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Clarke estudios técnicos, entonces y ahora 

En 1912 Herbert L. Clarke escribió uno de la mayoría utiliza ampliamente el método de trompeta libros. Es todavía en uso hoy en día por todos los profesionales serios y profesionales que aspiran trompeta y latón jugador. El tamaño del libro, 53 páginas, es con creces por el volumen de la sabiduría contenida en sólo unos breves comentarios acerca de cómo utilizar el libro. Este libro no obstante, al igual que muchos libros, ha sido objeto de reinterpretación. A principios del decenio de 1980 el libro fue reimpreso con traducciones en tres idiomas (Inglés, alemán, francés e inglés). En ese momento el texto en Inglés se ha cambiado, posiblemente para facilitar la traducción. ¿Qué se perdió fueron algunos de los comentarios originales que de acuerdo con la filosofía de Clarke de latón de juego. Este artículo es la primera destinada a ser una fuente del texto original y en segundo lugar, explicar cómo se integra con el resto de sus escritos y por qué las revisiones no están de acuerdo con su significado original. 

Los editores y revisores de muchos otros libros método han cambiado el texto a un significado diferente y olvidadas corregir los errores evidentes con notas y erratas, como Claude Gordon señaló de manera adecuada en su reciente edición de la San Jácome de la Gran Método Para Cornet. La disposición distinta de la actual revisión de Clarke de Estudios Técnicos (en contraste con el original) que muestra el aspecto de la mancha líneas es diferente ya veces poco claro si una mancha termina en una medida determinada al final de una línea o sigue la siguiente línea. 

La versión completa de este artículo, con todas Clarke digitación, es accesible en la clínica privada y Estudiantes páginas. Estas fueron de Claude Gordon que recibió directamente de Clarke. Algunas de ellas se enumeran a Claude Gordon's enfoque sistemático para la práctica diaria, pero no la lista completa. No son para ser visto como una opción en la práctica, pero se que debe desempeñar cada vez. Algunos digitación demostrará ser más difícil y algunos menos incómoda que la digitación normal. El resultado final es un mejor control de cada dedo de la mano y un conocimiento práctico de la digitación para su uso en cualquier situación dada. 

Todas las marcas de metrónomo son posibles, así como las instrucciones de control de la respiración. Clarke y otros han ido más allá de los objetivos establecidos en el libro. 

Introducción 

Original 

Este trabajo ha sido especialmente escrita para que la corneta de estudiantes cómo, a través de una adecuada aplicación práctica y, los obstáculos que puedan ocurrir en los pasajes musicales escritas para su instrumento, puede ser superado. 
Al jugar los ejercicios de este libro en un solo aliento, de acuerdo a las instrucciones, el alumno adquirir resistencia sin tensión o lesión. Los músculos que controlan los labios deben estar capacitados hasta que se firme y elástica, y recordar siempre que sólo una ligera presión y la fuerza bruta no es necesaria para producir un tono. 
Será posible encontrar a desempeñar los más altos, así como la nota más baja en estos ejercicios con la misma calidad de tono, si se practican de acuerdo con las instrucciones que preceden a cada estudio. Todos los ejercicios en este libro son jugables, y no muy difícil, si se practica lentamente al principio y no por demasiado tiempo una vez. He utilizado en mi práctica diaria durante años y que han sido los medios de mi alcanzar las más altas notas después de jugar dos horas de concierto y también de preservar mis labios para que nunca se cansan. ¿Cuál ha sido una ayuda para mí, sin duda debe ser de beneficio a otros jugadores corneta. 
Uno no puede esperar para alcanzar el punto más alto de excelencia sin el trabajo duro y la perseverancia. Nunca ser perfectamente satisfecho con usted mismo. Trate de mejorar en cierta medida, cada día y para la experiencia que la satisfacción de placer en haber conquistado lo que a primera parecía una imposibilidad. 
Corrija el error menos que hacer de inmediato. Malos hábitos se forman fácilmente y difícil de remediar. 
Para convertirse en un experto en la corneta, uno debe familiarizarse con la mayor cantidad de material para este instrumento como sea posible. De esta forma, un importante fondo musical y se asimila toda la información y el conocimiento que se adquiera. 
Hay pocos celebra corneta solistas, aunque miles desempeñar el instrumento. La mayoría de los jugadores y la práctica incorrecta de descuidar el trabajo elemental, pierden muchos de los beneficios que se obtendrán. 
El tercer libro de esta serie se dedica a la característica estudios de todo tipo. Aunque un poco más difícil, el melodioso elemento no ha sido pasado por alto y todo el material ha sido clasificado con el mismo cuidado que el contenido de esta segunda serie. 

