Online Trumpet Lessons

Wie zu praktizieren 

Wie oft haben Sie schon gehört, dass jemand ist ein großer Instrumentalist, weil sie eine "natürliche" und das "naturals" sind selten? Das ist nicht wahr! Abspielen einer Blechblasinstrument ist einfach, wenn richtig gemacht. Sehen Sie sich die besten Spieler und Hinweis, wie einfach sie machen es den Anschein hat. Im Gegensatz dazu sehen die vielen High-School und College-Studenten Drehen rot versuchen zu spielen hohe Noten. Sie versuchen jedes Gimmick bekannt hofft sie entdecken "das Geheimnis." Sie Geld und Zeit in Mundstücke, Instrumente und andere Geräte. Dann werden sie frustriert, wenn diese nicht aufdecken "das Geheimnis." "Das Geheimnis" ist, zu wissen, wie zu praktizieren. Es besteht keine Notwendigkeit für Experimente zu erraten oder, wenn der Student nicht beigebracht, wie die Praxis in einer Art und Weise, um die wahren Grundlagen der Messing spielen. 

Einige gut gemeinte Lehrer versuchen, ihre Schüler lösen die Probleme durch die Zuweisung von Soli und Musik, für die der Student nicht bereit ist, in der Hoffnung, dass diese Musik führt dazu, dass die talentierte wenige steigen zu diesem Anlass oder das "Musical" spielen wird richtig schlecht Technik. Der durchschnittliche Spieler wird frustriert, weil er nicht machen kann sein Instrument tun, was er gehört hat, andere tun. Einige Lehrer geben auf diese "unbegabt" Studenten. 

Es ist wahr, dass unsere musikalischen Gedanken und Ziele entwickelt werden, indem auf große Musiker und Meister unserer Instrument und dann durch Nachahmung, bis unser Konzept des Spielens werden können. Doch ohne technische Kompetenz in unserem Instrument werden diese Ziele nie erreicht werden. Die Virtuosen der alle Instrumente machen schönen Klang und mühelos, weil ihre Fähigkeiten so weit übertrifft die Musik, die Technik ist kein Thema mehr. Wir sollten uns alle streben, und nicht zufrieden sein mit Mittelmäßigkeit. 

Jede Blechblasinstrument betreibt unter bestimmten Gesetzen der Natur, die nach wie vor konstant. Aus diesem Grund können wir vertrauen darauf, dass durch ein korrektes Verständnis und Anwendung der Grundlagen können wir spielen auf den höchsten Grad der Fertigkeit auf einheitlicher Grundlage und weiterhin Fortschritte für die kommenden Jahre. Einige Leute denken, dass jeder hat ein Plateau sie nie übertreffen können. Ich bin nicht einverstanden. Im Vergleich dazu wissen wir, dass die Gesetze der Natur (dh die Schwerkraft, Aerodynamik) nicht ändern, und wir können deshalb fliegen in einem Flugzeug und wissen, dass es nicht herausfallen des Himmels. 

Dies sind nicht meine originellen Ideen, sondern eine Zusammenfassung meiner zehnjährigen Studie mit Claude Gordon und seine zehnjährige Studie mit Herbert L. Clarke. Diese Konzepte werden schon seit tausenden von Jahren und erklären, warum die größten aller Spieler spielen die exakt gleiche Art und Weise. Zur Überprüfung finden Sie in folgenden Büchern: Herbert L. Clarke 's Einrichten von Bohrmaschinen copyright 1929 (S. 3), Claude Gordon's systematischen Ansatz zur täglichen Praxis copyright 1965 (S. 5-10) und Brass Nr. Spielen ist härter als Deep Breathing Copyright 1987 (S. 1-35). Es war kein Zufall, dass beide Clarke und Gordon produziert mehr großartige Spieler und Lehrer als andere - ist es wegen ihr Verständnis der Grundlagen und ständige Fokus auf sie. 

