Online Trumpet Lessons

Claude Gordon's Ansatz 
von Jeff Purtle 

Warum haben so viele Menschen aus so weit weg zu studieren mit Claude Gordon? Was macht ihn einzigartig? Warum sind so viele Menschen verdanken ihre Karriere dem Mann's Lehre? 

Claude war in seiner Art einmalig in der Inhalt seiner Lehre und seinem Ansatz zur Anwendung. Sein zentrales Prinzip war, dass alle großen Spieler spielt genau die gleiche Weise. Er verstand, dass die korrekte Wiedergabe über jeden Stil und nicht auf die Strecke, so viele Soli beibringen zu Lasten der Entwicklung von langlebigen grundlegenden Fähigkeiten durch Übungen. Presupposing Claude Weg als den richtigen Weg, müssen wir uns fragen, warum er mehr Erfolg als andere verstehen, dass die Grundlagen der gleichen Weise. Die Antwort ist, dass er sich dieses Wissen viel anders als die meisten Lehrer. Seine Lehre war immer sehr spezifische, mit einer schriftlichen Praxis Routine, und sehr systematisch, mit den geplanten Entwicklungen in einer Schritt-für-Schritt-Weise. Wir haben nie wandte sich an das Ende eines Buches oder umgekehrt aus, was Sache in einer chaotischen Weise. Er hatte einen Plan für jeden Schüler und wusste, wie er vor sich ging, um die Schüler durch das Lernen und die Entwicklung richtig zu spielen. Einer von Claude's Bemerkungen über Herbert L. Clarke, Kornett Legende, war, dass er lehrte ihn, wie Sie denken. Auch das kann man sagen, dass von jedem ernsthaft studierte bei Claude. Wegen seiner strukturierten Ansatz Studenten wussten, wie zum Extrahieren von Wissen aus einem der großen Bücher und sie in der Praxis eine intelligente Routine. 

Der Kern der Lehre Claude's Philosophie war der Fundamentaldaten, bekannt als "The Seven Basic Items." Die Behauptung, dass es nur einen richtigen Weg zu spielen war in Bezug auf diese sieben Punkte. Basiswert sein Denken war ein Verständnis der natürlichen Gesetzen, die unveränderlich sind. Naturgesetze regieren Trompete wie alles andere. Er machte Illustrationen häufig mit seinem Flugzeug fliegen und wie können wir diese Gesetze verstehen und zu beseitigen Sorgen in der gleichen Weise wie in Messing spielen. Dies könnte beleidigen diejenigen, die nicht einverstanden mit ihm, da war es klar, dass eine andere Art und Weise falsch war. 

Im Folgenden finden Sie einen Überblick über "Die Sieben Basic-Artikel" mit ein paar kurze Bemerkungen über ihre Auswirkungen. Jeder Posten ist bestimmt zur Zusammenarbeit im Einklang mit allen anderen Positionen. Wenn ein Artikel nicht richtig funktioniert es kommt ein Tag, an dem die Spieler kämpfen. Diese genauen Positionen finden sich auch in Herbert L. Clarke 's Einrichten von Bohrer, der zeigt, wie Claude näherte sich die Dinge genau wie Clarke hat. Er studierte mit Clarke für zehn Jahre. Gordon's Brass Nr. Spielen ist härter als tiefes Atmen missverstanden wurde von einigen als sie nur auf die Atmung. Der Punkt ist, dass, wenn alles richtig funktioniert, das Spielen ist so einfach wie einen großen Atem, die jeder tun kann. Durch die Strukturierung der Praxis korrekt, können diese dahingehend zu schulen, der Arbeit von Gewohnheit zu erreichen, die alle Merkmale, die großen Spielern haben. 