Revisión 

Este trabajo ha sido especialmente escrita para que el estudiante corneta para conquistar cualquier incidencia técnica que podría encontrarse en la literatura para el instrumento. 

Por cuidadosamente siguiendo las instrucciones de este libro, el estudiante desarrollará fuerza y resistencia sin tensión o lesiones a su EMBOUCHURE. Si los labios seguir siendo flexibles y el tono se nota forzado, será posible jugar fácilmente cualquier nota, con independencia del registro. El exerices (misprint) en este libro no es muy difícil, si se practica lentamente al principio. He utilizado durante años en mi práctica diaria para mantener mi resistencia y para evitar la fatiga. Arduo trabajo y dedicación será necesaria para alcanzar un alto grado de excelencia, sino de corregir su error menor y de lucha por mejorar cada día, sus esfuerzos serán recompensados por la conquista de lo que parecía, al principio, imposible. 
El alumno debe familiarizarse con la mayor cantidad de corneta repertorio como sea posible a fin de obtener una importante y variada con fondo musical. 
El tercer libro de esta serie contiene un poco más difícil de estudios de todo tipo que se han clasificado con el mismo cuidado que el contenido de esta segunda serie. 

Comentarios 

Un punto importante sobre el control de la respiración y jugando "en un soplo" se deja fuera de la revisión. Esto es especialmente importante debido a que el punto es que perdió jugando de esa manera hará que ciertas cosas que esto ocurra. La frase "los músculos que controlan los labios" es cambiado a "los labios", que no está de acuerdo con las declaraciones de Clarke en otros escritos que "Los labios no juegan el instrumento." El énfasis inicial sobre la existencia de una equivocada forma de practicar es la izquierda, dejando la impresión de que el mero hecho de "duro trabajo y dedicación" de la práctica repetitiva de corregir las notas va a resolver todo. El estímulo a familiarizarse uno mismo con más repertorio en la revisión "a fin de obtener una importante y variada con fondo musical", mientras que las buenas, pierde el punto original de no solos, sino sólo "el trabajo elemental" (que se encuentran en los libros método). Al eliminar la frase original tras la observación del contexto y el énfasis no es lo que Clarke estaba tratando de decir. 

Primer Estudio 

Original 

Todos estos ejercicios deben ser jugado muy suavemente. Con la práctica de esta manera tus labios siempre será fresco y bajo control. Si ellos se juegan en voz alta, el efecto contrario puede dar lugar, y los labios pueden estar permanentemente heridos. El principio es el mismo que el de la prescripción de un médico tres gotas de la medicina que cura, mientras que una cucharada de matar. 
Practicar ejercicio cada ocho a dieciséis veces en un solo aliento. Pulse hacia abajo los dedos de la mano con firmeza y mantener los labios en movimiento. Contrato de los labios ligeramente ascendente, descendente a relajarse. 

Revisión 

No exceda la dinámica marcas se indica en estos ejercicios para evitar la fatiga y la tensión a los músculos de los labios. Una lesión permanente a la emrouchure (misprint) puede ocurrir si el tono es forzada. 

Práctica de ejercicio cada ocho a dieciséis veces en un solo aliento. Apretar los labios ligeramente en línea ascendente, afloje en descendientes. 

