Online Trumpet Lessons

Πώς να εξασκήσουν 

Πόσες φορές έχετε ακούσει ότι κάποιος είναι μια μεγάλη instrumentalist επειδή είναι "φυσικό" και ότι "naturals" είναι σπάνιο; Αυτό δεν είναι αλήθεια! Παίξτε ένα ορειχάλκινο όργανο είναι εύκολο, αν γίνει σωστά. Παρακολουθήστε τους καλύτερους παίκτες και πόσο εύκολο προειδοποίηση ότι καθιστούν φαίνεται. Αντιθέτως, πολλοί παρακολουθούν το λύκειο και φοιτητές καμπή κόκκινο προσπαθεί να παίξει σημειώνει υψηλές. Προσπαθούν κάθε gimmick γνωστό ελπίζοντας ότι θα ανακαλύψει "το μυστικό." Απόβλητα αυτά τα χρήματα και χρόνο για φερέφωνα, τα μέσα και λοιπό εξοπλισμό. Στη συνέχεια θα γίνει απογοητευμένοι όταν αυτά δεν αποκαλύπτουμε "το μυστικό". "Το μυστικό" είναι να δούμε πώς στην πράξη. Δεν υπάρχει καμία ανάγκη για πειραματισμό ή για μαντέψουν αν ο μαθητής διδάσκεται πώς να πρακτικών κατά τρόπο που να αντιμετωπιστούν τα βασικά του ορείχαλκου αλήθεια παίζει. 

Ορισμένες καλές προθέσεις καθηγητές προσπαθούν να λύσουν τους φοιτητές "προβλήματα με την ανάθεση σόλο και μουσικής για την οποία ο φοιτητής δεν είναι έτοιμη, ελπίζοντας ότι αυτή η μουσική θα προκαλέσει την ταλαντούχα λίγα για να σταθεί στο ύψος των περιστάσεων ή ότι" μουσικά "θα παίζει σωστό κακή τεχνική. Ο μέσος παίκτης γίνεται απογοητευμένοι γιατί δεν μπορεί να κάνει το κάνουμε πράξη αυτό που ο ίδιος έχει ακούσει από κάποια άλλα. Κάποιοι καθηγητές τότε να εγκαταλείψουμε αυτά τα περί "untalented" φοιτητές. 

Είναι αλήθεια ότι μουσικής μας σκέψεις και στόχους αναπτύσσονται ακούγοντας τις μεγάλες μουσικούς και κυβερνήτες μας πράξη και στη συνέχεια από απομίμηση τους έως ότου μας για να παίζουν μπορούν να κοινοποιούνται. Ωστόσο, εάν δεν την τεχνική επάρκεια για μας μέσο επίτευξης των στόχων αυτών δεν πρόκειται ποτέ να επιτευχθεί. Η virtuosos όλων των μέσων κάνει όμορφη μουσική ήχο και αβίαστη επειδή τους επιδεξιότητα μέχρι στιγμής ξεπερνά τη μουσική ότι η τεχνική δεν είναι πλέον ένα ζήτημα. Θα πρέπει όλοι να αγωνιστούμε γι 'αυτό και δεν είναι ικανοποιημένοι με τη μετριότητα. 

Κάθε όργανο ορείχαλκου λειτουργεί υπό ορισμένους νόμους της φύσης ότι θα παραμείνουν σταθερές. Εξαιτίας αυτού μπορούμε να πιστεύω ότι με την ορθή κατανόηση και εφαρμογή των βασικών μας μπορεί να παίξει στο υψηλότερο επίπεδο ειδίκευσης σε συνεχή βάση και να συνεχίσει την πρόοδο για τα επόμενα χρόνια. Μερικοί άνθρωποι πιστεύουν ότι ο καθένας έχει ένα πλάτωμα που ποτέ δεν μπορούμε να υπερβούμε. Εγώ διαφωνώ. Συγκριτικά, ξέρουμε ότι οι νόμοι της φύσης (δηλαδή τη βαρύτητα, την αεροδυναμική) δεν αλλάζουν και εμείς, ως εκ τούτου μπορούν να πετούν σε ένα αεροπλάνο και ξέρω ότι δεν θα πέσουν από τον ουρανό. 

