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Clarke études techniques, d'hier et d'aujourd'hui 

En 1912, Herbert L. Clarke a écrit l'un des les plus largement utilisés trompette méthode livres. Il est encore utilisé de nos jours par tous les professionnels sérieux et professionnels qui aspirent trompette et laiton joueur. La taille du livre, 53 pages, est largement éclipsée par le volume de la sagesse contenue dans une juste quelques brèves observations sur la façon d'utiliser le livre. Ce livre cependant, à l'instar de nombreux livres, a été soumis à des réécritures. Au début des années 1980, le livre a été réimprimé avec des traductions en trois langues (anglais, allemand et français). À cette époque, le texte anglais a été modifié, peut-être plus facile pour la traduction. Ce qui était perdu sont quelques-uns des commentaires d'origine que d'accord avec la philosophie de Clarke de jouer en laiton. Cet article est d'abord destiné à être une source du texte original et secondairement expliquer comment elle est en harmonie avec ses autres écrits et pourquoi les révisions ne sont pas en accord avec son sens d'origine. 

Les rédacteurs et réviseurs de nombreux autres livres méthode ont changé le texte d'un sens différent et négligé de corriger des erreurs évidentes, avec des notes et des coquilles, comme Claude Gordon a noté de manière appropriée dans sa récente édition du Saint-Jacome's Grand Méthode de Cornet. La mise en page différente de la révision en cours de Clarke études techniques (par opposition à l'original) montre que l'aspect du coulé lignes est différent et parfois difficile de déterminer si une coulé se termine à une mesure donnée à la fin d'une ligne continue ou à la ligne suivante. 

La version complète de cet article, avec tous les doigtés Clarke, qui est accessible dans la clinique privée et des étudiants pages. Il s'agissait de Claude Gordon qui a reçu directement de Clarke. Certains d'entre eux sont énumérés à Claude Gordon approche systématique de la pratique quotidienne, mais pas la liste complète. Ils ne doivent pas être considérées comme une option dans la pratique, mais doivent être joué à chaque fois. Certains doigtés se révélera plus difficile et d'autres moins maladroit que la normale doigtés. Le résultat final est un meilleur contrôle de chaque doigt et une connaissance pratique du doigté à utiliser dans une situation donnée. 

Toutes les marques métronome sont possibles ainsi que le souffle des instructions de contrôle. Clarke et d'autres ont dépassé les objectifs fixés dans le livre. 

Introduction 

Original 

Ce travail a été spécialement écrite pour permettre à l'élève comment cornet, grâce à une bonne pratique et d'application, les obstacles qui se produisent en mai passages de musique écrite pour son instrument, mai surmonter. 
En jouant les exercices contenus dans ce livre dans un souffle, conformément aux instructions, l'étudiant fera l'acquisition d'endurance sans souche ou de blessure. Les muscles qui contrôlent les lèvres doivent être formés jusqu'à ce qu'ils soient élastique et résistant, et toujours se rappeler que seule une légère pression et non la force brute est nécessaire pour produire un son. 
Il sera possible de jouer le plus élevé, ainsi que la note plus bas dans ces exercices avec la même qualité sonore, s'ils sont pratiqués selon les instructions qui précèdent chaque étude. Tous les exercices dans ce livre sont jouables, et pas très difficile, voire pratiquée lentement au début et pas trop long pour un temps. J'ai utilisé dans ma pratique quotidienne pendant des années et ils ont été le moyen de parvenir à ma note la plus élevée après avoir joué deux heures de concert et aussi de préserver mes lèvres afin qu'ils ne se lassent pas. Qu'est-ce qui a été un m'aide devrait certainement être utile à d'autres acteurs cornet. 
On ne peut pas s'attendre à atteindre le point le plus élevé d'excellence sans travail acharné et de persévérance. Jamais être parfaitement satisfait de vous-même. Essayez d'améliorer dans une certaine mesure, chaque jour et faire l'expérience de plaisir que la satisfaction d'avoir conquis ce qui semble à première une impossibilité. 
Corriger l'erreur moins vous faire immédiatement. Mauvaises habitudes sont facilement formé et difficile d'y remédier. 
Pour devenir un expert sur le cornet, il faut se familiariser avec le plus de matériel pour cet instrument que possible. De cette façon, un fond musical est assimilé et beaucoup d'informations et de la connaissance est acquise. 
Il ya peu célébré cornet solistes, bien que des milliers jouer l'instrument. La plupart des joueurs pratique incorrecte et en négligeant le travail élémentaires, perdre un grand nombre des avantages à gagner. 
Le troisième livre de cette série est consacrée à la caractéristique des études de chaque description. Bien que légèrement plus difficile, la mélodie élément n'a pas été oublié et tout le matériel a été évalué et noté avec le même soin que le contenu de cette deuxième série. 

