Online Trumpet Lessons

Clarke's technische Studien, damals und heute 

In 1912 Herbert L. Clarke schrieb eines der meist verbreiteten Methode Trompete Büchern. Es ist noch in Gebrauch heute von jeder ernsthafte berufliche und angehende Profi Trompete und Messing-Player. Die Größe des Buches, 53 Seiten, ist bei weitem übertroffen durch den Umfang der Weisheit, die in nur ein paar kurze Bemerkungen zum Umgang mit dem Buch. Dieses Buch jedoch, wie viele Bücher, unterzogen wurde, um Neuinterpretation. In den frühen 1980er Jahren das Buch abgedruckt wurde mit Übersetzungen in drei Sprachen (Englisch, Deutsch und Französisch). Zu dieser Zeit der englische Text geändert wurde, möglicherweise für eine einfachere Übersetzung. Was war verloren, waren einige der Kommentare, die ursprüngliche Vereinbarung mit Clarke's Philosophie Messing spielen. Dieser Artikel ist zuerst auf eine Quelle des ursprünglichen Textes und in zweiter Linie erläutern, wie es passt mit seinen anderen Schriften und warum die Korrekturen nicht im Einvernehmen mit seinem ursprünglichen beabsichtigte Bedeutung. 

Die Editoren und Revisoren von vielen anderen Büchern Methode geändert haben den Text auf eine andere Bedeutung und vernachlässigte die Korrektur offensichtlicher Fehler mit Noten und Druckfehler, wie Claude Gordon angemessen zur Kenntnis genommen, damit in seinem letzten Bearbeitung des St. Jacome's Grand Methode Für Cornet. Die verschiedenen Layout der aktuellen Revision des Clarke's technische Studien (im Gegensatz zum Original) zeigt, dass das Aussehen der Bindebogen Zeilen ist anders und manchmal unklar, ob ein Bindebogen endet an einem bestimmten Maßnahme am Ende einer Zeile oder weiter die folgende Zeile. 

Die vollständige Version dieses Artikels, mit allen Clarke's Fingersätze, ist in der Klinik und privaten Student Seiten. Diese wurden von Claude Gordon, erhalten sie direkt von Clarke. Einige von ihnen sind in Claude Gordon's systematischen Ansatz zur täglichen Praxis, aber nicht die komplette Liste. Sie sind nicht gesehen zu werden als eine Option in der Praxis, sind aber zu jeder Zeit gespielt. Einige Fingersätze erweisen wird mehr umständlich und einige weniger ungünstig als die normalen Fingersätze. Das Endergebnis ist eine bessere Kontrolle der einzelnen Finger und eine ausreichende Kenntnis der Fingersatz auf den Einsatz in einer bestimmten Situation.

All das Metronom Markierungen sind ebenso möglich wie die Steuerung Atem Anweisungen. Clarke und andere haben darüber hinaus die Ziele in dem Buch. 