Αυτά δεν είναι η αρχική μου ιδέες, αλλά μια σύνοψη της πολιτικής μου δέκα χρόνια μελέτης με τον Claude και τον Gordon δέκα χρόνια μελέτης με Herbert L. Clarke. Αυτές οι έννοιες έχουν περίπου χρόνια και για να εξηγήσει γιατί όλοι οι μεγαλύτερες παίκτες παίζουν ακριβώς τον ίδιο τρόπο. Για την επαλήθευση, δείτε τα παρακάτω βιβλία: Herbert L. Clarke 's Ρύθμιση του δικαιώματος πνευματικής ιδιοκτησίας Δράπανα 1929 (σελ. 3), Claude Gordon την συστηματική προσέγγιση στην καθημερινή πρακτική το δικαίωμα του δημιουργού 1965 (σσ. 5-10) και Χάλκινων Πνευστών Παίζοντας αριθ είναι δυσκολότερος απ'ότι Deep Αναπνοή δικαιώματα πνευματικής ιδιοκτησίας το 1987 (σσ. 1-35). Δεν ήταν τυχαίο το γεγονός ότι τόσο Clarke και τον Gordon παράγονται πιο μεγάλη παίκτες και καθηγητές από άλλες - είναι επειδή της την κατανόησή τους για τα βασικά και συνεχή επικέντρωση σε αυτές. 

Τα παρακάτω είναι τα επτά βασικά φυσικά στοιχεία που καθιστούν την τρομπέτα (ή οποιοδήποτε μέσο ορειχάλκου) εργασία. Αυτά τα αντιμετωπίσει όλα τα βασικά συστατικά για μια σωστή φυσική παίζοντας. Όλα τα φυσικά και τεχνικά προβλήματα μπορούν να καθορίζονται με σωστή αντιμετώπιση των επτά σημείων ατομικά και όπως λειτουργούν μαζί. Αυτό θα λειτουργήσει ως δίκτυο για να καταλάβω όλα τα στοιχεία των πρακτικών. Κάθε θέμα πρέπει πρώτα να γίνει κατανοητό, τότε έμαθε και έμπειρους από την πρακτική ορισμένων επαναλαμβανόμενες ασκήσεις επικεντρώθηκαν σε κάθε συγκεκριμένο σημείο. Αυτή η πρακτική δημιουργεί επικεντρώθηκε καλές συνήθειες και στη συνέχεια, τελικά όλες αυτές οι θέσεις εργασίας αρμονικά από συνήθεια χωρίς να σκεφτόμαστε. Καθώς οδεύουμε προς αυτό το σημείο παίζει γίνεται περισσότερο μια χαρά και τη μουσική περισσότερο ένα θέμα που μπορεί να κάνει αυτό που σκέπτεστε. 


Τα επτά είδη έχουν ως εξής και είναι εισηγμένες σε σειρά προτεραιότητας: 

1. Αιολική ενέργεια 
2. Ο Tongue 
3. Ανεμος Ελέγχου 
4. Τα δάχτυλα του δεξιού χεριού 
5. Το χερούλι του αριστερού χεριού 
6. Οι μύες του προσώπου και τα χείλη 
7. Η Χείλη 

Εξήγηση: 

1. Αιολικής ενέργειας (Αυτή είναι η δύναμη να τινάξει ισχυρή, αλλά δεν είναι πάντα απαραίτητα δυνατά.) 

"Big αναπνοής, Chest Up" (πάντα) - Claude Gordon 
"Ο αέρας κάνει τη δουλειά." - Claude Gordon 
Crescendo κατά αύξουσα. 
Air μπορώ παρά να μεταβούν σε ένα τόπο, τους πνεύμονες. 
Ξεχάστε για το στομάχι και το διάφραγμα. 
Αν η παραμονή στο στήθος κατά τη διάρκεια της αναπνοής όλα δουλεύουν σωστά. 
Κρατήστε ώμους χαλαροί και δεν έχουν προβληθεί. 
Μην συγχέουμε στηριγμένος πίσω με Up Chest. 
Παίξτε με εμπιστοσύνη. 
"Μπορείτε να οδηγείτε όλους φόβο έξω από το σύστημά σας." - Claude Gordon 
"Επιτυχία είναι σκληρό και να ευχηθώ καλά." (Δηλαδή Μην φοβάστε να λείπουν τα χαρτονομίσματα.) - Gordon 
Ανάπτυξη από αυτή την πρακτική και την αναπνοή Ασκήσεις 
Ισομετρική Squeeze ( "Long Hold") με τελικό σημειώσεις. 