De révision 

Ce travail a été spécialement écrite pour permettre à l'étudiant cornet à la conquête des difficultés techniques qu'il pourrait rencontrer dans la littérature pour l'instrument. 

En suivant attentivement les instructions de ce livre, l'étudiant mettre en place la force et l'endurance sans souche ou d'une blessure à son embouchure. Si les lèvres restent souples et le ton est forcé la note, il sera possible de jouer facilement n'importe quelle note, quel que soit le registre. Le exerices (coquille) dans ce livre ne sont pas très difficile, voire pratiqué lentement au début. J'ai utilisé pendant des années dans ma pratique quotidienne de maintenir mon endurance et à prévenir la fatigue. Travail acharné et le dévouement seront nécessaires pour atteindre un haut degré d'excellence, mais en corrigeant votre moindre erreur et en s'efforçant d'améliorer chaque jour, vos efforts seront récompensés par la conquête de ce qui semblait, à première vue, impossible. 
L'étudiant doit se familiariser avec autant de cornet répertoire que possible afin de gagner une importante et diversifiée de musique de fond. 
Le troisième livre de cette série contient un peu plus difficile des études de toutes sortes qui ont été classés avec le même soin que le contenu de cette deuxième série.

Commentaires 

Un point important à propos de souffle de contrôle et de jouer "dans un souffle" est à gauche en sortant de la révision. Cela est particulièrement important parce que le point est perdu que le jeu de cette façon provoquera un certain nombre de choses se produise. L'expression "les muscles qui contrôlent les lèvres» est remplacé par "les lèvres", qui n'est pas d'accord avec les déclarations de Clarke dans d'autres écrits que «Les lèvres ne pas jouer l'instrument." À l'origine, l'accent sur l'existence d'une erreur moyen de pratique est à gauche, laissant l'impression que la simple "travail acharné et le dévouement" par la pratique répétitive de bonnes notes vont tout résoudre. L'encouragement à se familiariser avec plus de répertoire à la révision "afin d'obtenir une importante et diversifiée de musique d'arrière-plan", alors que bon, manque le point de non seulement des solos mais "élémentaires du travail" (méthode trouvée dans les livres). En supprimant la peine initiale le commentaire suivant le contexte et l'accent n'est pas ce que Clarke voulait dire. 

Première étude 

Original 

Tous ces exercices doivent être joué très doucement. En pratiquant de cette façon vos lèvres seront toujours frais et sous contrôle. Si elles sont jouées fort, l'effet inverse mai, et les lèvres de façon permanente mai blessés. Le principe est le même que celui d'un médecin de prescrire trois gouttes de la médecine qui guérira, alors qu'une cuillerée tuera. 
Pratiquez chaque exercice de huit à seize fois en un souffle. Appuyez sur les doigts fermement et garder les lèvres en mouvement. Contrat les lèvres légèrement croissant, se détendre en descente. 

De révision 

Ne pas dépasser la dynamique des marques indiqués dans ces exercices pour éviter la fatigue et la souche à la lèvre muscles. Permanent du préjudice causé à l'emrouchure (coquille) mai se produire si le ton est forcé. 

Pratique chaque exercice de huit à seize fois en un souffle. Serrez légèrement les lèvres les ascendants, desserrez les descendants. 

