus fort pour les notes plus élevées. 
Chaque note a un niveau spécifique pour la langue. 
"La langue, la hauteur des canaux." - Claude Gordon 
"La langue augmente dans la bouche de rendre l'intérieur de la bouche Shallow, est le« Knack »de la production aigus." - Herbert L. Clarke (Brass de lecture n'est pas une Harder Than Deep Breathing par Gordon, p. 26) 
Oubliez la langue provoquant une "fermé la gorge." 
Pensez "EEE" à l'avant de la langue et non pas "Je" dans le dos. 
"Tee" ou "Taw" non "Tu" (c'est-à-dire une mauvaise translittération française, "Tew" est un plus) 
Langue unique (Ce qui a été appelé "Tongue Mis à jour le K" de Claude Gordon.) 
"La pointe de la langue repose légèrement contre les dents inférieures, tandis que le centre (face au centre) de la langue des grèves contre le toit de la bouche." - Herbert L. Clarke (caractère Studies, p. 5) 
«La pointe de la langue sera naturellement prendre une position arrière de l'dents inférieures. Ne jamais lui permettre de grève retour de la partie supérieure des dents. "- Alessandro Liberati (19ème siècle cornet virtuose, Cuivres de lecture n'est pas une Harder Than Deep Breathing par Gordon, p. 26) 
Mauvaise résultats de langues dans plus de mouvement de la langue et une perturbation de la langue voûtée du débit d'air, provoquant ainsi la vitesse lente de langues, inexactitude et le manque de facilité dans le registre haut. 
Modèles de pratique (c'est-à-dire plusieurs articulations): T, K, TK, KT, TTK, TKT, Coulés, Etc 
La pratique de "K" de langues développe correcte "T" de langues par 
le milieu de formation de la langue. 
"Regarder la langue" (c'est-à-dire visualiser le placement et le mouvement) - Gordon 
Certains appellent cette erreur "ancre de langues." La langue ne doit pas être rigide. Tout le monde utilise des «Tongue niveau» dans leur jeu, même si elles ne se sentent pas; 
correcte unique de langues mais n'est pas enseignée ou utilisés. 

3. Vent de contrôle 

C'est le contrôle de jouer très doux et très long en haleine avec une caution. 
"La volonté est nécessaire pour accomplir ce qui est considéré comme une impossibilité par de nombreux acteurs." (Clarke études techniques, p. 22 texte original) 
L'énergie éolienne doit être développée avant Vent de contrôle peut être connu. 
"Il ne faut jamais jouer plus doux que vous pouvez obtenir un certain son." - Claude Gordon 
Précision doit venir avant la vitesse. 
Le développement des doigts de la main droite travaille avec Vent de contrôle. 
«L'air fait le travail." - Claude Gordon 
"Kick l'air sur la partie supérieure des notes." - Claude Gordon 
Coup plus forte (crescendo) lorsque ascendant, descendant clair quand. 
(par ex Arban, Clarke) 
Ce n'est qu'après le bon développement de la force devrait decrescendo sur ascendant notes travaillé. (c'est-à-dire Schlossberg's Daily percussion) La coordination de l'énergie éolienne et de la langue Niveau travaillant ensemble des résultats sans effort dans les notes en cliquant sur ce que l'on appelle "les créneaux horaires. 

Les doigts de la main droite 

"Les robinets grève dure, lever les doigts haute" - Claude Gordon 
"Appuyez sur les doigts fermement." - Herbert L. Clarke; Smith Haut Sonneries p. 22 
Grève sur le ballon des doigts, pas le bout. 
Droit pouce droit, légèrement sur le côté de la première vanne plus proche de l'embout buccal. 
Lorsque le pouce est entre la 2e et 1er soupape généralement le coude coudes, les doigts de positionnement dans un étroit. 
Laissez petit doigt sur doigt crochet à la libre circulation de la 3ème soupape doigt. 
Autres doigtés doit être pratiqué à développer tous les doigts un pied d'égalité. 
Gordon's "Approche systématique ..." contient quelques-unes des doigtés Clarke n'a jamais figuré dans son "études techniques." 
Corriger doigt position donne la vitesse maximale et la clarté potentiel. 
Rotary valve instruments doit lever haut et à la grève sur le ballon des doigts. 
Les trombonistes poignet doit être souple pour permettre une circulation rapide détendue. 
Ignorer ceux qui le dis est plus lent et ceux qui regardent vraiment jouer. 
"Bang Les robinets Down" - Vizzutti, Severinsen, & Sandoval 