Einleitung 

Originaldokument 

Diese Arbeit wurde vor allem geschrieben, damit die Schüler, wie Kornett, durch eine angemessene Praxis und Anwendung, alle Hindernisse, die auftreten können in musikalische Passagen für sein Instrument ist, kann überwunden werden. 
Spielend die Übungen in diesem Buch in einem Atemzug, nach Anweisungen, die Schüler erwerben Ausdauer ohne größere Anstrengung oder Verletzung. Die Muskeln der Kontrolle der Lippen muss trainiert werden, bis sie elastisch und stark, und immer erinnern, dass nur ein leichter Druck und nicht Brute-Force-Methode ist notwendig, um einen Ton. 
Es wird festgestellt, möglich zum Abspielen der höchste sowie der niedrigste Hinweis: In diesen Übungen mit dem gleichen Ton Qualität, wenn sie praktiziert nach den Anweisungen vor, dass jede Studie. Alle Übungen in diesem Buch sind spielbar, und nicht sehr schwierig, wenn praktiziert langsam auf den ersten und nicht für zu lange Zeit. Ich habe sie in meiner täglichen Praxis seit Jahren und sie wurden die Mittel meiner Erreichen der höchsten Töne zu spielen, nachdem ein zwei Stunden Konzert und auch der Erhaltung meine Lippen, damit sie nicht müde. Was hat mich dazu beitragen, sollte sicherlich von Vorteil für Kornett anderen Spielern. 
Man kann nicht erwarten, zur Erreichung der höchste Punkt der Exzellenz ohne harte Arbeit und Ausdauer. Nie wird perfekt mit sich selbst zufrieden. Versuchen Sie zu verbessern bis zu einem gewissen Grad jeden Tag und zu erleben, dass die Befriedigung Freude haben erobert, was auf den ersten schien unmöglich. 
Korrigieren Sie die am wenigsten Fehler machen Sie sofort. Schlechte Gewohnheiten sind gut geformt und schwer zu beheben. 
Um zu einem Experten auf dem Kornett, sollte man sich selbst mit so viel Material für dieses Instrument wie möglich zu gestalten. Auf diese Weise einen wesentlichen musikalischen Hintergrund ist assimiliert und viele Informationen und Wissen ist gewonnen. 
Es gibt nur wenige gefeierten Solisten Kornett, obwohl Tausende spielen das Instrument. Die meisten Spieler der Praxis falsch und durch die Vernachlässigung der Grundschule arbeiten, verlieren viele der Vorteile zu gewinnen. 
Das dritte Buch dieser Reihe widmet sich der charakteristische Studien jeder Beschreibung. Während etwas schwierig, das melodiöse Element wurde nicht übersehen und das gesamte Material wurde benotet mit der gleichen Sorgfalt wie der Inhalt dieser zweiten Serie. 

Revision 

Diese Arbeit wurde vor allem geschrieben, damit die Schüler Kornett zu erobern jede technische Schwierigkeiten stoßen würde er in der Literatur für das Instrument. 

Durch die sorgfältige folgen Sie den Anweisungen in diesem Buch, der Student wird aufbauen Stärke und Ausdauer ohne größere Anstrengung oder Verletzung zu seinem embouchure. Wenn die Lippen flexibel bleiben und den Ton beachten ist gezwungen, wird es möglich sein, spielen einfach jede Note, und zwar unabhängig von dem Register. Die exerices (Fehldruck) in diesem Buch sind nicht sehr schwierig, wenn geübt langsam an erster Stelle. Ich habe sie seit Jahren in meiner täglichen Praxis zu erhalten meine Ausdauer und Müdigkeit zu vermeiden. Harte Arbeit und Hingabe wird gefordert, um einen hohen Grad an Exzellenz, aber durch die Korrektur Ihrer geringsten Fehler und durch das Streben nach Verbesserung jeden Tag, Ihre Anstrengungen werden belohnt, indem erobern, was schien, zunächst unmöglich. 
Die Schüler sollen sich mit so viel von der Kornett Repertoire wie möglich, um zu gewinnen einen wesentlichen und abwechslungsreichen musikalischen Hintergrund. 
Das dritte Buch dieser Reihe enthält etwas schwierig Studien aller Art, die benotet wurden mit der gleichen Sorgfalt wie der Inhalt dieser zweiten Serie. 

Kommentare 

Ein wichtiger Punkt, um den Atem kontrollieren und Spielen "in einem Atemzug" ist links von der Revision. Dies ist besonders wichtig, weil der Punkt ist, dass verloren spielen diese Weise wird dazu führen, dass bestimmte Dinge passieren. Die Formulierung "die Muskeln, die die Lippen" wird geändert in "die Lippen", die nicht einverstanden mit Clarke's Aussagen in anderen Schriften: "Die Lippen nicht das Instrument spielen." Der ursprüngliche Schwerpunkt, dass es zu einer falschen Weg zur Praxis wird weggelassen, so dass der Eindruck, dass der bloße "harte Arbeit und Hingabe" von Wiederholungen bei der Praxis der richtigen Noten werden alles lösen. Die Förderung vertraut zu machen, sich mit mehr Repertoire in der Revision ", um sich einen wesentlichen und abwechslungsreichen musikalischen Hintergrund", während gut, verpasst den Ausgangspunkt der nicht nur Solos, sondern "Elementarteilchen" (gefunden in Bücher-Methode). Durch Entfernen des ursprünglichen Satz nach dem Kommentar der Kontext und die Betonung ist nicht das, was Clarke habe versucht zu sagen. 