Commentaires 

Les mots "renforcer", "desserrer" et "souche" n'ont jamais été dans l'original. "Serrez" n'est pas le même que "contrat". La dynamique de la PP sont un objectif et de ne pas être joué jusqu'à ce que suffisamment de pouvoir et de contrôle a été élaboré. Les exercices peuvent éventuellement être joué 55 fois dans un souffle et l'étude 4 fois. "Appuyez sur les doigts fermement" a été retirée de la révision et ce fut un tel point que Claude Gordon serait tampon "LIFT DOIGTS HAUTE, GREVE SOUPAPES HARD" à l'encre rouge sur chaque exercice comme Clarke Les études techniques. Pour de plus amples éclaircissements sur ces points Clarke lire trois autres ouvrages, en particulier Configuration de percussion, et les livres de Claude Gordon, qui a étudié avec Clarke dix ans. 

Deuxième 

Original 

Accent le premier de chaque groupe de quatre notes pour assurer le rythme parfait. 
Quand pratiquer la présente étude, première pièce de chaque exercice liées, comme marqué, puis la pratique de langues lui en un seul très légère. Pour devenir encore plus essayer d'experts double de langues. 
Si certains exercices s'avérer plus difficile que d'autres, les travaux sur ces jusqu'à ce qu'ils soient bien maîtrisés. Ne perdez pas de temps sur celles qui sont simples. Rappelez-vous que, pour améliorer un capitaine doit difficultés chaque jour. 

De révision 

Jouer legato ces exercices dans un premier temps, puis très légèrement la langue unique. Enfin, pour développer votre articulation, essayez double de langues. Où l'accent a indiqué à maintenir un rythme régulier. 

Concentrez votre pratique sur les exercices qui sont plus difficiles pour vous - ne perdez pas de temps sur celles qui sont simples. 

Commentaires 

Legato dans la révision ne signifie pas la même que coulé dans l'original. 

Les exercices doivent être poursuivis et d'octave, de répéter à # 33. 
Les exercices peuvent éventuellement être joué 12 fois dans un souffle et l'étude 4 fois. 

Les doigtés 

Voir mon article complet et Claude Gordon approche systématique de la pratique quotidienne (p. 20). 

Troisième étude 

Original 

Pratiquer sans répéter dans un premier temps, jusqu'à ce que les doigts sont en parfait contrôle. 
Ces exercices sont excellents pour la formation des lèvres à faire preuve de souplesse dans slurring, simples et doubles de langues, en particulier vers la fin de l'étude. 
Etude III peut être joué tout en un souffle avec la pratique. 

De révision 

Pratique sans respecter les signes répéter jusqu'à ce que vous ayez complètement maîtrisé le doigté. N'oubliez pas de garder les lèvres douces et détendue tout au long. 
Lorsque vous avez maîtrisé la technique de votre legato, essayez de simples, doubles et de langues. 
Etude pratique III, jusqu'à ce que vous pouvez jouer en un seul souffle. 

Commentaires 

À l'ex # 46, deux mesures 7 et 8, battu 3 doit être une pédale E # et joué sa première vanne. Clarke a examiné cette partie de la gamme cornet comme on l'a vu dans son livre études élémentaires. 

Le souffle des instructions de contrôle du spectacle Clarke approche globale de laisser souffle de contrôle se développent au rythme des acteurs, a souligné ne jamais être au détriment de la clarté et de précision. La partie supérieure les notes afférentes devraient être accentués pour obtenir la bonne impression que expliqué par Claude Gordon en laiton de lecture n'est pas une Harder Than Deep Breathing (p. 28). L'original ne pas dire à vos lèvres douce et détendue, mais que les exercices avec le train et la développer. L'étude peut être joué dans un souffle, mais cela peut prendre du temps et plusieurs fois par le livre. 

Les doigtés 

Voir mon article complet et Claude Gordon approche systématique de la pratique quotidienne (p. 22). 