5. L'accès de la main gauche 

Tenez fermement la trompette, du poignet souple. Vous êtes aux commandes! 
Cela libère la main droite vers le travail avec moins d'effort. 
La stabilité de l'adhérence ne manquera pas de tenir la corne d'être en pot autour de vous que les vannes grève. 
Un poignet souple permet la corne de se déplacer en réponse à la mâchoire mouvement. 
Les robinets doivent être directement mises en place afin d'éviter une mauvaise position des doigts. 
Ne tenez pas à ressembler à quelqu'un qu'on cool (c'est-à-dire Maynard). 
La main droite de la Corne soutient le poids 
et les contrôles et la bonne hauteur. 

6. Les muscles du visage et des lèvres 

Leur fonction est de maintenir la vibration des lèvres. 
Lorsque le cours supérieur des lèvres vers le contrat-parole légèrement, 
la réalisation d'un "grip" se sentent au fil du temps. 
Ce n'est pas de changer à l'ouverture dans les lèvres. Oubliez cela. 
L'illustration dans "Approche systématique .." (p. 5) de Gordon fait référence à cette motion et de contrats en aucune façon un changement dans l'ouverture des lèvres. 
Ne pas sourire, se retrancher, pucker ou rouler dans la bouche. 
"Restez à l'écart des miroirs!" - CG Peu importe ce que vous ressembler. 
"Il ne faut jamais tenir les lèvres rigide, mais conservez-les doux et souple, en utilisant juste assez de pression pour maintenir fermement l'embout buccal contre les lèvres sans la moindre fuite d'air à l'extérieur de l'embout buccal." - Clarke élém. Études, P. 4. 
Ce point se développe à partir de corriger la pratique de la langue des études. 

7. Les lèvres 

Leur seule fonction est de vibrer en réponse à l'air. 
Bec 2 / 3 sur Haut Lip (Voir Saint-Jacome d'origine et la méthode monde) 
Cela permettra d'améliorer la puissance, l'endurance, la précision et la portée au fil du temps. 
Corriger la pratique de la pédale Sonneries permettra cette évolution. 
Reste le porte-parole jante sur le rouge de la lèvre inférieure. 
Basse de placement a tendance à couper les vibrations. Mais, il se déplacent toujours en place permet. 
"Je l'air mettre la lèvre." (C'est-à-dire plus fort coup à la hausse) - Claude Gordon 
Reste souvent à éviter d'être fatigué. Reste autant que vous jouez. 
Cela contribue à développer l'endurance indirectement, par l'enseignement la sensation de jouer plus facile et plus efficace et permet d'éviter l'abus de la lèvre qui entrave la liberté de vibrations. 
Gardez la lèvre humide de flexibilité et de corriger le développement. 
"Oubliez la lèvre!" - Claude Gordon 
"Ne pas être conscient des lèvres!" - Claude Gordon 
"Les lèvres ne jouent pas le cornet." Clarke dans Gordon's Brass de lecture ... P. 29 
Ne pas pratique bourdonnement - "Vous jouer de la trompette pas le porte-parole." - CG 
"En aucun cas ... les lèvres devrait faire du bruit dans l'embouchure même si de nombreux artistes semblent penser le contraire." (La Méthode Arban, p. 10) 


La compréhension de ce qui précède sept points contribuera à éliminer les soucis et les mythes sur QUOI FAIRE et à la pratique. "Essayez de tirer un bon sens idée de tout et utiliser votre cerveau en réflexion sur toutes les suggestions. Essayez de sortir de la tradition et la superstition, qui a ruiné tant de joueurs "(HL Clarke de mettre en place à percussion, p. 4). "Cessez d'imaginer que ce qui est exigé beaucoup de travail, mais que la pratique de l'étudiant est tenu de le faire est simplement de prendre part à la construction d'une structure importante pour l'avenir» (HL Clarke de mettre en place à percussion, p. 2). Pour une explication plus détaillée suit Brass Le jeu est n ° Harder Than Deep Breathing par Claude Gordon et les dix premières pages approche systématique de la pratique quotidienne de Claude Gordon. Comme un calviniste Je ne crois pas que quoi que ce soit à la chance. Vous pouvez devenir un grand joueur par diligente, intelligent, pratique correcte! 

© 2002, Jeff Purtle 

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