Im Folgenden werden die sieben grundlegenden materiellen Gegenstände, die der Trompete (oder ein Blechblasinstrument). Diese Adresse alle wesentlichen physischen Komponenten der korrekten Wiedergabe. Alle physikalischen und technischen Problemen können Sie beheben, indem korrekt an die sieben Artikel einzeln und wie sie funktionieren zusammen. Diese dienen als Raster zu verstehen, alle Elemente der Praxis. Jeder Artikel muss erst verstanden werden, dann gelernt und erlebt durch die Wiederholungen der Praxis von bestimmten Übungen konzentrieren sich auf jeden spezifischen Artikel. Diese konzentrierte sich der Praxis stützt sich gute Gewohnheiten und dann schließlich alle diese Elemente harmonisch Arbeit von Gewohnheit, ohne darüber nachzudenken. Da bewegen wir auf diesem Punkt spielen wird eher eine Freude machen und Musik eher eine Frage zu können tun, was Sie denken. 


Die sieben Punkte sind wie folgt zu und sind in der Rangfolge: 

1. Wind Power 
2. Die Zunge 
3. Wind Control 
4. Die Finger der rechten Hand 
5. Der Griff der linken Hand 
6. Die Muskeln des Gesichts und der Lippen 
7. Die Lippen 

Erläuterung: 

1. Wind Power (Dies ist die Stärke in die Luft zu jagen starke, aber nicht unbedingt immer lauter.) 

"Big Breath, Brust-Up" (immer) - Claude Gordon 
"Die Luft macht die Arbeit." - Claude Gordon 
Crescendo beim aufsteigen. 
Luft kann nur zu einem Ort, der Lungen. 
Vergessen Sie das Zwerchfell und Magen. 
Wenn die Brust bleibt während der Atmung bis alles richtig funktioniert. 
Halten Sie die Schultern entspannt und nicht angesprochen. 
Nicht verwechseln mit schiefen zurück Chest Up. 
Spielen Sie mit Vertrauen. 
"Du musst alle Angst Laufwerk aus Ihrem System." - Claude Gordon 
"Hit it Hard-und wünsche ihr gut." (Dh Haben Sie keine Angst vor fehlenden Noten.) - Gordon 
Entwicklung dieser Praxis durch Atemübungen und 
Isometrische Squeeze ( "Hold" Long ") über den endgültigen Noten. 

2. Die Zunge 

Tongue Level (Dies ist die Verwendung von speziellen Formen auf Vokal Bogen der Zunge und ändern Sie die Geschwindigkeit der Luft.) 
"AWW" für niedrigere Notizen, "Elektro-und Elektronikgeräte" im vorderen Bereich der Zunge und 
Schlag stärker für höhere Noten. 
Jede Note hat eine spezifische Ebene für die Zunge. 
"Die Zunge Kanäle dem Spielfeld." - Claude Gordon 
"Die steigende Zunge in den Mund, um das Innere des flachen Mund, ist der" Knack "zu produzieren hohe Töne." - Herbert L. Clarke (Messing Nr. Spielen ist härter als tiefes Atmen von Gordon, S. 26) 
Vergessen Sie die Zunge verursacht eine "geschlossene Hals." 
Think "EEE" auf der Vorderseite der Zunge und nicht "Ich" in den Rücken. 
"Tee" oder "TAW", nicht "tu" (dh eine schlechte französisch Transliteration, "Tew" ist besser) 
Single Tongue (Dies wurde als "K Tongue Modified" von Claude Gordon.) 
"Die Spitze der Zunge liegt etwas gegen die unteren Zähne, während die Mitte (vorne Mitte) von der Zunge Streiks gegen das Dach über den Mund." - Herbert L. Clarke (Merkmal Studies, S. 5) 
"Die Spitze der Zunge wird natürlich Stellung nehmen Rückseite der unteren Zähne. Nie ermöglichen es zum Streik Rückseite des oberen Zähne. "- Alessandro Liberati (19. Jahrhundert Kornett-Virtuose, Messing Nr. Spielen ist härter als tiefes Atmen von Gordon, S. 26) 
Falsche Ergebnisse bei tonguing mehr Bewegung der Zunge und eine Unterbrechung der gewölbten Zunge's Luftdurchsatz und damit zu tonguing langsame Geschwindigkeit, Ungenauigkeit und mangelnde Leichtigkeit im hohen Register. 
Practice-Modelle (dh verschiedenen Artikulationen): T, K, TK, KT, TTK, TKT, Schmelzen, Etc 
Praxis der "K" tonguing entwickelt richtigen "T" von tonguing 
Ausbildung der Mitte der Zunge. 
"Sehen Sie die Zunge" (dh visualisieren die Platzierung und Bewegung) - Gordon 
Manche nennen dies fälschlicherweise "Anker tonguing." Die Muttersprache darf nicht starr sein. Jeder verwendet "Tongue Level" in ihren Spielen auch wenn sie nicht das Gefühl, es; 
korrekte einzigen tonguing wenn nicht unterrichteten oder verwendet werden. 