Quatrième étude 

Original 

Compte tenu de la difficulté de produire un ensemble de ton trille sur le cornet, il est souvent joué dans une maladroite et irrégulière. C'est pour surmonter cette difficulté que ces exercices ont été rédigés. 
Mécanique imperfections se retrouvent fréquemment dans la construction des cornets, mais par la lenteur et une pratique, ces défauts peuvent être réparés et les intervalles de son fait clairement dans les différents registres. Ces irrégularités sont souvent trouvée dans l'intervalle de B (naturelle) à C #, à l'ex. 71; également C à D en ex. 72. 
Les doigts ainsi que les lèvres doit être élastique. 
Simples et doubles langue les exercices après avoir fait suffisamment de progrès dans les slurring parfaitement. 
Essayez de jouer Etude IV dans un souffle. Il est possible 

De révision 

Ces exercices ont été écrites pour surmonter la difficulté de production de l'ensemble de ton trille sur le cornet. 

Avec lenteur et une pratique, la mécanique des imperfections dans certains instruments peuvent être surmontées. Les plus problématiques sont intervalles B (naturelle)-C # (Exode 71) et CD (Exode 72). 
Les doigts et les lèvres devrait rester souple tout au long de cette étude. Lorsque vous aurez maîtrisé ces exercices écrits, simples et puis double langue. 
Etude pratique IV jusqu'à ce que vous puissiez le lire dans un souffle. 

Commentaires 

Le concept global de développement souffle est un peu manqué dans la révision. Clarke ligne des priorités est le suivant: pratique correcte, la précision, la vitesse, contrôle de la respiration avec de nombreuses répétitions. Clarke, la définition des sept articles de bonnes jouer dans l'installation à percussion doit être comparé à Claude Gordon sept points dans son approche systématique de la pratique quotidienne. 

Les doigtés 

Voir mon article complet et Claude Gordon approche systématique de la pratique quotidienne (p. 24). 

Cinquième étude 

Original 

L'endurance est de 90 pour cent de cornet de jouer, et la volonté de puissance est nécessaire pour accomplir ce qui est considéré comme une impossibilité par de nombreux acteurs. 
Diligent pratique du précédent document doit avoir amélioré la respiration de contrôle du joueur qui devrait maintenant être prêt pour la présente étude contenant des exercices plus ambitieux. Voici un test d'endurance et le souffle de contrôle que ces exercices comprennent toute une gamme de deux octaves. 
Ne tentez pas ex. 94 jusqu'à ce que vous ayez joué les précédentes au cours de nombreuses fois avec une parfaite aisance. Puis, essayez la prochaine étape un plus haut et ainsi de suite jusqu'à ce que vous avez maîtrisé. Rappelez-vous que de vingt étages a besoin d'un fondement plus solide que d'une structure de seulement deux étages.
Ne pas souche ou de force le ton. Simples et doubles de langues cette étude ajouter à votre progression. 
Etude V doit être joué dans un souffle. 
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Ces mineures et majeures échelles sont écrits à promouvoir l'agilité des doigts, qui est si important à jouer en solo. Ils devraient être joué très lentement d'abord, puis aussi rapidement que possible dans un souffle. 
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Jouer la totalité de la page dans un souffle. 

De révision 

Maîtrise du précédent document auront un meilleur contrôle de votre souffle et l'endurance, et vous devriez maintenant être préparés à ces études plus avancées. 

Ne pas avancer à un nouvel exercice jusqu'à ce que vous ayez complètement maîtrisé le précédent. 
Observer la dynamique avec soin pour éviter les lèvres souche. Lorsque vous avez conquis l'étude tel qu'il est rédigé, simples et doubles langue. 
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Ces échelles contribuera à améliorer votre technique de doigt. Commencez lentement et de la pratique jusqu'à ce que vous puissiez les lire plusieurs fois dans un souffle. 
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Jouer la totalité de la page dans un souffle. 

Commentaires 

Le sujet de la volonté de puissance dans la mise au point de contrôle est souffle à gauche en sortant de la révision. Notez que Clarke dit maintenant à italiques "Etude V doit être joué dans un souffle." Pour être un acteur accompli en laiton, vous devez avoir l'attitude d'un athlète qui voit son but et ne rien laisser arrêter.

L'original, troisième alinéa, est modifié de façon beaucoup plus à supprimer les détails sur la manière de faire progresser la gamme dans ce type d'étude. Le point est systématique développement au rythme de chaque joueur peut manipuler. C'est dans cet esprit les exercices peut être prolongé bien au-delà même de ce qui est dans le livre. "Lip souche" est une expression Clarke n'aurait jamais utilisé. (J'ai entendu le etude joué deux fois en un souffle.) 