Comentarios 

Las palabras "apretar", "aflojar" y "tensión" nunca fueron en el original. "Apretar" no es lo mismo que "contrato." La dinámica del pp son un objetivo y no para ser jugado hasta el suficiente poder y el control se desarrolló. Los ejercicios eventualmente se puede jugar 55 veces en un solo aliento y la Etude 4 veces. "Pulse los dedos hacia abajo firmemente" ha quedado fuera de la revisión y este fue tal punto clave que se Claude Gordon sello "LIFT DEDOS DE ALTO, FUERTE VALVES HUELGA" en tinta roja en cada ejercicio como Clarke estudios técnicos. Para mayor aclaración sobre estos temas leer Clarke otros tres libros, especialmente Configuración de taladros, y los libros de Claude Gordon, que estudió con Clarke diez años. 

Segundo Estudio 

Original 

Accent los primeros de cada grupo de cuatro notas para asegurar el ritmo perfecto. 
Cuando la práctica de este estudio, en primer lugar juegan slurred cada ejercicio, como está marcado, luego lo practican solo tonguing muy ligera. Para ser aún más expertos intentan doble tonguing. 
En caso de que algunos ejercicios de resultar más difíciles que otros, el trabajo en estos hasta que estén completamente dominado. No perder el tiempo a aquellos que son fáciles. Recuerde que para mejorar hay que dominar las dificultades de cada día. 

Revisión 

Juega estos ejercicios legato al principio, luego muy ligera única lengua. Por último, para seguir desarrollando su articulación, trate de doble tonguing. Accent donde se indica a mantener un ritmo constante. 

Concentrado en su práctica los ejercicios que son más difíciles para usted - no perder el tiempo a aquellos que son fáciles. 

Comentarios 

Legato en la revisión no significa lo mismo que el ligado a la original. 

Los ejercicios deben continuarse y octava, repitiendo de nuevo a # 33.
Los ejercicios eventualmente se puede jugar 12 veces en un solo aliento y la Etude 4 veces. 

Digitación 

Véase mi artículo completo y Claude Gordon's enfoque sistemático para la práctica diaria (p. 20). 

Tercer estudio 

Original 

Practica sin repetir en un primer momento, hasta que los dedos se encuentran bajo un perfecto control. 
Estos ejercicios son excelentes para la formación de los labios para ser flexible en slurring, individuales y dobles tonguing, especialmente hacia el final del estudio. 
Etude III se pueden reproducir íntegramente en el mismo aliento con la práctica. 

Revisión 

Práctica sin observar los signos de repetición hasta que haya dominado a fondo la digitación. Recuerde que debe mantener los labios suaves y relajados durante todo el proceso. 
Cuando haya dominado la técnica de su legato, prueba única, doble y tonguing. 
Práctica Etude III hasta que pueda jugar en una sola respiración. 

Comentarios 

En Ex # 46, ambas medidas 7 y 8, golpearon a 3 es un pedal E # y desempeñó primero la válvula. Clarke considera esta parte de la gama corneta como se ha visto en su libro Estudios de Primaria. 

El aliento de control de instrucciones de la muestra original Clarke enfoque general del aliento de dejar el control a desarrollar el ritmo de jugadores, nunca se hizo hincapié en detrimento de la claridad y precisión. La parte superior se observa debería acentuados para obtener el correcto sentir como se explica por Claude Gordon en Latón Jugar no es más difícil que la respiración profunda (p. 28). El original no dice para mantener sus labios suaves y relajados, pero que los ejercicios con tren y desarrollarla. El Estudio se pueden reproducir en un solo aliento, pero esto puede tomar tiempo y en varias ocasiones a través del libro. 

Digitación 

Véase mi artículo completo y Claude Gordon's enfoque sistemático para la práctica diaria (p. 22). 

Cuarto de estudios 

Original 

Habida cuenta de la dificultad de elaborar un conjunto de tono trill en la corneta a menudo es jugado en forma irregular y torpe. Es con el fin de superar esta dificultad que estos ejercicios fueron escritos. 
Mecánica imperfecciones son frecuentemente encontrados en la construcción de cornets, pero de lenta y cuidadosa práctica estos defectos pueden subsanarse y los realizados a intervalos de sonido claramente en los diferentes registros. Estas irregularidades a menudo se encuentran en el intervalo de B (natural) para C #, por Ej. 71; también a C D en Ex. 72. 
Los dedos, así como los labios deben ser elásticos. 
Single y doble lengua de los ejercicios después de haber avanzado lo suficiente en slurring ellos perfectamente. 
Trate de jugar Etude IV en un soplo. Es posible 

Revisión 

Estos ejercicios fueron escritos para superar la dificultad de producir todo el tono trill en la corneta. 