Die sieben grundlegenden Elemente erklärt: 

1. Wind Power 

Windkraft bezieht sich auf die Kraft hinter dem Ausblasen. Stärke entwickelt werden muss, bevor die Kontrolle. Daher ist in erster müssen Sie nicht spielen zu leise. Extrem weiche Wiedergabe dauert genauso viel Macht, aber mehr Kontrolle. Dieser kommt später. Wenn nicht, haben Sie weder Macht noch Kontrolle. Korrigieren Atmung beinhaltet die richtige Haltung und einen großen Atem jedes Mal, wenn Sie anfangen zu spielen. Claude zusammengefasst diese mit den Worten "Big Breath, Brust-Up." Wenn Sie Ihre Brust Tropfen verlieren Sie alle Ihre Macht. Es ist jetzt bekannt, dass diaphragmatic Atmung ist eine Fehlbezeichnung und die Ursache für viel Verwirrung in Messing spielen. 

Windenergie wird durch Atemübungen, lange halten fest, was zu einer isometrischen Squeeze der Muskeln verwendet weht, und die Praxis einer Reihe Studie. 

2. Die Zunge 

Die Zunge ist wohl der wichtigste Punkt missverstanden. Es macht viel mehr als nur Artikulation. Zunächst ist davon auszugehen, dass die Zunge steuert die Geschwindigkeit der Luft aus dem Mund. Wie geht der Spieler höher die Zunge muss sich in eine gewölbte Position in den Mund genommen und sich zu bewegen, wie im Aussprache ein "Elektro-und Elektronikgeräte" Vokal-Sound. Wann absteigend, die Zunge muss flach in eine "AWW" Vokal. Tongue Ebene bezieht sich auf noch mehr als diese in das für jeden einzelnen Tonhöhe der Zunge hat ein bestimmtes Niveau oder Form in den Mund. Understanding this helps zu beantworten, wie hoch Noten sind wirklich gespielt wird. Hohe Geschwindigkeit der Luft ist, was bekommt die Lippen vibrieren auf einem hohen Tonhöhe. 

Korrigieren einzigen tonguing macht Sinn im Lichte der Zunge. Die Spitze der Zunge muss immer leicht in Kontakt bleiben, mit der Spitze des unteren Zähne. Der mittlere Teil der Zunge, jedoch nahe an die Spitze, muss das sein, was wird bei der Erzeugung der "T"-Attacke. Claude genannten dies als "K Tongue verändert" oder "KTM", weil es ähnlich K tonguing, sondern mehr nach vorn auf der Zunge. Tonguing eine andere Art und Weise (dh Spitze gehen bis zum Anfang Zähne) führt zu einer Störung des Bogens der Zunge an der Vorderseite des Mundes und mehr Bewegung der Zunge. Das Verständnis wird dazu beitragen, diese zu beantworten, wie Sie spielen perfekt auf die genaue extrem hohen Register, ohne Noten geknackt, und wie auf einzelne Zunge schneller. Jeder nutzt Zunge Ebene in ihren Spielen, selbst wenn sie es nicht wissen. Aber KTM ist nicht gelehrt oder verstanden von vielen Menschen. KTM entwickelt werden muss, indem der Praxis an Dinge wie K tonguing. 

3. Wind Control 

Wind Control steuert die Stärke der entwickelten Windkraft. Der erste Spieler benutzt diese durch das Lernen stärker zu spielen, als aufsteigender und absteigender leichter, wenn. Widerstand erhöht sich der Luftdruck, wie die Zunge Bögen. Wenn der Spieler spielt auch leise die Noten werden nicht reagieren. "Never play weicher als können Sie ein sicheres Klang" war ein wichtiger Satz von Gordon's. Windenergie und Zunge Ebene müssen in koordinierter Form. "Die Luft macht die Arbeit, die Zunge Kanäle dem Spielfeld" war eine häufige sagt Gordon. Da die Spieler entwickelt, andere Aspekte der Kontrolle kann sich auf. Playing oft in einem Atemzug, spielt in einem Flüstern und spielen weicher, wenn aufsteigender sind nur einige der Fähigkeiten, die mehr Entwicklung und kommen nach Stärke genug ist, gebaut. 