2. Ο Tongue 

Tongue Επίπεδο (Αυτή είναι η χρήση ειδικών φωνήεν σχήματα για να τόξο από τη γλώσσα και την αλλαγή της ταχύτητας του αέρα.) 
"Aww" για χαμηλότερες σημειώνει, «ΗΗΕ» στο μέτωπο της περιοχής και γλώσσας 
ισχυρότερο πλήγμα για την τριτοβάθμια σημειώσεις. 
Κάθε σημείωμα έχει ένα συγκεκριμένο επίπεδο, για τη γλώσσα. 
"Η γλώσσα κανάλια το pitch." - Claude Gordon 
"Η γλώσσα αυξάνεται στο στόμα να κάνει το εσωτερικό του στόματος ρηχά, είναι το« Knack »των υψηλών τόνων που παράγουν." - Herbert L. Clarke (Brass Παίζοντας Είναι αριθ δυσκολότερος απ'ότι Βαθιά αναπνοή του Gordon, σ. 26) 
Ξεχάσει τη γλώσσα που προκαλεί ένα «κλειστό λαιμό." 
Σκέψου «ΗΗΕ» στο μέτωπο της γλώσσας και δεν "Ich" στο πίσω μέρος. 
"Tee" ή "έχουν αναθέσει" δεν "Tu" (δηλαδή μια κακή γαλλικά μεταγραφής, "Tew" είναι καλύτερα) 
Ενιαία Tongue (Αυτό ονομάζεται "K Τροποποιημένο Tongue" του Claude Gordon.) 
"Η άκρη της γλώσσας παραμένει ελαφρώς χαμηλότερο από το δόντια, ενώ το κέντρο (εμπρός center) της γλώσσας επιθέσεις εναντίον της οροφής του στόματος." - Herbert L. Clarke (Χαρακτηριστικές Σπουδών, σελ. 5) 
"Η μεγάλη άκρη της γλώσσας, φυσικά, θα πάρει θέση πίσω από το κάτω δόντια. Ποτέ μην του επιτρέψει να βρεθεί πίσω από το άνω δόντια. "- Alessandro Liberati (19ος αιώνας cornet virtuoso, Brass Παίζοντας Είναι αριθ δυσκολότερος απ'ότι Βαθιά αναπνοή του Gordon, σ. 26) 
Λανθασμένη tonguing οδηγεί σε περισσότερη κυκλοφορία της γλώσσας και την αναστάτωση της τοξωτά γλώσσα της ροής αέρα, προκαλώντας αργή tonguing ταχύτητα, την ανακρίβεια και την έλλειψη ευκολία στην υψηλή μητρώο. 
Μοντέλα πρακτική (δηλαδή διάφορα articulations): T, K, TK, KT, TTK, TKT, Slur, κλπ. 
Πρακτική του "Κ" tonguing αναπτύσσει σωστή "Τ" από tonguing 
κατάρτισης μέσα από τη γλώσσα. 
"Δείτε τη γλώσσα" (δηλαδή την τοποθέτηση οπτικοποίηση και την κυκλοφορία) - Gordon 
Ορισμένα από λάθος αυτή η πρόσκληση "άγκυρα tonguing." Η γλώσσα δεν πρέπει να είναι άκαμπτο. Ο καθένας χρησιμοποιεί "Επίπεδο Tongue" τους παίζουν ακόμη και εάν δεν αισθάνονται ότι? 
tonguing μόνη ορθή και αν είναι δεν διδάσκονται ή χρησιμοποιούνται. 

3. Ανεμος Ελέγχου 

Αυτός είναι ο έλεγχος να παίξει πολύ σιγά και πολύ καιρό σε μία ανάσα με εγγύηση. 
"Βούλησης είναι απαραίτητο για να επιτευχθεί ό, τι θεωρείται ως μια αδυναμία από πολλούς παίκτες." (Clarke τις τεχνικές μελέτες, σ. 22 πρωτότυπο κείμενο) 
Η αιολική ενέργεια πρέπει να αναπτυχθεί πριν από την Wind Ελέγχου μπορεί να βιώσει. 
"Ποτέ μην παίξει ήπια από ό, τι μπορείτε να πάρετε μια σίγουρη ήχο." - Claude Gordon 
Ακρίβεια πρέπει να έρθει πριν από την ταχύτητα. 
Ανάπτυξη των δακτύλων της δεξιάς λειτουργεί με αιολική Ελέγχου. 
"Ο αέρας κάνει τη δουλειά." - Claude Gordon 
"Kick τον αέρα επάνω στις σημειώσεις." - Claude Gordon 
Ισχυρότερο πλήγμα (crescendo) κατά αύξουσα, ελαφρύτερο κατά φθίνουσα. 
(π.χ. Arban της, η Clarke) 
Μόνο μετά την ορθή ανάπτυξη της δύναμης πρέπει decrescendos στις σημειώσεις με αύξουσα να εργαστεί. (δηλαδή Schlossberg της Daily Δράπανα) Ο συντονισμός της αιολικής ενέργειας και της γλώσσας επιπέδου που εργάζονται μαζί σε αποτελέσματα διαπιστώνει αβίαστα κάνοντας κλικ στην λεγόμενη "slots. 