Les doigtés 

Voir l'article complet. 

Sixième d'études 

Original 

Une autre forme de majeures et mineures échelle pratique dans les différents registres; d'une grande aide à l'endurance, la technique et l'élasticité des lèvres. 
Les deux tonguings devrait être pratiqué comme d'habitude. 
Peut-être que maintenant vous vous rendrez compte que beaucoup plus de tirer de jouer ces exercices dans un souffle que par les titulaires de contrats à long tons. Dans le même temps, l'endurance, technique, de l'élasticité des lèvres et le talent de la lecture de la musique rapide, est acquise. 

De révision 

Ces échelles, qui englobent près de l'ensemble de l'instrument, permettra d'améliorer votre endurance technique et des lèvres. Écrit que la pratique ainsi que simples et doubles détachées. 
Vous commencerez à réaliser que votre technique, l'endurance, la lecture et la musique installation permettra d'améliorer beaucoup plus en jouant à ces exercices que par le simple jeu des tons. 

Commentaires 

Le point de jouer ces "dans un souffle" est à gauche. Il s'agit d'une erreur importante parce que le point principal est un long ton sur une note vers un exercice particulier qui se déplace autour de l'instrument de coordination des doigts, le vent de contrôle, la flexibilité et la portée. Long sonneries sont en stagnation par rapport. 

Ce n'est pas sur toute la plage que la révision États. Clarke dans son livre élémentaire études montre que le cornet peuvent jouer d'une double pédale double C à C de haut et il a été appelé à jouer à haut triple C. Cornet solistes de l'époque joué plus haut et plus bas sur inférieure instruments par les normes d'aujourd'hui. "Lip technique" n'a jamais été une phrase ou d'un concept de Clarke. 

Les doigtés 

Voir l'article complet. 

Septième d'études 

Original 

La pratique de triplés chromatique est bénéfique à tous les acteurs cornet. Dans la présente étude, il existe une série de triplés dans tous les registres, à laquelle s'ajoutent les arpèges qui sont les plus utiles. Master chaque exercice en jouant elle aussi clairement et couramment comme un bon violon ou clarinette joueur. Souvent j'ai eu un clarinettiste jouer sur certains exercices avec moi, afin que je puisse l'imiter difficile à reproduire sur mes études cornet comme couramment comme il l'a fait sur la clarinette. C'est une bonne idée d'essayer. 
Notez les changements de temps de triplés dans une seizièmes ex. 154, de temps commune, au seizième note en six huitième fois en ex. 155. Tout un changement de rythme. 
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La pratique, ces arpèges triple langue aussi, mais pas faire souche à atteindre les notes aiguës. Utilisez double langue pour les anciens. N ° 155, 156, 157. 
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Arpèges en utilisant la corde de la septième diminuée. 
Jouer chaque exercice de quatre à huit fois en un souffle. 

De révision 

Cette étude contient des triplés chromatique ainsi que des arpèges dans tous les registres. S'efforcer de la même façon fluide, le ton qui seraient obtenus par une bonne clarinettiste. En fait, il serait très bénéfique à jouer cette étude avec un clarinettiste afin de mieux imiter son bon ton. 

Notez le changement de rythme qui se produit auprès d'Ex. 154 à 155. 
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Après avoir pratiqué ces arpèges tel qu'il est rédigé, triple langue exercices 151-154 et double langue. 155-157. Ne pas jouer trop fort pour éviter les tensions sur les notes aiguës. 
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La suite de septième diminuée arpèges devrait être lue à partir de quatre à huit fois en un souffle. 

Commentaires 

Mauvaise note à la ligne 8, la mesure 2, un beat, E au lieu de D. 

Plusieurs fois, la révision met en garde de ne pas jouer trop fort sur les notes hautes, ce qui n'est jamais souligné la même façon par Clarke. Notez les crescendos sur tous les ascendants à charge. Cela peut aussi être vu dans d'autres méthode de livres. Cela est très important et en vue de coordonner l'énergie éolienne avec tous les autres points. 