Con lentitud y cuidado de la práctica, las imperfecciones mecánicas se encuentran en algunos instrumentos se pueden superar. Los más problemáticos son los intervalos B (natural)-C # (Éxodo 71) y CD (Éxodo 72). 
Los dedos y los labios deben seguir siendo flexibles a lo largo de este estudio. Cuando haya dominado estos ejercicios como está escrita, única y, a continuación, doble lengua. 
Práctica IV Etude hasta que pueda jugar en un soplo. 

Comentarios 

El concepto general de desarrollo de control de la respiración se pierde un poco en la revisión. Clarke la línea de las prioridades es el siguiente: corregir la práctica, la precisión, velocidad, control de la respiración con numerosas repeticiones. Clarke la definición de las siete partidas de juego correcto en su instalación Taladradoras debe compararse con Claude Gordon's siete temas en su enfoque sistemático para la práctica diaria. 

Digitación 

Véase mi artículo completo y Claude Gordon's enfoque sistemático para la práctica diaria (p. 24). 

Quinta de estudios 

Original 

Endurance es el 90 por ciento de corneta de jugar, y voluntad de poder es necesario para lograr lo que se considera una imposibilidad de muchos jugadores. 
Diligente práctica de los últimos materiales han mejorado el control de la respiración del jugador que ahora debería estar listo para este estudio que contiene ejercicios más ambiciosos. Aquí está una prueba de resistencia y control de la respiración como estos ejercicios comprenden una gama de dos octavas. 
No intente Ex. 94 hasta que han desempeñado las anteriores muchas veces más con una perfecta facilidad. A continuación, intente la siguiente un paso superior y así sucesivamente hasta que todos han dominado. Recuerde que un edificio de veinte requiere una base mucho más firme que una estructura de sólo dos pisos. 
No tensión o la fuerza del tono. Single y doble tonguing este estudio va a añadir a su adelanto. 
Etude V debe ser desempeñado por un aliento. 
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Estos menores y mayores escalas están escritos para promover la agilidad de los dedos, que es tan importante jugar en solitario. Ellos deben ser jugado muy lentamente al principio, entonces lo más rápidamente posible en un soplo. 
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Reproducir toda la página en un soplo. 

Revisión 

El dominio de los materiales anteriores se han mejorado el control de la respiración y la resistencia, y ahora debería estar preparado para estos estudios más avanzados. 

No avanzamos hacia un nuevo ejercicio hasta que haya dominado completamente la anterior. 
Observe cuidadosamente la dinámica de los labios para evitar tensiones. Cuando usted han conquistado el estudio como por escrito, individuales y dobles de la lengua. 
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Estas escalas ayudará a mejorar su técnica de dedo. Comience lentamente y la práctica hasta que pueda reproducirlos muchas veces en un solo aliento. 
_________________________ 
Reproducir toda la página en un soplo. 

Comentarios 

El tema de la voluntad de poder en el control de la respiración en desarrollo han sido dejados al margen de la revisión. Observe que ahora Clarke dice con letra cursiva "Etude V debe ser desempeñado por un soplo." Para ser un consumado jugador de latón usted debe tener la actitud de un atleta que ve su objetivo y no dejar nada para él. 

El original, párrafo tercero, se ha cambiado tanto como para eliminar los detalles acerca de cómo avanzar en la gama en este tipo de estudio. El punto es el desarrollo sistemático en el ritmo de cada jugador puede manejar. Con esto en mente los ejercicios puede extenderse incluso más allá de lo que está en el libro. "Lip cepa" es una frase Clarke nunca se han utilizado. (He oído la Etude jugado dos veces en un solo aliento.) 