Erste Studie 

Originaldokument 

All diese Übungen müssen spielte sehr leise. Durch das Praktizieren auf diese Weise Ihre Lippen werden immer frisch und unter Kontrolle zu bringen. Wenn sie gespielt werden laut, den gegenteiligen Effekt führen kann, und die Lippen werden kann permanent verletzt. Das Prinzip ist das gleiche wie die eines verschreibenden Arzt drei Tropfen der Medizin wird die Heilung, während ein Löffel wird töten. 
Üben Sie jede Übung acht bis sechzehn mal in einem Atemzug. Drücken Sie die Finger fest und halten Sie die Lippen zu bewegen. Vertrag die Lippen leicht in aufsteigend, absteigend entspannen. 

Revision 

Überschreiten Sie nicht die Dynamik, die in diesen Übungen zu vermeiden, Ermüdung und Dehnung an der Lippe Muskeln. Ständige Verletzungen der emrouchure (Fehldruck) kann auftreten, wenn der Ton ist gezwungen. 

Praxis jeder Übung acht bis sechzehn mal in einem Atemzug. Ziehen Sie die Lippen leicht in aufsteigender Linie, lösen sie in absteigender Linie. 

Kommentare 

Die Worte "Verschärfung", "Lösen" und "Belastung" waren nie im Original. "Ziehen" ist nicht gleichbedeutend mit der "Vertrag." Die Dynamik der PP sich eine mögliche Ziel-und nicht gespielt werden, bis genügend Macht und Kontrolle entwickelt wurde. Die Übungen können schließlich spielte 55 mal in einem Atemzug und die Etüde 4 mal abgerufen. "Drücken Sie die Finger fest" wurde ausgelassen der Revision und das war so ein wesentlicher Punkt, dass Claude Gordon würde Stempel "LIFT-FINGER HOCH, Streik VALVES harten" in roter Tinte in jeder Übung wie Clarke's Technische Studien. Für weitere Klarstellung auf diesen Artikel lesen Clarke's drei anderen Büchern, vor allem Einrichten von Bohrmaschinen und Bücher von Claude Gordon, studierte, mit Clarke zehn Jahren. 

Zweite Studie 

Originaldokument 

Accent den ersten jeder Gruppe von vier Noten zu versichern perfekten Rhythmus. 
Als praktizierende Diese Studie, erstes Theaterstück jeder Übung undeutliches, wie markiert, dann üben sie einzigen tonguing sehr leicht. Um sich noch mehr Experten versuchen doppelt tonguing. 
Sollten bestimmte Übungen beweisen, desto schwieriger als andere, diese Arbeit auf, bis sie gründlich beherrscht. Sie keine Zeit für diejenigen, die einfach. Denken Sie daran, dass zur Verbesserung der Kapitän muss man Schwierigkeiten jeden Tag. 

Revision 

Spielen Sie diese Übungen auf den ersten Legato, dann sehr leicht einzigen Zunge. Schließlich, weiter zu entwickeln Ihre Artikulation, versuchen Sie es mit Doppel-tonguing. Accent wo dies angezeigt ist, um einen stetigen Rhythmus. 

Konzentrieren Sie Ihre Praxis in diesen Übungen, die eher schwer für Sie - Sie keine Zeit auf diejenigen, die einfach. 

Kommentare 

Legato in der Revision bedeutet nicht, die gleichen wie Bindebogen auf das Original. 

Die Übungen sollten fortgesetzt werden und Oktave, zurück zu wiederholen # 33. 
Die Übungen können schließlich spielte 12 mal in einem Atemzug und die Etüde 4 mal abgerufen. 

Fingersätze 

Siehe meine kompletten Artikel und Claude Gordon's systematischen Ansatz zur täglichen Praxis (S. 20). 

Dritte Studie 

Originaldokument 

Üben ohne Wiederholung bei der ersten, bis die Finger sind perfekt unter Kontrolle. 
Diese Übungen sind hervorragend für die Ausbildung der Lippen, flexibel zu sein slurring in Einzel-und Doppelzimmer, tonguing, vor allem gegen Ende der Studie. 
Etude III gespielt werden kann vollständig in einem Atemzug mit der Praxis. 