Τα δάχτυλα του δεξιού χεριού 

"Η απεργία βαλβίδες σκληρά, να άρει τα δάχτυλα υψηλό" - Claude Gordon 
"Πιέστε τα δάχτυλα προβλέπονται σταθερά." - Herbert L. Clarke? Smith τις κορυφαίες Tones σ. 22 
Απεργία για το μπαλάκι των δακτύλων, δεν την άκρη. 
Δεξιό αντίχειρα ευθεία, με ελαφρά πλευρά της πρώτης βαλβίδα πλησιέστερα προς το φερέφωνο. 
Όταν μεταξύ του αντίχειρα είναι η 2 η και 1 η βαλβίδα της επέμβουν συνήθως στροφές, τη θέση των δακτύλων σε μια στενότητα του θέση. 
Αφήστε μικρό δάκτυλο έξω από το δάχτυλο άγκιστρο για να την ελεύθερη κυκλοφορία των 3 η βαλβίδα δάχτυλο. 
Αναπληρωματικά fingerings πρέπει να εφαρμοστούν για την ανάπτυξη όλων των δακτύλων εξίσου. 
Gordon τη «συστηματική προσέγγιση ..." περιέχει μερικές από τις Clarke fingerings ποτέ δεν περιλαμβάνονται στο "τεχνικές μελέτες". 
Σωστή θέση δάχτυλο θα δώσει τη μέγιστη ταχύτητα και σαφήνεια δυναμικό. 
Περιστρεφόμενος βαλβίδα μέσα πρέπει να άρει υψηλό και απεργία για το μπαλάκι των δακτύλων. 
Η trombonists καρπό πρέπει να συμπληρώνεται για να επιτραπεί η ταχεία κυκλοφορία χαλαροί. 
Αγνοήστε αυτούς που λένε αυτό είναι βραδύτερη και να παρακολουθήσουν εκείνα που πραγματικά παίζουν. 
"Bang τις βαλβίδες Down" - Vizzutti, Severinsen, & Sandoval 

5. Το χερούλι του αριστερού χεριού 

Κρατήστε σταθερά την τρομπέτα, καρπό συμπληρώνει. Είστε στην εντολή! 
Αυτό απελευθερώνει το δεξί χέρι να εργάζεται με λιγότερο κόπο.
Μια σταθερή πρόσφυση θα κρατήσει το κέρατο από jarred περίπου όπως σας απεργία οι βαλβίδες. 
Μια συμπλη καρπό της κόρνας επιτρέπει να προχωρήσουμε στην απάντηση στην κίνηση της γνάθου. 
Οι βαλβίδες πρέπει να είναι ευθεία, με σκοπό να αποφευχθεί η κακή θέση του δακτύλου. 
Μην κρατάτε για να μοιάσουμε σε κάποιον να εξετάσουμε δροσερό (δηλαδή Maynard). 
Το δεξί χέρι του γαλλικού Κέρας υποστηρίζει το βάρος 
και ελέγχων αγωνιστικό χώρο και ήχο. 

6. Οι μύες του προσώπου και τα χείλη 

Η λειτουργία τους είναι να διατηρήσουν τα χείλη δονούμενη. 
Όταν πρόκειται υψηλότερο χείλη σύμβαση προς το φερέφωνο ελαφρά, 
επίτευξη μιας "grip" αισθάνονται την πάροδο του χρόνου. 
Αυτή δεν είναι η αλλαγή προς το άνοιγμα του χείλη. Ξεχάστε για αυτό. 
Η εικονογράφηση στο «συστηματική προσέγγιση .." (σελ. 5) από τον Gordon αναφέρεται σε αυτήν την αναθέτουσα κίνηση και δε δύνανται σε καμιά αλλαγή στο άνοιγμα των χειλιών. 
Μην χαμογελάτε, τραβήξτε πίσω, στην ονομαστική pucker ή στα χείλη. 
"Μείνε μακριά από καθρέφτες!" - CG Δεν πειράζει τι σας μοιάσουμε. 
"Ποτέ μην κατέχουν τα χείλη άκαμπτα, αλλά να τους κρατήσει μαλακή και εύκαμπτο, με τη χρήση μόνο αρκετή πίεση να διατηρήσουν το φερέφωνο σταθερά κατά τα χείλη χωρίς το λιγότερο που δραπετεύουν αέρα έξω από το φερέφωνο." - Clarke της Elem. Μελέτες, σ. 4. 
Το σημείο αυτό αναπτύσσεται από την ορθή πρακτική της Tongue Επίπεδο Σπουδών. 