Digitación 

Ver artículo completo. 

Sexto Estudio 

Original 

Otra forma de mayor y menor escala la práctica en los diferentes registros; una gran ayuda hacia la resistencia, técnica y elasticidad de los labios. 
Ambos tonguings debe practicarse, como de costumbre. 
Quizás ahora te darás cuenta de que mucho más beneficio se obtiene a partir de estos ejercicios de juego en un aliento más largo de la celebración de tonos. Al mismo tiempo, resistencia, técnica, la elasticidad de los labios y el knack de lectura de música con rapidez, es adquirida. 

Revisión 

Estas escalas, que abarcan casi toda la gama del instrumento, para mejorar su resistencia y técnica de los labios. Prácticas como escrito, así como individuales y dobles lengüetas. 
Usted empezará a darse cuenta de que su técnica, resistencia y facilidad de lectura, la música va a mejorar mucho más jugando de estos ejercicios que con sólo tocar los tonos de largo. 

Comentarios 

El punto de jugar estos "en un soplo" se deja fuera. Se trata de un importante error debido a que el punto principal es un largo tono en una nota versos un determinado ejercicio que se mueve alrededor del instrumento de coordinación con los dedos, el viento de control, la flexibilidad y la gama. Long tonos son el estancamiento de comparación. 

Esto no es más de toda la gama como la revisión de los estados. Clarke en su libro Estudios de Primaria pone de manifiesto que la corneta puede jugar de doble pedal doble C de la C alta y se le conoce a jugar a alto triple C. Cornet solistas de la época jugado más alta y más baja en inferioridad de los instrumentos actuales. "Lip técnica" nunca fue una frase o concepto de Clarke. 

Digitación 

Ver artículo completo. 

Séptimo de estudios 

Original 

La práctica de trillizos cromática es beneficiosa para todos los jugadores de corneta. En este estudio hay una serie de trillizos en todos los registros, aumentada por arpegios que son más útiles. Master cada ejercicio por jugar con la mayor claridad y fluidez como un buen violín o el clarinete jugador lo haría. Con frecuencia he tenido un clarinetista jugar más de ciertos ejercicios conmigo, para que yo pueda imitarlo difícil reproducir en los estudios en mi corneta como con soltura como lo hizo en el clarinete. Es una buena idea para intentar esto. 
Aviso de cambio de hora de trillizos en decimosexta Ex. 154, el tiempo común, para decimosexto señala en seis octava vez en Ex. 155. Muy a un cambio de ritmo. 
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Practica estas arpegios triple lengua también, pero no cepa para alcanzar el alto notas. Uso doble lengua para Ex. N º 155, 156, 157. 
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Utilizando los arpegios de acordes de la séptima disminuida. 
Juega cada ejercicio de cuatro a ocho veces en un solo aliento. 

Revisión 

Este estudio contiene cromática trillizos así como arpegios en todos los registros. Luchar por el mismo claro, fluido tono que se lograría un buen clarinetista. De hecho, sería muy beneficioso para desempeñar este estudio con un clarinetista con el fin de imitar mejor a su buen tono. 

Nota el cambio de ritmo que se produce a Ex. 154 a 155. 
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Después de practicar estos arpegios como por escrito, triples ejercicios de lengua y 151-154 doble lengua ahora. 155-157. No juegue demasiado fuerte para evitar la presión sobre los notas altas. 
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La séptima disminuida siguientes arpegios debe ser desempeñado de cuatro a ocho veces en un solo aliento. 

Comentarios 

Incorrecto nota en la línea 8, la medida 2, golpearon a uno, en lugar de E D. 

Varias veces la revisión advierte de no jugar demasiado alto en notas altas, que nunca se hizo hincapié en la misma forma de Clarke. Aviso a los crescendos todos los ascendientes a su cargo. Esto puede ser visto también en otros libros método. Esto es muy importante y con el fin de coordinar la energía eólica con todos los demás temas. 

Digitación 

Véase mi artículo completo y Claude Gordon's enfoque sistemático para la práctica diaria (p. 30). 