3. Wind Control 

Dies ist die Kontrolle zu spielen, sehr weich und sehr lange in einem Atemzug mit Sicherheit. 
"Wille ist notwendig, um was als ein Unmöglichkeit von vielen Spielern." (Clarke's technische Studien, S. 22 Original-Text) 
Wind Power entwickelt werden muss, bevor der Wind kann erlebt werden. 
"Never play weicher als können Sie ein sicheres Ton." - Claude Gordon 
Genauigkeit muss vor Schnelligkeit. 
Entwicklung der Finger der rechten Hand arbeitet mit Wind Control. 
"Die Luft macht die Arbeit." - Claude Gordon 
"Kick die Luft auf der oberen Noten." - Claude Gordon 
Blow stärkere (Crescendo), wenn aufsteigend, absteigend, wenn leichter. 
(z.B. Arban, Clarke's) 
Erst nach entsprechender Entwicklung der Stärke sollte decrescendos in aufsteigender Noten werden gearbeitet. (dh Schlossberg's Daily Drills) Die Koordinierung der Windenergie und Zunge Level zusammenarbeiten Ergebnisse in Notizen mühelos Klick in so genannten "Slots. 

Die Finger der rechten Hand 

"Streik der Ventile schwer, heben Sie den Finger hoch" - Claude Gordon 
"Drücken Sie die Finger fest." - Herbert L. Clarke; Smith's Top Töne S. 22 
Streik am Ball der Finger, nicht die Spitze. 
Rechten Daumen gerade, leicht seitlich aus der ersten Ventil näher an das Mundstück. 
Wenn der Daumen ist zwischen dem 2. und 1. Ventil Knickgelenk in der Regel die Kurven, Positionierung der Finger in einem engen Position. 
Lassen kleinen Finger aus Fingerhaken an der freien Bewegung der Finger 3. Ventil. 
Alternate Fingersätze muss geübt zu entwickeln, alle Finger gleichermaßen. 
Gordon's "systematischen Ansatz ..." enthält einige Clarke's Fingersätze nie in seinem "technische Studien." 
Korrigieren Finger Position wird die maximale Geschwindigkeit und Klarheit Potenzial. 
Rotary-Ventil-Instrumente müssen Aufzug hoch und Streiks in den Ball von den Fingern zu. 
Die Posaunisten Handgelenk muss geschmeidig zu ermöglichen schnellen Bewegung entspannt. 
Ignorieren Sie diese, sagen, dies ist langsamer und beobachten, die wirklich spielen. 
"Bang Die Ventile Down" - Vizzutti, Severinsen, & Sandoval 

5. Der Griff der linken Hand 

Halten Sie die Trompete fest, Handgelenk geschmeidig. Sie sind auf Kommando! 
Dies befreit die rechte Hand, mit weniger Aufwand. 
Ein stabiler Griff wird das Horn von Jarred rund Streik, wie Sie die Ventile. 
Ein geschmeidiger Handgelenk ermöglicht das Horn zu bewegen als Reaktion auf Kiefer-Bewegung. 
Die Ventile sollten gerade nach oben, um zu vermeiden, schlechte Finger Position. 
Sie halten, um nicht aussehen wie jemand zu cool (dh Maynard). 
Die rechte Hand des französischen Horn unterstützt das Gewicht 
Kontrollen und Tonhöhe und Ton. 