7. Η Χείλη 

Η μόνη τους λειτουργία είναι να vibrate απαντώντας στον αέρα.
Στομίδας 2 / 3 στις κορυφαίες Lip (βλ. αρχική Στ. Jacome της Παγκόσμιας και της μεθόδου) 
Αυτό θα βελτιώσει τη δύναμη, την αντοχή, την ακρίβεια και εύρος την πάροδο του χρόνου. 
Ορθή πρακτική των πεντάλ Tones θα βοηθήσει αυτή την ανάπτυξη. 
Rest το φερέφωνο χείλος του κόκκινου του κάτω χείλους. 
Χαμηλή τοποθέτηση τείνει να διακόπτουν τις δονήσεις. Όμως, αυτό που διακινούνται μέχρι πάντα βοηθάει. 
"Αφήστε τον αέρα να αποθηκεύσετε τα χείλη." (Δηλαδή ισχυρότερο πλήγμα ανεβαίνοντας) - Claude Gordon 
Ανάπαυσης συχνά να αποφύγουν να κουραστεί. Rest όσο μπορείς να παίξεις. 
Αυτό βασίζεται αντοχής έμμεσα με τη διδασκαλία η αίσθηση του να παίζουν πιο εύκολη και πιο αποτελεσματική και να αποφεύγεται η κατάχρηση του Lip ότι παρεμποδίζει μια ελεύθερη κραδασμούς.
Διατηρήστε το υγρό για τα χείλη της ευελιξίας και σωστή ανάπτυξη. 
"Ξεχάστε για την χείλη!" - Claude Gordon 
"Δε θα πρέπει να αρκεστεί στα συνειδητή!" - Claude Gordon 
"Τα χείλη δεν παίζουν το cornet." Clarke στον Γκόρντον Χάλκινων Πνευστών της Παίζοντας ... σ. 29 
Μην πρακτική buzzing - "Θα παίξει ο τρομπετίστας δεν το φερέφωνο." - CG 
"... Σε καμία περίπτωση δεν θα πρέπει να το κάνουν θόρυβο στα χείλη το φερέφωνο ακόμη και αν πολλοί εκτελεστές φαίνεται να πιστεύουν το αντίθετο." (Arban της Μεθόδου, σ. 10) 


Κατανόηση των προαναφερομένων επτά σημεία θα βοηθήσει στην εξάλειψη των ανησυχείτε και μύθους για το πώς και τι στην πράξη. "Προσπαθήστε να αντλήσει η κοινή λογική ιδέα για πάντα και χρήση μυαλά σας στον τρόπο σκέψης πάνω από όλες τις προτάσεις. Προσπαθήστε να ξεφύγουμε από την παράδοση και προλήψεις, που κατέστρεψε την οποία τόσοι πολλοί παίκτες "(HL Clarke από τη δημιουργία Τρυπάνια, σ. 4). "Stop φανταστούμε ότι αυτό που απαιτείται είναι σκληρή δουλειά, όμως, ότι η συγκίνηση ο μαθητής καλείται να κάνει είναι απλώς να συμμετάσχει στην οικοδόμηση ενός σημαντικού φορέα για το μέλλον" (HL Clarke από τη δημιουργία Τρυπάνια, σελ. 2). Για μια πιο λεπτομερή επεξήγηση διαβάσει Brass Παίζοντας αριθ είναι δυσκολότερος απ'ότι Βαθιά αναπνοή του Claude Gordon και τα πρώτα δέκα σελίδες στην συστηματική προσέγγιση στην καθημερινή πρακτική του Claude Gordon. Ως Calvinist Δεν πιστεύω τίποτα συνεπάγεται καλή τύχη. Μπορείτε να γίνετε ένας μεγάλος παίκτης από επιμελής, ευφυή, σωστή πρακτική! 

© 2002, Jeff Purtle 

Διαβάστε "Τι στην πρακτική"