Revision 

Praxis ohne Beachtung der Beschilderung wiederholen, bis Sie sich gründlich beherrschen den Fingersatz. Beachten Sie, dass die Lippen weich und ganz entspannt. 
Wenn Sie beherrschen Ihre Legato-Technik, versuchen Sie es mit Einzel-, Doppel-und tonguing. 
Praxis Etude III, bis Sie spielen können, es in einem einzigen Atemzug. 

Kommentare 

In Ex # 46, beide Maßnahmen 7 und 8, Beat 3 wird ein Pedal E # und erster gespielt Ventil. Clarke als dieser Teil der Kornett Bereich wie gesehen in seinem Buch Studien Elementare. 

Der Atem Kontrolle Anweisungen von der Original-Show Clarke's Gesamtstrategie einer Vermietung Atem kontrollieren zu entwickeln, die Spieler Tempo, wird betont, nie auf Kosten der Klarheit und Genauigkeit. Die obere stellt fest, sollte mit Akzent, um die richtige Gefühl, wie es von Claude Gordon aus Messing Nr. Spielen ist härter als tiefes Atmen (S. 28). Das Original wird nicht gesagt, daß sie ihre Lippen weich und entspannt, sondern dass die Übungen mit dem Zug und zu entwickeln. Die Etüde gespielt werden kann in einem Atemzug, aber das könnte einige Zeit dauern und mehrere Male durch das Buch. 

Fingersätze 

Siehe meine kompletten Artikel und Claude Gordon's systematischen Ansatz zur täglichen Praxis (S. 22). 

Vierte Studie 

Originaldokument 

Aufgrund der schwer auf die Erstellung eines Ganzton Triller auf dem Kornett ist es oft gespielt in einem unregelmäßigen und ungeschickte Weise. Es war in Ordnung, diese Schwierigkeit zu überwinden, dass diese Übungen geschrieben wurden. 
Mechanische Mängel sind häufig in den Bau von Cornets, sondern durch langsame und vorsichtige Praxis können diese Mängel behoben werden und die Intervalle an Klang eindeutig in den verschiedenen Registern. Diese Unregelmäßigkeiten sind häufig im Intervall von B (natürlichen) auf C #, im Ex. 71; auch C bis D im Ex. 72.
Der Finger als auch die Lippen muss elastisch. 
Einzel-und Doppelzimmer Zunge die Übungen, nachdem Sie die ausreichende Fortschritte bei slurring sie perfekt. 
Versuchen Sie spielen Etude IV in einem Atemzug. Es ist möglich 

Revision 

Diese Übungen wurden zur Überwindung der Schwierigkeiten bei der Erstellung der Ganzton Triller auf dem Kornett. 

Mit langsam und vorsichtig, Praxis, die mechanische Mängel festgestellt, in einigen Instrumenten überwunden werden können. Die meisten lästig Abständen sind B (natürliche)-C # (Ex 71) und CD (Ex 72). 
Die Finger und Lippen sollten flexibel bleiben in dieser Studie. Wenn Sie diese Übungen beherrschen, wie geschrieben, dann Einzel-und Doppel-Zunge. 
Praxis Etude IV, bis Sie spielen können, ihn in einem Atemzug. 

Kommentare 

Das Gesamtkonzept der Entwicklung Atem ist etwas verpasst in der Revision. Clarke's Linie der Prioritäten ist wie folgt: Korrektur der Praxis, Genauigkeit, Geschwindigkeit, Atem-Steuerung mit zahlreichen Wiederholungen. Clarke's Definition der sieben Punkte der richtigen spielt in seinem Einrichten Bohrer sollten im Vergleich zu Claude Gordon's sieben Punkte in seinem systematischen Ansatz für die tägliche Praxis. 

Fingersätze 

Siehe meine kompletten Artikel und Claude Gordon's systematischen Ansatz zur täglichen Praxis (S. 24). 