6. Die Muskeln des Gesichts und der Lippen 

Ihre Aufgabe ist es, die Lippen vibrieren. 
Wann gehen höher die Lippen Vertrag gegenüber dem Mundstück leicht, 
Verwirklichung eines "Griff" fühlen sich im Laufe der Zeit. 
Dies ist nicht zu ändern, um die Öffnung auf die Lippen. Forget about that. 
Die Abbildung in "systematischen Ansatz .." (S. 5) von Gordon bezieht sich auf diese Bewegung und Auftraggeber in keiner Weise eine Änderung bei der Öffnung der Lippen.
Lächeln Sie nicht, ziehen Sie zurück, pucker oder rollen auf den Lippen. 
"Bleiben Sie weg vom Spiegel!" - CG Macht nichts, was Sie sehen möchten. 
"Nie halten die Lippen starr, sondern halten sie weich und biegsam, nur mit genügend Druck, um das Mundstück fest gegen die Lippen, ohne die geringste Luft entweichen außerhalb der Mundstück." - Clarke's Elem. Studien, S. 4.
Dieser Artikel entwickelt aus der Praxis der richtige Tongue Level Studies. 

7. Die Lippen 

Ihre einzige Aufgabe ist es vibriert als Reaktion auf die Luft. 
Mundstück 2 / 3 in Top-Lippe (Die Original-St. Jacome's und World's Methode) 
Dieses System soll zur Verbesserung Kraft, Ausdauer, Genauigkeit und Reichweite im Laufe der Zeit. 
Korrigieren der Praxis von Pedal-Tones wird dazu beitragen, diese zu entwickeln. 
Sonst Sprachrohr der Felge auf das Rot der unteren Lippe.
Minimal Platzierung eher abgeschaltet Vibrationen. Aber, bewegten sie sich immer hilft. 
"Lassen Sie die Luft speichern Sie die Lippen." (Dh Schlag stärker steigen) - Claude Gordon 
Sonst oft vermeiden müde. Sonst so viel wie du spielst. 
Diese baut Ausdauer indirekt durch das Unterrichten der das Gefühl des Spielens einfacher und effizienter und verhindert Missbrauch von der Lippe behindert, dass ein freies Vibrationen. 
Halten Sie die Lippen feucht für Flexibilität und richtige Entwicklung. 
"Vergessen Sie die Lippen!" - Claude Gordon 
"Lassen Sie sich nicht bewusst, Lippe!" - Claude Gordon 
"Die Lippen nicht spielen, der Kornett." Clarke in Gordon's Brass Playing ... S. 29 
Nicht der Praxis brummt - "Du spielst die Trompete nicht das Sprachrohr." - CG 
"Unter keinen Umständen sollte ... die Lippen machen Lärm in das Mundstück, obwohl viele Künstler scheinen anders zu denken." (Arban Methode, S. 10) 


Das Verständnis der oben genannten Elemente werden sieben helfen bei der Vermeidung von Angst und Mythen darüber, wie und was zu praktizieren. "Versuchen Sie dient als Basis für eine gemeinsame Idee von Sinn und alles, was mit Ihrem Gehirn im Denken über alle Anregungen. Versuchen Sie, weg von der Tradition und der Aberglaube, der ruiniert hat so viele Spieler "(HL Clarke aus Einrichten von Bohrmaschinen, S. 4). "Stoppt die Vorstellung, dass das, was wir brauchen, ist harte Arbeit, sondern, dass das Üben des Schülers ist erforderlich zu tun ist lediglich die Teilnahme an den Bau einer erheblichen Struktur für die Zukunft" (HL Clarke aus Einrichten von Bohrmaschinen, S. 2). Für eine ausführlichere Erklärung lesen Brass Nr. Spielen ist härter als tiefes Atmen von Claude Gordon und die ersten zehn Seiten in systematischer Ansatz für die tägliche Praxis von Claude Gordon. Als Reformierte Ich glaube nicht, dass irgendetwas mit Glück. Sie können sich zu einem großen Spieler von fleißigen, intelligenten, korrigieren Praxis! 

© 2002, Jeff Purtle 

Lesen Sie: "Was zur Praxis"