Les doigtés 

Voir mon article complet et Claude Gordon approche systématique de la pratique quotidienne (p. 30). 

Huitième d'études 

Original 

Voici plus chromatiques dans une forme élargie de tester la technique, la souplesse des lèvres et aussi pour acquérir la maîtrise de ton. Lorsqu'elle est pratiquée doucement les lèvres ne se sentent fatigués, peu importe combien de fois les exercices mai se reproduire. Ces exercices de renforcer l'ensemble du système, mais ne doit pas être tentée jusqu'à ce que des progrès suffisants ont été atteints. 
Pratiquer tous les deux avec un seul et triples de langues. 

De révision 

Ces exercices étendu dans chromatiques contribuera à l'amélioration de la lèvre doigt et technique ainsi que le ton de production. Attention respect de la dynamique permettra d'éviter la fatigue quel que soit le nombre de fois où chaque exercice est joué. 

Ne tentez pas cette étude jusqu'à ce que le précédent document a été maîtrisé. Pratique simples et doubles de langues lorsque vous avez votre legato technique sous contrôle. 

Commentaires 

Le terme "technique lèvre» est utilisé à nouveau par la révision. 

Les doigtés 

Voir l'article complet. 

Neuvième d'études 

Original 

Chacune des échelles suivantes chromatique avance d'un pas plus et chacun doit être joué quatre fois ou plus dans un souffle. Pas de souche est nécessaire si bien joué. 
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Ma pratique quotidienne, quatre fois en un souffle, pour tester mon endurance dans toutes les conditions. 
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Pour jouer ces deux derniers exercices correctement, et au tempo marqué dans un seul souffle, a besoin d'un cornet avec une parfaite soupape. Sinon, les robinets mai bâton ou pas répondu immédiatement. Dans ces conditions, le joueur est gravement handicapé et devient souvent découragés. Un bon instrument est la moitié de la bataille. 

De révision 

Chacun des follwng (coquille) des exercices devraient être joué quatre fois ou plus dans un souffle. Vous n'aurez pas besoin de peser sur les notes aiguës si vous conservez vos lèvres souples et éviter de jouer trop fort. 
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Ce qui suit est mon quotidien d'essai d'endurance. Il doit être pratiquée quatre fois en un souffle. 
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Les deux derniers exercices, il faudra doigt technique rapide afin de jouer dans un souffle. Un instrument avec une bonne vanne d'action est une nécessité absolue afin que les vannes ne bâton ou de répondre lentement. 

Commentaires 

C'est un parfait exemple de la révision Clarke interpréter ce que signifie "bien joué" signifie "garder la bouche souple et éviter de jouer trop fort." 

Dixième d'études 

Original 

Le cornet a des possibilités illimitées. Ceci est démontré presque tous les jours dans certaines parties du monde par ingénieux joueurs qui ont un talent de travail, avec la facilité comparative, d'origine ou freak jouer les cascadeurs qui surprend tout le cornet de fraternité.
Cette étude illustre comment, en utilisant des arpèges, une mélodie mai être joué à son complet, sans un accompagnement. 
Jouer la petite note sotto voce, ou comme un murmure, accentuer le grand note pleine et forte. Bien sûr, les lèvres doit être douce et souple pour obtenir de bons résultats musicale. 

De révision 

Cette étude montre quelques-unes des possibilités pratiquement illimitées du cornet. Dans ces quatre morceaux, la grâce notes afférentes font l'accompagnement harmonique et la forme accentués note la mélodie. 
La mélodie doit être mis en évidence fortement alors que la grâce accompagne les notes afférentes devraient être lus en douceur. Assurez-vous que vos lèvres restent souples et douces tout au long. 

Commentaires 

Le premier paragraphe a été modifié, qui encourage la créativité dans l'une de ces travaux à des choses à démontrer et la surprise d'autres joueurs. Si ce n'était pas pour les grands joueurs du passé fixant des normes élevées, nous n'aurions pas le niveau de jeu nous le faisons aujourd'hui. Nous devons tous appuyer sur d'être le meilleur et de ne jamais se satisfaire de rien de moins. 

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© 2003 Jeff Purtle