Fünfte Studie 

Originaldokument 

Endurance ist 90 Prozent der Kornett spielen, und will-Macht ist notwendig, um was als ein Unmöglichkeit von vielen Spielern. 
Fleissigste Praxis der vorangegangenen Material muss verbessert den Atem Kontrolle des Spielers, sollte nun bereit für diese Studie mit mehr ehrgeizige Übungen. Hier ist ein Test der Ausdauer und Atem kontrollieren, da diese Übungen bestehen aus einer Reihe von zwei Oktaven. 
Versuchen Sie nicht, Ex. 94, bis Sie spielten die vorhergehenden über viele Male mit perfekter Leichtigkeit. Dann versuchen Sie den nächsten ein Schritt höher und so weiter, bis Sie alle beherrschen. Denken Sie daran, dass zwanzig Gebäude erfordert eine viel solidere Basis als eine Struktur von nur zwei Geschichten. 
Keine Belastung oder Kraft den Ton an. Einzel-und Doppel-tonguing dieser Studie wird auf Ihren Fortschritt. 
Etude V muss gespielt werden in einem Atemzug. 
_______________________ 
Diese kleinen und großen Skalen sind schriftlich zu fördern Beweglichkeit der Finger, die so wichtig ist im Solo-Spiel. Sie sollten spielte sehr langsam auf den ersten, dann so schnell wie möglich in einem Atemzug. 
________________________ 
Spielen Sie die gesamte Seite in einem Atemzug. 

Revision 

Die Beherrschung der vorhergehenden Material wird verbessert haben Ihren Atem und Ausdauer, und Sie sollten jetzt bereit sein, für diesen eher Advanced Studies. 

Nicht vorab zu einer neuen Übung, bis Sie gründlich beherrschen die vorherige. 
Beachten Sie die Dynamik sorgfältig zu vermeiden Lippe Stamm. Wann haben Sie eroberten die Studie als schriftliche Einzel-und Doppelzimmer, Zunge. 
___________________________ 
Diese Skala wird dazu beitragen, verbessern Sie Ihre Finger-Technik. Beginnen Sie langsam und Praxis, bis Sie spielen können, da sie viele Male in einem Atemzug. 
_________________________ 
Spielen Sie die gesamte Seite in einem Atemzug. 

Kommentare 

Das Thema des Willens-Macht in den Entwicklungsländern Atem ist links von der Revision. Beachten Sie, dass Clarke jetzt sagt mit kursiv "Etude V muss gespielt werden in einem Atemzug." Um ein vollendeter Messing-Player müssen Sie über die Haltung, dass ein Athlet sieht sein Ziel und wird nicht zulassen, daß ihm alles stoppen.

Die ursprüngliche dritten Absatz wird geändert, so viel wie zu entfernen, die Besonderheiten, wie etwa um die Palette in diesem besonderen Art der Studie. Der Punkt ist die systematische Entwicklung in dem Tempo jedes einzelnen Spielers kann. In diesem Sinne kann die Übungen erweitert werden sogar weit über das hinaus, was in dem Buch. "Lip-Stamm" ist ein Satz Clarke nie hätte verwendet werden. (Ich habe gehört, die Etüde spielte zwei Mal in einem Atemzug.) 

Fingersätze 

Siehe vollständigen Artikel. 

Sechste Studie 

Originaldokument 

Eine andere Form der Haupt-und Moll-Tonleiter der Praxis in verschiedenen Registern, eine große Hilfe in Richtung Ausdauer, Technik und Elastizität der Lippen. 
Beide tonguings praktiziert werden sollte wie gewohnt. 
Vielleicht werden Sie nun erkennen, dass viel mehr Nutzen aus diesen Übungen spielt in einem Atemzug als durch die Abhaltung lange Töne. Gleichzeitig werden Ausdauer, Technik, Elastizität der Lippen und der Gabe des Lesens Musik schnell, ist gewonnen. 

Revision 

Diese Waage, die sich auf nahezu das gesamte Spektrum des Instruments, werden Sie Ihre Ausdauer verbessern und Lippe Technik. Praxis als schriftliche sowie Einzel-und Doppel-genutet. 
Sie beginnt zu realisieren, dass Ihre Technik, Ausdauer, Lesung und Musik-Anlage wird weit mehr verbessern, indem sie diese Übungen als auch einfach durch lange Töne zu spielen. 

Kommentare 

Der Punkt spielen diese "in einem Atemzug" ist weggelassen werden. Dies ist ein bedeutender Fehler, weil der Hauptpunkt ist, einen langen Ton in einer Note Verse eine besondere Übung, bewegt sich rund um das Instrument mit der Koordinierung der Finger-, Wind-Kontrolle, Flexibilität und Reichweite. Lange Töne sind stagniert im Vergleich. 