4. Die Finger der rechten Hand 

Die Finger der rechten Hand auf Hand korrigieren. Die Ventile werden muß am Ball über die Finger, und nicht gedrückt auf die Spitze. Die Finger heben müssen hohe off der Ventile im Hinblick auf die Ausbildung eines definitiven schnelle Antwort. Dies ist nicht langsamer als manche vielleicht denken. Es entwickelt sich tatsächlich eine höhere Geschwindigkeit. Der rechte Daumen sollte gerade und leicht auf der Seite des ersten Ventil Verkleidung am nächsten zum Sprachrohr. Dadurch werden die Finger in einer entspannten, aber starke Stellung zur Arbeit der Ventile. Der kleine Finger sollte aus dem Haken für einfachere Mobilität der dritten Finger. Die Finger der rechten Hand sind häufig arbeitete-in in Verbindung mit Wind, in der Lage zu spielen sauber genug und schnell genug zu tun Übungen oft in einem Atemzug. 

5. Die linke Hand 

Die linke Hand muss das gesamte Gewicht des Gerätes, damit die Finger der rechten Hand zu funktionieren. Der Griff muß fest, aber das Handgelenk sollte ergänzt, um so das Gesicht und Kiefer leicht bewegen. Das Ventil Verkleidung sollte Rest in die Handfläche der Hand. Eine Einstellung der Einnahme totale Kontrolle über das Instrument wird auch durch einen soliden Halt. "Sie selbst sind der Chef!"-CG. Das Ventil Verkleidung sollte nicht geneigt auf eine Seite oder ein anderes, weil es mit der entspannten Art der Finger der rechten Hand. 

6. Die Muskeln des Gesichts 

Die Muskeln des Gesichtes haben die Funktion der Anpassung an die Lippen vibrieren. Sie haben ein Gefühl der Auftraggeber sehr leicht beim aufsteigen und entspannenden dann auf, wenn man. Dies sollte nicht wohnte in zu viel. Jede Schülerin von Claude werden sich erinnern Anhörung "Vergessen Sie Ihre Lippen!" Es war immer besorgt über die Klage bei Gericht oder-zur Diskussion. Die auftraggebende Bewegung ist bezeichnend, im Lichte der nicht zum Opfer fallen, schlechte Gewohnheiten wie lächeln, Einklemmen, puckering und andere unnatürliche Dinge Spieler tun. Korrigieren Praxis der Zunge Ebene Übungen zusammen mit accenting höher fest (dh Windenergie und Wind) Bindungen alles zusammen und macht die Muskeln des Gesichts ordnungsgemäß funktionieren, ohne darüber nachzudenken. 

7. Die Lippen 

Die Lippen 'Funktion ist nur zu vibrieren. Die Lippen sind eine vibrierende Medium ähnlich wie die Kegel in einem Lautsprecher oder einem doppelten Schilf auf einer Oboe. Etwas anderes handeln müssen, um die Lippen vibrieren und erzeugen eine bestimmte Tonhöhe. Windenergie und Zunge Ebene sind die Ursache, und die Vibration der Lippen ist die Wirkung. Es ist jedoch ein idealer Ort, um die Position Mundstück mit 2 / 3 auf der oberen Lippe, um einen freieren Vibrationen. Die Fähigkeit zu spielen hohen Töne hat das nichts zu tun mit der Kraft der Lippen. Die Lippen müssen flexibel und in der Lage zu reagieren leicht. Darauf zu achten, nicht missbrauchen die Lippen, und ihre Freizeit zu behindern Vibrationen. Vermeiden Sie brummt jeglicher Art, dicht Mundstücke und lange Töne für die Zwecke des Aufbaus Stärke. Sonst mit dem Mundstück aus dem Mund zu vermeiden, Müdigkeit, Dichtigkeit und die Entwicklung von schlechten Gewohnheiten. Practice Pedal Töne und Zunge Ebene Übungen zur Entwicklung eines freien Vibrationen, die allmähliche Abkehr von der Lippe bewusste und Beseitigung der Fehler einer zu viel Gewicht auf die Lippen. 

Stoppen Sie denken, dass das, was wir brauchen, ist Talent oder Glück. Es gibt nicht so etwas wie Glück! Sie müssen vermeiden, Gimmicks und "nicht folgen der Tradition und der Nutzung Ihrer Gehirne", wie Herbert L. Clarke sagte vor einem Jahrhundert.