Octavo Estudio 

Original 

Aquí hay más cromátidas en un largo formulario para poner a prueba técnica, la flexibilidad de los labios y también para adquirir la fluidez de tono. Cuando se practica suavemente los labios nunca se siente fatigado no importa cuántas veces los ejercicios pueden repetirse. Estos ejercicios fortalecerá todo el sistema, pero no debe ser suficiente hasta el intento de progreso se ha alcanzado. 
Practica a ambos con un solo triple y tonguing. 

Revisión 

Estos ejercicios extendido en cromátidas se ayuda a la mejora de labio y dedo de la mano técnica, así como tono de la producción. Una cuidadosa observancia de la dinámica va a evitar la fatiga, independientemente del número de veces que cada ejercicio se juega. 

No intente este estudio hasta que el anterior material ha sido dominado. Prácticas individuales y dobles tonguing cuando usted tiene su legato técnica bajo control. 

Comentarios 

El término "labio técnica" se utiliza de nuevo por la revisión. 

Digitación 

Ver artículo completo. 

Novena de estudios 

Original 

Cada una de las siguientes escalas cromáticas avances un paso superior y cada uno de ellos es que debe desempeñar cuatro o más veces en un solo aliento. No cepa, si es necesario desempeñado correctamente. 
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Mi práctica diaria, cuatro veces en un solo aliento, para poner a prueba mi resistencia, en todas las condiciones. 
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Para jugar estos dos últimos ejercicios correctamente, y en el tempo marcado en un solo aliento, requiere una corneta con una perfecta válvula de acción. De lo contrario, la válvulas de Mayo palo o no responder de inmediato. En estas condiciones el jugador está mal con discapacidad y, a menudo, se convierte en desánimo. Un buen instrumento es la mitad de la batalla. 

Revisión 

Cada una de las follwng (misprint) ejercicios deben desempeñar cuatro o más veces en un solo aliento. No será necesario que la cepa en notas altas si mantiene sus labios flexibles y evitar tocar demasiado fuerte. 
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La siguiente es mi diario de ensayo de resistencia. Se debe practicarse cuatro veces en un solo aliento. 
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En los dos últimos ejercicios requerirá rápido dedo de la mano técnica con el fin de jugar en un soplo. Un instrumento con una buena válvula de acción es una necesidad absoluta para que las válvulas no palo o responder lentamente. 

Comentarios 

Este es un ejemplo perfecto de la revisión Clarke interpretación de lo que entiende por "jugado bien" en el sentido de "mantener los labios flexibles y evitar tocar demasiado en voz alta." 

Décimo Estudio 

Original 

La corneta tiene posibilidades ilimitadas. Esto se demuestra casi todos los días en alguna parte del mundo de ingeniosos jugadores que tienen un knack de trabajo, comparado con facilidad, original o freak truco de juego que le sorprende toda la corneta fraternidad. 
Este estudio pone de manifiesto cómo, mediante el uso de arpegios, una melodía puede ser jugado con la buena completo, sin acompañamiento. 
Juega a los pequeños notas sotto voce, o como un susurro, acentuados los grandes notas plena y fuerte. Por supuesto, los labios deben ser suave y flexible para obtener buenos resultados musicales. 

Revisión 

Este estudio demuestra algunas de las casi ilimitadas posibilidades de la corneta. En estas cuatro canciones, las notas de gracia de forma armónica el acompañamiento y la acentuadas notas forman la melodía. 
La melodía debe ser con firmeza, mientras que la gracia que acompaña a las notas deben desempeñar suavemente. Asegúrate de que tus labios permanecen suaves y flexibles en todo. 

Comentarios 

El primer apartado se ha modificado, lo que alienta la creatividad en ser uno de aquellos a elaborar cosas para demostrar sorpresa y otros jugadores. Si no fuera por los grandes jugadores del pasado que establezcan altos niveles, no tendríamos el nivel de juego que hacemos hoy. Todos debemos presionar a ser el mejor y nunca estar satisfechos con nada menos. 

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© 2003 Jeff Purtle