Dies ist nicht über den gesamten Bereich wie die Revision Staaten. Clarke in seinem Buch Elementare Studien zeigt, dass der Kornett spielen können, von Doppel-C-Pedal zu verdoppeln hohen C und er war bekannt zu spielen verdreifachen hohe C. Cornet Solisten der damaligen Zeit spielte höheren und niedrigeren auf minderwertigen Instrumente durch den heutigen Standards. "Lip-Technik" war nie eine Phrase oder ein Konzept von Clarke. 

Fingersätze 

Siehe vollständigen Artikel. 

Siebte Studie 

Originaldokument 

Die Praxis der chromatischen Drillinge von Vorteil ist, dass alle Spieler Kornett. In dieser Studie gibt es eine Reihe von Drillingen in allen Registern, ergänzt durch die Arpeggien sind sehr hilfreich. Master jeder Übung, indem sie sie so klar und flüssig als eine gute Geige oder Klarinette Spieler tun würde. Häufig habe ich ein Klarinettist spielen über bestimmte Übungen mit mir, damit ich ihn nachzuahmen, könnte in Verbindung mit schwierigen Studien über meine Kornett, wie fließend wie er auf der Klarinette. Es ist eine gute Idee zu versuchen. 
Beachten Sie die Veränderung der Zeit von Sechzehntel in Ex-Tripletts. 154, gemeinsame Zeit, dass sechzehnten Notizen in sechs achten Mal im Ex. 155. Ganz eine deutliche Änderung im Rhythmus. 
-- 
Diese Praxis Arpeggien triple Zunge auch, aber nicht belasten, um die hohen Töne. Doppelzimmer für Ex-Zunge. Nr. 155, 156, 157. 
-- 
Arpeggien mit dem Akkord des siebten verringert. 
Spielen Sie jede Übung von vier bis acht Mal in einem Atemzug. 

Revision 

Diese Studie enthält chromatische Drillinge sowie Arpeggien in allen Registern. Sich um die gleichen klar, dass Flüssigkeit Ton würde erreicht werden, indem ein guter Klarinettist. In der Tat wäre es sehr vorteilhaft zu spielen, mit dieser Studie ein Klarinettist im Hinblick auf eine bessere Imitation seiner glatten Ton. 

Notieren Sie sich die Veränderung der Rhythmus, das auftritt, von Ex. 154 bis 155. 
-- 
Nach dem Üben dieser Arpeggien als schriftliche-, Dreibett-Zunge Übungen 151-154 und doppelten Zunge. 155-157. Sie spielen nicht zu laut zu vermeiden Belastung für die hohen Töne. 
-- 
Die folgenden verringert siebten Arpeggien sollte gespielt von vier bis acht Mal in einem Atemzug. 

Kommentare 

Falsche beachten Sie in Zeile 8, Maßnahme 2, ein Beat, E anstelle von D. 

Mehrere Male die Revision warnt vor nicht zu laut spielen in hohen Töne, die nie betonte die gleiche Art und Weise von Clarke. Beachten Sie die Crescendi in allen aufsteigender Linie. Dies zeigt sich auch in anderen Methode Bücher. Dies ist sehr wichtig und für die Zwecke der Koordinierung der Windenergie mit allen anderen Positionen. 

Fingersätze 

Siehe meine kompletten Artikel und Claude Gordon's systematischen Ansatz zur täglichen Praxis (S. 30). 

Achte Studie 

Originaldokument 

Hier sind mehr Farbenlehre in einer erweiterten Form zu testen, Technik, Flexibilität der Lippen und auch für den Erwerb der Ton fließend. Wenn praktiziert sanft die Lippen werden niemals müde fühlen, egal, wie oft die Übungen wiederholt werden könnte. Diese Übungen stärken wird das gesamte System, aber darf nicht versucht werden, bis ausreichende Fortschritte erreicht worden. 
Üben sie beide mit Einzel-und Dreifach-tonguing. 

Revision 

Diese erweiterten Übungen in Farbenlehre werden Beihilfen in der Verbesserung der Lippen und Finger-Technik sowie Ton-Produktion. Die sorgfältige Einhaltung der Dynamik wird verhindert, dass Müdigkeit unabhängig von der Anzahl der Zeiten jeder Übung gespielt wird. 

Versuchen Sie nicht, diese Studie bis zum vorangegangenen Material wurde gemeistert. Praxis Einzel-und Doppel-tonguing, wenn Sie Ihre Legato-Technik unter Kontrolle zu bringen. 

Kommentare 

Der Begriff "Lippe-Technik" wird erneut durch die Revision. 

Fingersätze 

Siehe vollständigen Artikel. 

Neunte Studie 

Originaldokument 

Jede der folgenden chromatischen Skalen Vorschüsse einen Schritt höher und jedes einzelne ist zu spielenden vier oder mehr Male in einem Atemzug. Keine Belastung ist notwendig, wenn richtig gespielt. 
-- 
Meine tägliche Praxis, vier mal in einem Atemzug, dass meine Ausdauer testen unter allen Bedingungen. 
-- 
Zum Abspielen der letzten zwei Übungen richtig verstanden habe, und an der markierten Tempo in einem einzigen Atemzug, erfordert ein Kornett mit perfekter Ventil. Ansonsten sind die Ventile Mai-Stick oder nicht sofort reagieren. Unter diesen Bedingungen wird der Spieler schwer behinderte und oft wird abgeraten. Ein gutes Instrument ist die halbe Miete. 

Revision 

Jeder der follwng (Fehldruck) Übungen sollten gespielt werden vier oder mehr Male in einem Atemzug. Man braucht nicht zu Belastungen für die hohen Töne, wenn Sie Ihre Lippen vermeiden und flexibel zu laut zu spielen. 
-- 
Der folgende Text ist meiner täglichen Härtetest. Es sollte geübt werden vier Mal in einem Atemzug. 
-- 
Die letzten beiden Übungen erfordert schnelle Finger-Technik, um zu spielen in einem Atemzug. Ein Instrument mit guten Ventil Aktion ist eine absolute Notwendigkeit, so dass die Ventile nicht-Stick oder langsam reagieren. 

Kommentare 

Dies ist ein perfektes Beispiel für die Überarbeitung der Interpretation Clarke, was bedeutet "richtig gespielt" im Sinne von "halten die Lippen flexibel und vermeiden zu laut zu spielen." 

Zehnter Studie 

Originaldokument 

Das Kornett hat unbegrenzte Möglichkeiten. Dies zeigt fast jeden Tag in einem Teil der Welt durch die geniale Spieler, haben einen Hang zu arbeiten, mit vergleichenden Leichtigkeit, Original-Freak oder Trick spielt der Überraschungen des gesamten Kornett Brüderlichkeit. 
Diese Studie zeigt, wie durch die Verwendung Arpeggien, eine Melodie gespielt werden kann, um Sound komplett, ohne Begleitung. 
Spielen Sie die kleinen Noten sotto voce, oder wie ein Flüstern, accenting die großen Noten voll und kräftig. Natürlich, die Lippen muss weich und biegsam, um gute musikalische Ergebnisse. 

Revision 

Diese Studie zeigt einige der nahezu unbegrenzten Potenzial der Kornett. In diesen vier Tönen, die Gnade stellt fest, harmonische Form der Begleitung und der Akzent stellt fest, bilden die Melodie. 
Die Melodie gebracht werden sollte, stark, während die begleitende Gnade Noten gespielt werden sollte sanft. Stellen Sie sicher, dass Ihre Lippen bleiben weich und flexibel überall. 

Kommentare 

Der erste Absatz wurde geändert, die Kreativität gefördert wird in einer dieser zu erarbeiten, die Dinge zu zeigen und überraschen anderen Spielern. Wenn es nicht zu den großen Spielern der Vergangenheit die Schaffung eines hohen Standards, die wir hätten nicht das erwartete Niveau zu spielen wir heute tun. Wir müssen alle Pressetermine auf zu den Besten gehören und nie zufrieden sein mit etwas weniger. 

Weitere Artikel zu lesen: Korrigieren Trompete Hand Standpunkt, Brass Playing Häufig gestellte Fragen 

© 2003 Jeff Purtle